張宏志：評彈藝術中情節的安排（二）2、評彈“說表”的生動性與情節發展中細節描寫刻劃人物的内在聯系評彈要求情節生動、曲折，

張宏志：評彈藝術中情節的安排（二）

2、評彈“說表”的生動性與情節發展中細節描寫刻劃人物的内在聯系

評彈要求情節生動、曲折， 但是情節的生動與曲折，無一不是與細節描寫相緊密聯系的。

如:《水浒》中潘金蓮衣竿之墜落于西門慶頭上，雖屬于偶然巧合的手法，但它在整個情節中對于刻劃西門慶來說，卻是必然的，可以顯現西門慶的性格特征。因而這一細節之運用， 就與情節性格具有内在的聯系。

也有說書藝人将衣竿墜落改為“潑髒水”，當然也噱，但“舞台形象”與聽衆感覺來說不如衣竿墜落為好。

又如:《三國》中寫曹操去找呂伯奢，呂因好客而暗中囑咐宰豬。這一細節，在呂伯奢來說，是表現了他的熱情待客之舉，但卻從另一面刻劃了曹操的多疑、奸詐以及他對呂家斬盡殺絕的兇狠之心，後來明知已鑄成大錯，但堅持他的“甯可我負天下人，而不讓天下人負我”之奸雄性格。這就将曹操寫活、寫深了，非但入木三分，并且典型化了。

評彈中很注重用細節來塑造人物形象，展現人物性格。這樣，“說表”就有助于情節的發展，并能通過細節連到"說書道天”、“說書道地”、“說書道物”，并“添風雲于書”、“指山川于書”，“摹聲物于書”，“助氛圍于書”,“捕物華于書”，使人物與情節兩者緊緊融合于一體，使說書成為歸根結蒂是說人、說情、說理，并使三者融合于書内，相輔相成。

但是，要把“說表”寫好，對于細節的選擇應當是有要求有講究的。凡是增加上去的細節，對作品基本情節來說，應當是有必要的、能起積極作用的，對刻劃人物性格應有利的，而不應當是畫蛇添足。

不然，增加細節的意義就不大。如果細節選舍不注重和整體的吻合鑲配，必然會造成缺乏内在的聯系。那樣，再好的細節，在整個情節發展中就會顯得突兀不諧，甚至會起破壞整體的作用。

同樣，如果忽視了聽覺藝術的特點，聽衆聽不懂，無法使“說表”的情節憑借無數生動的細節獲得逐漸加深和發展，以産生磁一般的吸引力，或者隻顧任意鋪排，聽衆立即會感到是自說自話，缺乏内在聯系，會引起場内交頭接耳議論，甚至出現“喝倒彩”。

是以，細節的安排與處理，不可忽視合情合理，且一定要確定增加的細節與情節發展有内在聯系。

若是發生了不應有的張冠李戴，先後不一，無中生有，颠三倒四，瞎三話四，那将使評彈藝術喪失尊嚴而毫無欣賞性與可信性。