2019年10月7日，第三屆平遙國際電影博覽會正式線上開幕。購票詳情可在文末找到。今天，讓我們回顧一下去年平遙電影展上最好的大師班之一：李延東：燃燒的詩。
2018年第二屆平遙國際電影博覽會期間，在電影《燃燒》學術放映後，《李延東：燃燒的詩》在小鎮的春天舉行。影迷們提前兩個小時排好隊，整個房間都座無虛席，活動結束時，觀衆向這位優秀的電影編劇緻敬。
賈樟柯、李延東、馬可·穆勒亮相第二屆平遙國際電影節
第二屆 PYIFF2018 導演大師班
演講活動的文本是有組織的
賈樟柯：
首先，歡迎來到第二屆平遙國際電影展，今天的話題我想從幾年前的阿拉木圖開始，因為幾年前我和李延東導演一起去了阿拉木圖，這些年他準備了一些劇本，但大部分劇本都與憤怒有關，我想請李延東導演談談劇本的準備情況， 為什麼要拍《燃燒》這部電影？
2014年，導演賈章克受邀擔任第十屆歐亞電影節評委，李延東執導的《平台》、《三峽好人》、《詩篇》在阿拉木圖上映， 哈斯克爾
李延東：
在回答賈樟柯導演的提問之前，首先，向來平遙國際影展的朋友們表示最誠摯和誠摯的感謝，這部電影很長，不是那種有趣的電影，我們可以觀看并來分享，我感到非常榮幸。剛進房間就看到這個房間很大，到處都是觀衆，我心裡也很驚訝。
賈樟柯導演是我非常喜歡也很尊重的導演，我們今天的立場是，他來問問題，我來回答，我覺得有點尴尬，有點不公平，我也有很多問題要問賈樟柯指導。（整個房間都在笑）
李延東大師班現場
（笑聲）我可以在南韓回答您的問題。
在過去的八年裡，其實我一直沒有閑着，我一直在通過創作來思考我未來電影的方向，如何與觀衆更好地溝通，而當今社會存在最嚴重的問題？
李延東2010年詩歌獲得第63屆戛納電影節主競賽單元最佳編劇獎，提名金棕榈獎和天主教人文精神獎 - 特别值得一提
我一直在思考這些問題，我發現無論世界上哪個國家或文化，它們都有一個共同的特征，即人們現在通常處于憤怒的狀态，是以我想深入研究一下。是以在電影《燃燒》的開頭，我和我的編劇吳正梅女士思考了很多關于如何拍攝憤怒的事情，寫了很多劇本。她今天也來到現場。
《燃燒》編劇吳正梅
然後日本NHK邀請我把一些日本短篇小說改編成電影。我和吳正梅女士開始構思，村上小說似乎與我的題主憤怒無關，但其實随着了解的加深，也存在一些内在的聯系。
因為這部電影的主人公是年輕人，你對南韓年輕人當下的生活，他們每天的困境有自己的觀察，你怎麼了解現在的南韓年輕人？
中韓的年輕人還是不同的，中國正在經曆一段快速發展的時期，但對于南韓的年輕人來說，畢業後找工作比較困難，面臨着生活成本的急劇上漲和房價的上漲，一方面是真正的壓力，另一方面， 整個世界都在變化。
在這種對比下，他們似乎對生活沒有希望，這實際上是南韓社會的一個大問題。比如在《燃燒》片中有一個主角叫本，他是一個非常神秘的富有的第二代，但他其實知道社會是一個問題，隻是不知道具體問題是什麼，因為這種思想上的差距，導緻他在生活中的無力感更加強烈，隻能把這種憤怒隐藏得更深。
《燃燒》由袁詠儀飾演
Steven Yuan，因在美劇《行屍走肉》中飾演Glenn而聞名
《燃燒》改編自村上森上的小說《燃燒的谷倉》，也借用了福克納的小說《燃燒的馬棚》，我想問一下，作為一個作家，從小到電影會做出什麼調整，以及從導演的角度思考一些問題。
