前言
落韻，有兩種意思，一種就是詩人作詩時押韻，一種是押韻錯誤。
宋朝釋紹昙作詩《贈淨書狀》：
不學寒山落韻詩，翻身來透祖師機。碓頭舂出非台鏡，錯受黃梅半夜衣。
所謂的落韻詩，就是押韻出現錯誤的詩。那麼寒山落韻詩，是指寒山和尚做的詩落韻了嗎？
一、落韻就是押韻
朱彜尊《曝書亭全集》卷三三，《寄查德尹編修書》雲：
蒙昔聞吾友富平李天生之論矣，少陵自許"晚節漸於詩律細"，曷言乎"細"？凡五、七言近體，唐賢【落韻】於一紐者不連用，夫人而然。
至於一、三、五、七句用仄字，上、去、入三聲，少陵必隔别用之，莫有疊者，他人不爾也。
這裡說的“落韻”，即押韻的意思。這一段話說，杜甫作詩的時候，押韻很注意，不會用聲母相同的韻腳。韻母相同是同韻，聲母還相同，就是同音字了。例如上一句押魚，下一句避免押漁。這種押韻，我們一般稱之為叫做連韻。
有人說甫的《堂成》後兩句連韻：
背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。
桤林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。
暫止飛烏将數子，頻來語燕定新巢。
旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。
巢，【唐韻】【集韻】都是：鋤交切,音鄛；嘲，【唐韻】【集韻】:陟交切，音 。兩個字在唐朝，聲母是不一樣的，一個是鋤，一個是陟。類似于ch與zh的差別。
另外，律詩白腳用仄聲字，一定會上、去、入隔開使用。 例如葉、宅都是入聲，中間隔了一個子，是上聲。
好了，上面說的落韻，就是押韻。
不過，落韻常用的說法，是指押錯了韻。
二、落韻詩
宋朝魏慶之《詩人玉屑》中提到“古今詩用韻”的差別：
謂字有通作他聲押韻者，泛引詩及文選古詩為證。
殊不知《蔡寬夫詩話》嘗雲：秦漢以前，字書未備，既多假借，而音無反切，平側皆通用。自齊梁後，既拘以四聲，又限以音韻，故士率以偶俪聲病為工。然則字通作他聲押韻，于古詩則可；若于律詩，誠不當如此。
大意是，秦漢以前的人作詩，沒有文字上的太多研究和拘束，沒有反切之法，字音難以辨別，沒有四聲，自然也沒有平仄的要求。
南北朝齊梁以後，作詩受到四聲（平上去入，即平仄）的拘束。同時，對于字音也有了歸類。特别是有了韻書差別韻部以後，作律詩，就不能随便押韻了。
不按照韻部分類押韻，就是落韻之詩。
後蜀何光遠《鑒誡錄》中，記載不受重用的李如實作了兩首落韻詩，表達心中的不滿。第一首把自己比作老牛：
路傍傷羸牛，羸牛身已老。
兩眼不能開，四蹄行欲倒。
牛曾少壯時，歲歲耕田早。
耕卻春秋田，駕車長安道。
今日領頭穿，無人飼水草。
喘也不能喘，問也沒人【問】。
最後一個字的韻腳是：問，明顯和前面的老、倒、草等不押韻。
另一首，把自己比作秋天的扇子：
炎蒸不可度，執爾生涼風。
在物誠非器，于人還有功。
殷勤九夏内，寂寞三秋中，
想君應有語，棄我如秋【扇】。”
最後一個字是：扇，明顯也和前面三句不押韻。
這是很明顯的落韻詩。但是還有很多落韻詩，對于現代人來說不好分辨，即寒山落韻詩。
三、寒山詩
寒山是唐朝的和尚，不知道他的人，也知道姑蘇城外寒山寺這句詩。寒山本人也是一個詩僧。
