近日，亚马逊、京东、当当等平台纷纷发布2021年图书畅销榜，有媒体梳理发现：科幻小说热度不减、爆品不断，周边文创产品炙手可热、科幻原创小说IP被影视公司争抢，投资金额动辄过亿……于是，有人抛出“元年论”，说今年是中国的科幻文创元年。
科幻文创元年是不是今年，其实并不是很重要，重要的是，科幻产业的兴起，已经是不可阻挡之势。
2020中国科幻大会发布的数据显示，2019年中国科幻产业总产值达658.71亿，同比增长超四成；而即使处于疫情时期，2021年上半年科幻产业产值也已达362.92亿元。如果说，数据上的直接反映，还显得有点单薄和空洞的话，那么我们不妨分析下大陆科幻产业几方面的基础。
其一，是IP池。众所周知，从文学作品到影视剧化、游戏、周边，IP的开发都需要一个过程。前些年，穿越戏、大女主言情剧、仙侠剧等，都经历过这样一个过程。而科幻由于对场景架构、特效制作的需要，转换相对难一些，但随着技术的进步和资本的丰富，这越来越不是问题。
近些年，一些较为成功的科幻IP转换，都展露出不俗的吸金能力。如《流浪地球》，不仅票房不俗，其周边文创从99元一套的杯垫到4999元的限量版运兵车，全球热销。而类似《流浪地球》这样的可供开发的IP，我们其实有很多。
去年，阅文集团和上海科协联合发布的《2021科幻网文新趋势报告》显示，截至2021年8月，仅阅文平台就已经有超过51万创作者写过科幻网文，超22%的阅文集团头部作家创作过科幻作品。如此规模的创作主体，哪怕优质率较低，也已不容小觑。
事实上，经过几十年的大浪淘沙，大陆已经形成了一优秀批科幻创作者，其中不乏刘慈欣、王晋康、郝景芳等获得国际奖项的知名科幻作家。可以说，无论是创作群体规模，还是作品质量，都是可圈可点的。
其二，是需求市场。在大陆庞大的人口群体中，科幻迷和潜在科幻迷的比例，并不低。
以很多人的童年和青春记忆《科幻世界》为例，这份1979年诞生的科幻杂志，已有四十余年的历史。有数据显示，《科幻世界》发行量最高时40万份，现在每月也有10万份，是全世界发行量最大的科幻杂志。这多年来，这么多发行量的背后，就是规模庞大的读者群，而如今，他们也很容易转为科幻文创消费者。
而由于科幻和科学的关系，它在现代家长育儿消费的接受序列中，远高于那些武侠、言情、玄幻、魔幻类作品。一般来说，家长们是乐见孩子们阅读科幻读物、观看科幻电影的，他们认为这样可以增进孩子们的科学知识，培养孩子对科学研究的兴趣以及想象力。
科幻作品是人类想象力最直接的展现。它其实并不仅仅是人类对未来世界的科学想象，还有对人类社会发展问题的反思，寄托着人类对更美好的社会的憧憬和追求。它是一种精神寄托、情感寄托，更是理想寄托。
其三，上述报告数据还显示，如今大陆科幻作家中90后占比超70% ，Z世代（95后、00后）占比超58%。而Z世代读者也在大幅增长，2021年6月，Z世代读者同比增长超44%。正是因为从创作者到读者都比较年轻，更加注定了中国科幻产业及其消费的巨大潜力。
可以说，中国的科幻产业充满了成长性，孕育着无限可能，这是我们可以期待并信赖的基础。
此外，近些年VR、人工智能、生物技术等产业兴起，这些与现实相结合、与时代同共振的领域，都将激发一定的科幻产业。俄裔著名小说家纳布可夫有句名言：“科学离不开幻想，艺术离不开真实”。新兴科技在诸多生活场景的应用，非但不会限制人们的想象力，还会进一步拓宽人类想象力的边界。
综上，对科幻文创元年，我们不妨保持信心，拭目以待。
文字：李哲
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栏目主持人：张永群
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