村上小說圍繞着一個小謎團展開。《燃燒》第一部是演員李宗秀沒有殺本，第二部是女主角海梅沒有消失。通過小說中的神秘感，經過一些膠片處理，可以延伸到更多的問題。在影片中回答這兩個疑問固然重要，但更重要的是将影片中的這些問題延伸到對生活的思考上。例如，生命到底是什麼？我們看到的是真實的嗎？生活中的困難是什麼？我希望通過這種思考，觀衆會思考生活的本質。
下面的問題是一位中國女演員，請問我李導演，這位中國女演員和我一起去了哈薩克斯坦，李導演給了我們很多照片，這張照片我還留着，然後她就是趙濤（全笑，熱烈的掌聲），因為她在香港有一份工作，她有禮物送給李導演， 一個關于第二個主人的印刷香爐。
《江湖之子》沙流版海報
趙濤想問一個問題，她曾經看過李導演的采訪，表示作為李導演這樣有深刻經曆，沒有一個女人的角色是他不懂的，他也會特别擅長導演演員，記得在《密陽》中，讓整個戛納最佳女主角獎，包括這個《燃燒》女主角其實是一個新人。趙濤，包括我自己，也非常想知道，李導演在與演員合作的過程中指導演員的方法。
李延東， 米揚 （2007）
首先，非常感謝你的這份禮物，真的很喜歡很驚喜，我們的編劇老師吳正梅老師來到平遙，很想看到演員趙濤女士這邊，但她不是，真的是很遺憾。
其實有一百萬種方法可以引導演員的演技，非常豐富，我在現場，經常對演員說這樣一句話，我就讓他們不演戲，比起如何（從技巧上）去表現人物的性格，表達人物的情感，我希望他們能通過自發的内心了解和了解來表達。
《詩》電影中的李延東、于靜骊
但不僅僅是剛才這句話說得那麼簡單，演員是一種強迫症，他們都有很強烈的表演或表演欲望，是以很難了解人物的感受，因為演員會受到很多方面的幹擾，我能做的就是在工作中幫助演員不被外界打擾， 這樣他們就能更好地從心裡了解人物的情感。但其實，導演在場面上也會不自覺地陷入對角色的了解，進而影響演員對角色的演繹和發揮。
灼燒痛
今天，我們有很多年輕人在現場，其中許多是年輕的電影制作人。特别想知道的是，李在東導演在1980年代和1990年代，是一位南韓知名作家，我想了解從文學到電影，是什麼讓他成為電影導演，在他電影的早期，經曆了什麼，我非常希望李導演能和大家分享。
我自己第一次從編劇換導演的原因很複雜，如果一定要說其中一個原因，而且我個人認為，當我是作家的時候，也會有不好的寫作情況，晚上轉身寫不出一句話，我在想，如果有人能代替我， 我腦海中的想法向大家展示。電影導演不會像作家在寫小說時那樣花很多時間在自己身上，盡管有時他們必須與編劇讨論如何寫劇本。
但要靠自己做事，不如說是寫小說的時候，但這并不是不成文的小說可以去做電影的意義。拍電影和寫小說最大的差別之一，就是忍不住要成為像村上這樣的暢銷書作家，在盡可能廣闊的語境下與讀者和朋友交流，但當我成為電影導演時，我可以與更多的觀衆分享我的想法。是以這也是我成為電影導演的機會。
當你是一個作家時，你更多的是表達你的想法。但當我是一名電影導演時，我需要在更大的層面上與更多的人溝通，是以如何與更多的人進行有效的溝通是我一直在思考和掙紮的事情。
如果我沒記錯的話，《青魚》應該是導演的第一部作品，李延東導演可以和我們分享當時的電影。
李延東的綠魚 （1997）
第一部作品《綠魚》于1997年在南韓上映，當時南韓電影業可以說是處于低潮，當時的情況是給人們錢，他不去看電影。在這種情況下，很難通過電影與更多的電影觀衆溝通，隻能制作像"綠魚"這樣的作品。當然，我們在拍攝的時候，我們做了很多不同的嘗試，但也選擇了很多拍攝方式，包括很多人當時難以接受的新事物，我們被投入到這項工作中。