但是，不學寒山落韻詩，是指寒山作詩經常押錯韻嗎？
寒山有不少淺顯通俗，多用俚語村言的詩作，他對于自己這些風格的作品評價說：
有個王秀才，笑我詩多失。雲不識蜂腰，仍不會鶴膝。
平側不解壓，凡言取次出。我笑你作詩，如盲徒詠日。
有人笑我詩，我詩合典雅。不煩鄭氏箋，豈用毛公解。
不恨會人稀，隻為知音寡。若遣趁宮商，餘病莫能罷。
忽遇明眼人，即自流天下。
王秀才笑話我的詩錯誤太多，說我不懂蜂腰、鶴膝這些詩病，也不懂平仄（側，即仄）押韻的規則，用語也不講究。可是我卻笑話你的詩，像瞎子詠太陽。
我不會去遷就聲韻格律，如果遇到懂我的明眼人，我的詩作一定會傳遍天下。
其實，寒山傳下來的詩，并非都是上面所說的白話詩，不符合格律詩的詩。他也有不少優秀的格律詩。例如下面這首，就完全符合五律的标準：
人問寒山道，寒山路不通。
夏天冰未釋，日出霧朦胧。
似我何由屆，與君心不同。
君心若似我，還得到其中。
四、寒山落韻詩
寒山落韻詩，還有另外一種解讀。我們先看看宋朝惠洪《冷齋夜話》記載的這個故事：
昔李師中作送唐介谪官詩曰：去國一身輕似葉，高名千古重于山。并遊英俊顔何厚，已死奸谀骨尚寒」雲雲。
已而，聞介赴月首上官，乃大悔，以書索其詩。唐公笑曰：「吾正不用此無對屬落韻詩。」
唐介被說李師中贈給自己的詩是落韻詩，為什麼這樣說呢？原來，寒、山是不同的韻部，是以這就是一首寒山落韻詩。
李師中《送唐介》全詩為：
孤忠自許衆不與
獨立敢言人所難【難：十四寒】 不押韻
去國一舟輕似葉
高名千古重於山【山：十五删】 押韻
并遊英俊顔何厚
未死奸谀骨已寒【寒：十四寒】 不押韻
天為吾君扶社稷
肯教夫子不生還【還：十五删】 押韻
寒、山，分别屬于兩個韻部，這兩個韻部屬于鄰韻，隻能在第一句用鄰韻，其他四句是不能通押的。
類似的故事還有，五代·王定保《唐摭言》記載：
裴慶餘，鹹通末佐北門李公淮南幕，嘗遊江，舟子刺船，誤為竹篙濺水濕近座之衣，公為之色變。慶餘遽請彩箋紀一絕曰：“
滿額鵝黃金縷衣，翠翹浮動玉钗垂。従教水濺羅衣濕，知道巫山行雨歸。”
公覽之極歡，命讴者傳之矣。
苕溪漁隐胡仔則指出裴慶餘的這首詩，也把鄰韻通押了，屬于落韻：
“裴虔餘雲：‘滿額鵝黃金縷衣，翠翹浮動玉钗垂，從教水濺羅襦濕，疑是巫山行雨歸。’《廣韻》、《集韻》、《韻略》垂與歸皆不同韻，此詩為落韻矣。
這首是垂歸落韻詩了。
律詩不允許鄰韻通押。要求如此嚴格，除了文學上的追求，主要是唐朝開始詩賦取士。科舉中的律詩和律賦，都要按照韻書的韻部來押韻，都不能落韻。
結束語
嚴羽在《滄浪詩話》中說過，律詩有：
辘轳韻者（雙出雙入），有進退韻者（一進一退）....
清人吳喬在《圍爐詩話》中說到：
唐人有嫌韻、兼韻之法。嫌韻即出韻也。兼韻亦名幹韻，謂兼取通用韻中一二字也。 寒與删、先得相兼，以其通用故也。《圍爐詩話》
這些都是把律詩的押韻，放寬到鄰韻可以通押。嚴格來說，這些都是落韻詩。在古代科舉中，詩賦的創作都不能落韻，否則會影響到最後的錄取。
不過，也有一個特殊的例子，《宋史 列傳第四十一》記載宋朝的李迪科舉時“以賦落韻”，但主考官惜才，還是錄取了他。 後來他兩度官至宰相，也算是科舉中的一個傳奇。
@老街味道
呂本中這首詩，為何自己寫了兩個版本？恰好可學習古詩換韻的特點