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山石是山水畫的主體，是畫好山水畫的關鍵。古人講“石為山之骨”，故有“畫山先畫石”之說。
1．古人講“石分三面”，隻有畫出三面，才能表現出石的結構和立體感。在畫石的三面時， 要運用黑白對比關系，處理好陰陽面。一般是上白下黑、左白右黑或右白左黑，也有兩邊黑中間白的。這就需要加皴，即皴下不皴上、皴左不皴右或皴右不皴左。如兩邊加皴，也要有多有少， 不能平均一樣。
石分三面
2．畫石要積聚适宜。如畫面上需較多的石頭，不能大小一樣，也不能分散排列。要有大有 小，有聚有散；要大間小、小間大。古人的經驗是：近山處，大石間小石；近水處因碎石多，故為小石間大石。
上 為 小 石 間 大 石 ， 下 為 大 石 間 小 石
3．勾、皴、擦、染和點，是表現山石紋理形态的技法，是曆代畫家對自然界山石的仔細觀 察，不斷發現、總結、發展而形成的，是傳統技法中的精華，對大陸山水畫的創作，發揮了重要作用，至今仍有現實的指導意義。我們必須認真學習、繼承和發展，使山水畫符合時代要求，展現新的面貌。
勾——用墨線勾石外輪廓、石内紋理，就是石的大體結構。勾時用筆要頓挫有力，用中鋒側 鋒均可。用幹筆（含水要少）勾為好，能顯示石的堅硬質感。
皴——是在勾好石紋的陰暗處，用筆加以皴斫，使石形表現出立體感，皴不是一遍就可完成 的，可先淡後濃。可半幹即皴，也可全幹再皴。皴時可用破墨，也可用積墨。這要看畫面需要、 個人習慣和手法而定。
擦——用半幹筆在皴的畫面上擦上一層黑色，以增加畫面的深厚程度。但皴有筆痕，擦沒有 筆痕，隻有深淺的色度。
染——是用淡墨水渲染，進一步加深山石的立體感和深厚感。但也要講筆法，不能平塗。染 時可留白白及飛白，也可采用以淡破濃的方法，使已畫的墨色增加柔和氣氛。
點——是指點苔，可使枯燥的岩石頓時增添生機。一般是待畫面全幹後再點，也可在半幹半 濕時點，也可邊皴邊點。如勾皴山石俱好，可不點苔。點苔以簡為宜。
長披麻皴
短披麻皴
小斧劈皴
大斧劈皴
4．畫山石要掌握主要皴法，這是非常重要的。古人畫山石創造了許多皴法，如披麻皴、斧劈皴、解索皴、折帶皴、荷葉皴、米點皴、亂柴皴和雲頭皴等。在衆多的皴法中，尤以斧劈皴和披麻皴最為重要。斧劈皴多用于石頭山，披麻皴多用于土石山。其他皴法大多是這兩種皴法派生出來的。披麻皴派生出長披麻皴、短披麻皴、解索皴、荷葉皴、雲頭皴等。斧劈皴派生出大斧劈皴、 小斧劈皴、折帶皴等。我們不必樣樣都學，把最重要的、最基本的學好，其他派生出來的皴法自然觸類旁通。傳統皴法可學習借鑒，但不能束縛自己。要在大自然中去觀察、感受，加深對各種皴法的了解，并根據實際情況靈活運用。同時，還要去發現、探索新的表現方法。
折帶皴
解索皴
大米皴
小米皴
亂柴皴
荷葉皴
雲頭皴
5．在山水畫中各種墨法的運用也很重要。“墨的使用技法”中，對各種墨法作了介紹，不同 的墨色産生不同的藝術效果。如破墨法使墨色濃淡互相滲透掩映，滋潤蒼翠；積墨法蒼潤渾厚；潑墨法酣暢淋漓，氣勢豪放。
先潑墨後勾點
先 散 鋒 淡 墨 掃 畫 山 形 ， 後 勾 點
先散鋒淡墨掃畫山形，後勾皴點染
先淡墨勾畫山形後，再皴擦點染，并在暗處使用積墨
先用散鋒掃畫山形，再用斧劈皴勾線
先用米點皴畫大體山形，再用重墨勾山石紋，後補樹
先用淡墨潑畫山形，後以濃破淡畫近處石、坡、樹
先用濃墨畫近處石、樹，後以淡破濃畫遠山，未幹時略皴數筆
6．畫山首先要明白山的部位和結構。山有山頭、山面、山背、山脊、山肩、山腰、山腳。山的 最高處為山頭，正面為山面，反面為山背，聯結處為山脊，旁邊為山肩，中段為山腰，最下為山腳。山有峰，有巒，形勢峻拔者為峰，低矮較圓的山頭為巒。群山高大者為主峰，圍繞着主峰高矮不一的山峰謂之群峰。主峰、群峰要互相照應，形成整體。山有主體，主體之山塊大，其他無數山峰環抱主體山峰。一幅畫有了主體，就可避免淩亂。連綿不斷的山有脈，在迂回曲折的走向中，山的脈絡要顯示出來。
7．畫山先要取勢，先畫出山的大體輪廓，從大處着眼，不要把許多碎石積為大山，要放棄一些雜亂的東西。要遠觀山勢，以勢為主，皴法、結構都要服從于勢。
8．山水畫取景有“三遠法”，即：高遠、深遠和平遠。自山下而仰視山巅，謂之高遠；自山前而窺山後，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。“三遠法”是以不同視點位置觀察，所形成的透視變化，是傳統山水畫取景的基本法則，也是傳統山水畫構圖的基本方法。
“高遠”适于表現近視、仰視山勢的突兀高聳；“深遠”适于表現漸高、漸遠山勢的重疊連綿；“平遠”适于縱深山勢的一望無際。這種不固定在一個視點，而在多個視點上的取景方法，不僅能夠表現高、深、平的感受，而且還能展現不同的意境。在傳統的山水畫中常常用各種手法，表現畫家對高、深、平的感受。
如畫論中所述“欲其高，當以泉高之”，“欲其深，當以雲深之”，“欲其平，當以煙平之”，就是利用泉、煙、雲的烘托，增強對“三遠”的感受，同時也豐富了畫面情調，深化了意境。
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