今年，我們有來自七所電影學院的學生來到平遙國際電影博覽會，他們都是即将開始創作生涯的年輕電影人。
對于新導演來說，我認為最重要的是要思考如何用電影與觀衆溝通，找到自己的溝通方式，無論你選擇拍商業片還是獨立片。許多藝術片和獨立電影，雖然看似藝術，但也在不斷探索與觀衆的交流。一定要堅持你的第一顆心。
1993年，李是樸光耀《去島去星島》的編劇和副導演。
對于新演員來說，雖然電影導演的事業很辛苦，但其實演員們也很辛苦，他們未必能拍出自己想要的角色，更多的會處于被動接受的狀态，在這種情況下，希望新演員接觸到這個角色，能多想一想， 這個角色變成了世界上一個獨特的角色，而不是在街上随便可見的普通角色。
李導演剛才多次強調，如何思考如何通過電影與大衆對話，尤其是即使是獨立電影，電影的作者，也要思考這個問題。在某些方面，和我們今年的第二屆平遙國際電影展《重返市場》這個主題的建立，我們也試着思考這樣一個主題和觀衆，以及公衆的關系。
觀衆問題：
李主任曾經擔任過南韓文化部長，而主任的職位，你更喜歡哪個職位？順便說一句，導演賈章克，如果有一天中國文化部部長和電影導演為你選擇，你會接受嗎？您喜歡哪一個？
2003年，時任南韓總統盧武铉授予李明博南韓旅遊文化部長一職。
（笑聲）我們很難得到李主任，我希望這些問題都留給他。我很樂意回答你的問題，但我想在南韓回答。
當然，我更喜歡電影導演，我不想當文化總監，我拒絕了很多次，但真的沒有辦法接受這個提議。我擔任文化官員的那段時間是我職業生涯中最艱難的部分。
看看我是否害怕麥克風關閉（笑）或不恰當地好。（觀衆笑）
我是山西電視台的制片人，南韓的綜藝節目對中國綜藝市場有很大的影響，很多中國綜藝節目都在借鑒南韓的節目，有沒有可能在南韓綜藝市場和電影融合方面取得很好的突破？
我不确定李是否知道南韓綜藝節目，但讓我們問更多關于電影制作的問題，好吧（笑）。
其實南韓綜藝的沖擊無處不在，無論是電影還是新聞，都有影響，而且影響非常大，就像《燃燒》這部電影的主角一樣，其實在南韓的綜藝節目中并不經常出現，也沒有很大的宣傳，是以在南韓當地的上座率，反思性不是很高。
在《燃燒》中飾演宗修的劉亞仁憑借2015年《素怡》導演李在義的作品《思考》獲得第36屆南韓清龍電影獎最佳男主角獎
劉亞仁、宋康軒在電影《想着哀悼》中發言
我們給了後排的男孩一個座位，不，這是一個機會。（觀衆笑）
《燃燒》我已經看過三遍了，每次都不同，我想問一個電影制作人如何詳細表達他的想法。
這是一個看似簡單，但也是非常困難的問題，如果不能在細節上給觀衆留下深刻的印象，這部電影就沒有力量。正是細節會讓電影更好地插畫出來，所有的電影制作人都面臨着一個問題。細節不是通過思考，而是偶然的，然後挖掘以更好地描繪。
無論影片中的貓是否真的存在，無論是否好，這部劇殺死本的最後一幕就是在房間裡寫小說，這是小說的一部分，還是真實的。導演可能會說，每個人心裡都有一個答案，就像海梅吃橙子一樣，信不信由你。我想問的是，導演心目中這些問題的答案是什麼？
灼燒痛
