近日，亞馬遜、京東、當當等平台紛紛釋出2021年圖書暢銷榜，有媒體梳理發現：科幻小說熱度不減、爆品不斷，周邊文創産品炙手可熱、科幻原創小說IP被影視公司争搶，投資金額動辄過億……于是，有人抛出“元年論”，說今年是中國的科幻文創元年。
科幻文創元年是不是今年，其實并不是很重要，重要的是，科幻産業的興起，已經是不可阻擋之勢。
2020中國科幻大會釋出的資料顯示，2019年中國科幻産業總産值達658.71億，同比增長超四成；而即使處于疫情時期，2021年上半年科幻産業産值也已達362.92億元。如果說，資料上的直接反映，還顯得有點單薄和空洞的話，那麼我們不妨分析下大陸科幻産業幾方面的基礎。
其一，是IP池。衆所周知，從文學作品到影視劇化、遊戲、周邊，IP的開發都需要一個過程。前些年，穿越戲、大女主言情劇、仙俠劇等，都經曆過這樣一個過程。而科幻由于對場景架構、特效制作的需要，轉換相對難一些，但随着技術的進步和資本的豐富，這越來越不是問題。
近些年，一些較為成功的科幻IP轉換，都展露出不俗的吸金能力。如《流浪地球》，不僅票房不俗，其周邊文創從99元一套的杯墊到4999元的限量版運兵車，全球熱銷。而類似《流浪地球》這樣的可供開發的IP，我們其實有很多。
去年，閱文集團和上海科協聯合釋出的《2021科幻網文新趨勢報告》顯示，截至2021年8月，僅閱文平台就已經有超過51萬創作者寫過科幻網文，超22%的閱文集團頭部作家創作過科幻作品。如此規模的創作主體，哪怕優質率較低，也已不容小觑。
事實上，經過幾十年的大浪淘沙，大陸已經形成了一優秀批科幻創作者，其中不乏劉慈欣、王晉康、郝景芳等獲得國際獎項的知名科幻作家。可以說，無論是創作群體規模，還是作品品質，都是可圈可點的。
其二，是需求市場。在大陸龐大的人口群體中，科幻迷和潛在科幻迷的比例，并不低。
以很多人的童年和青春記憶《科幻世界》為例，這份1979年誕生的科幻雜志，已有四十餘年的曆史。有資料顯示，《科幻世界》發行量最高時40萬份，現在每月也有10萬份，是全世界發行量最大的科幻雜志。這多年來，這麼多發行量的背後，就是規模龐大的讀者群，而如今，他們也很容易轉為科幻文創消費者。
而由于科幻和科學的關系，它在現代家長育兒消費的接受序列中，遠高于那些武俠、言情、玄幻、魔幻類作品。一般來說，家長們是樂見孩子們閱讀科幻讀物、觀看科幻電影的，他們認為這樣可以增進孩子們的科學知識，培養孩子對科學研究的興趣以及想象力。
科幻作品是人類想象力最直接的展現。它其實并不僅僅是人類對未來世界的科學想象，還有對人類社會發展問題的反思，寄托着人類對更美好的社會的憧憬和追求。它是一種精神寄托、情感寄托，更是理想寄托。
其三，上述報告資料還顯示，如今大陸科幻作家中90後占比超70% ，Z世代（95後、00後）占比超58%。而Z世代讀者也在大幅增長，2021年6月，Z世代讀者同比增長超44%。正是因為從創作者到讀者都比較年輕，更加注定了中國科幻産業及其消費的巨大潛力。
可以說，中國的科幻産業充滿了成長性，孕育着無限可能，這是我們可以期待并信賴的基礎。
此外，近些年VR、人工智能、生物技術等産業興起，這些與現實相結合、與時代同共振的領域，都将激發一定的科幻産業。俄裔著名小說家納布可夫有句名言：“科學離不開幻想，藝術離不開真實”。新興科技在諸多生活場景的應用，非但不會限制人們的想象力，還會進一步拓寬人類想象力的邊界。
綜上，對科幻文創元年，我們不妨保持信心，拭目以待。
文字：李哲
圖檔：網絡
欄目主持人：張永群
責編：張永群
編輯：朱曉帆 常瑩 孫小婷