沒有辦法回答你的問題，普通的懸疑片，會通過這個過程，告訴你這件事是如何解決的，但是在《燃燒》這部電影中我更喜歡演員通過過程解決疑惑，對故事是什麼多思考，而這個觀衆提到，宗秀殺了這一幕， 到底是實際存在的一個場景，或者說是小說中的一個場景，都是導演想離開觀衆去思考的問題，希望能引發觀衆思考電影中的問題，引發對電影究竟是什麼的更深層次的思考。
我最喜歡三位導演，賈章可導演、李延東導演、楊德昌導演：我想問一下，你的每部作品都有一個宗教的诠釋，尤其是米揚，《燃燒》在教會的劇情中也有這個，我想問一下，一個沒有宗教的國家，會是一個更好的國家嗎？
我們都活在這個世界上，會有各種各樣的痛苦，有些痛苦是人生中無法解決的。此時宗教可能成為我們唯一的希望，我不确定通過宗教是否能給我們帶來幸福，但在某種程度上，宗教可以給我們帶來各種安慰，但是因為宗教信仰，有時會導緻一些困難，曆史上也會有因為宗教信仰而爆發的戰争。是以，我更關心的是信仰宗教的人，而不是宗教本身，他們為什麼相信宗教，宗教對他們有什麼影響，以及宗教與人之間的關系。（觀衆鼓掌）
《綠洲》中李延東與演員薛耿壽、文蘇麗（2002）
女主角在日落中跳舞的鏡頭，背景是南韓國旗，顯示相機面向西方，鏡頭平移到北方。演員住的地方，有來自北韓的廣播，電影中電視上有特朗普，我想問問李導演，你對南韓和北韓兩個不同社會體系的年輕人有什麼看法和感受。
在電影舞蹈的場景中，有太極旗，确實旗幟的出現賦予了一定的政治意義，但在這個地方，女主舞更多的是展示，女性對自由的追求，在一定程度上，也可以與政治有一定的聯系。第二點關于國旗從西向北移動，其實是自然的位置運動，并沒有很特殊的意義。
第三部是關于特朗普演講的電影，隻是想展示南韓人日常政治生活的一面，不僅在南韓，而且在世界任何一個關注政治正常的角落。政治也是生活，觸發人們思考事物，政治正朝着錯誤的方向發展，但人們的生活卻有很大的影響，這也是一個非常重要的思考。這是一部激發人們思考的電影。
非常感謝大家，在此，我非常榮幸，代表平遙國際影展宣布，我們舉辦的第17屆平遙之夜，将授予李延東導演東西方交流成就獎，希望大家站起來，向這位傑出的作家緻敬！
2019年10月7日，第三屆平遙國際電影博覽會正式線上開幕。10月10日後，遊客可以通過平遙國際電影博覽會官方微信公衆平台（ID：PINGYAOIFF）或平遙國際電影博覽會官方網站（線上票務連結：reg.pyiffestival.com/Ticket）或前往平遙電影宮售票中心購票。
在來自27個國家和地區的54部電影中，今年平遙國際電影博覽會展出的52部官方電影中，55.8%是全球首映，75%是亞洲首映，100%中國大陸首映。為了回饋影迷，電影節推出了兩套特别套餐，包含10張電影票或20張電影票，可以兌換除開幕式和特别放映外的任何電影票。線上購買優惠券後，觀衆可以在2019年10月10日至10月19日在平遙電影宮售票中心兌換購買确認碼進行電影票交換。
此外，通過官方網站報名申請相關檔案的行業人員和媒體記者，注冊資訊經審批後稽核，即可獲得相應的檔案，參加電影展相關活動。電影展為已獲得官方證件的專業嘉賓預留部分免費電影票，可于電影放映前1天在售票中心實名領取，每張證件換取每節最多一張電影票（開幕式除外），先到先得數量有限， 先到先得。電影放映票務中心将于10月10日正式開放。
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