作者 |「秦淮桑」
首圖 |「雙子陽光的豆豆」
清沈朝初有《憶江南》詞詠蘇州：
蘇州好，城裡半園亭。幾片太湖堆崒（zú）嵂（lǜ），一篙新漲接沙汀，山水自清靈。
城中半是園亭半是民宅，想想那時的盛況，真是偉觀。
是園必有石。湖石疊山，玲珑險怪。石或臨水，或依牆，或推門可見，或納入花窗，猶如一幅山水畫卷，筆觸雄峻簡遠，意境隽永清奇，令人低徊不已。
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身世：枕波漱流
湖石産于太湖，以洞庭西山消夏灣所出為最佳。
石有色白者，如覆殘雪，如籠輕紗。又有色青黑者，如染墨痕，如蔭樹影。
年月深遠，滴水尚可穿階，而湖石受水浪沖擊拍撞，不知幾千萬年之久，嵌空、穿眼，不足為奇，奇的是它玲珑險怪毫無斧鑿痕迹，可見自然才是絕好的雕刻師，此人力所不及也。
古時采石人稱為“采人”。計成《園冶》中說：“采人攜錘錾入深水中，度奇巧取鑿，貫以巨索，浮大舟，架而出之。”三言兩語，看似輕描淡寫，實則極為艱險。水深湍急，采石是一險；石沉浪高，出石是一險；山長路遠，運石又是一險。險險相扣，一峰巨石輾轉曲折，方得以走入皇家宮苑或是私人園林，其中所耗費的人力物力财力，叫人不敢想象。
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此石表面遍布窪穴，大小不一，凹凸不平，謂之“彈子窩”，乃水流激齧而成，充滿清野之趣。
這種“彈子窩”亦可“造假”。太湖的能工巧匠們取山上的旱石，鑿打穿眼，雕刻彈窩，再将石塊置急流中，在浪濤激撞之下，人工斧鑿的痕迹被抹去，時日一長，便如天然生成的一般，可以亂真矣。
有句話說“園無水不活”，若再加一句，便是“園無石不古”。這些醜拙醜拙的太湖石，多被用于園林的疊山或是裝點藝術。
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風骨：痩皺漏透
前人品湖石，有四要訣，一曰“瘦”，二曰“漏”，三曰“透”，四曰“皺”。
“瘦”指外形的清癯，不流于鄙俗粗笨。
一園之中，老梅、蒼松、修篁、細流、曲徑，無不清瘦，瘦則生奇，氣韻自出。庭院立湖石，石也是瘦的，孤峙無倚，風骨落落，正如朱良志所說：“無所依傍，一任性靈。”
“漏”即嵌空穿眼，言湖石大大小小之孔穴，漏而生巧，不滞不塞，除透光通風外，還可漏景。
人在石邊，透過孔穴看花，影影綽綽，含蓄委婉，頗有虛窗觀景之妙。
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“透”者，我認為說的是湖石孔穴貫通，有空靈婉轉之妙。亦可用清朝李漁的話來解釋，“此通于彼，彼通于此，若有道路可行”。
蘇東坡曾得一石，名“小有洞天”，石下置香爐，則香氣袅袅，煙霭滿岫。煙霭何以出之？便是沿着孔穴，由此處穿到彼處，袅袅透出。
今之雅人，亦有癡石者，于書房，或是茶室，清供一品湖石，素日觀之，如在泉石之間，徜徉遊賞，悠然自适。倘于石下木座中置小香爐，則滿室清雅，可得東坡“小有洞天”煙雲出岫之緻。
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至于“皺”，衣衫起褶子曰“皺”，風過水面推出層層觳紋曰“皺”，湖石層疊的紋理亦曰“皺”。皺中有曲折，有層次，有滄桑。皺，是湖石潛藏于水激蕩千萬年之久的明證。
朱良志在《頑石的風流》一書中說：“水就是石上紋理的作手。紋理，就是對水的隐括。”是以，縱然頑石出水，立于旱地，仍能使人感受到遠古的濤聲、風浪，乃至于幽雅寂然的雲水煙色。
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花圃看花，觸目清麗，看的是皮相。
園林賞石，意态蒼古，賞的是骨相。
就拿留園的冠雲峰來說，束腰高峻，瘦也；嵌空穿眼，漏也；玲珑貫通，透也；紋理褶曲，皺也。風骨落落，風流蘊藉，“瘦、漏、透、皺”四者兼具，便是一峰好湖石。
入畫：片石深緻
古之人，癖石者甚多，寫石畫石者亦不在少數。
元人筆下湖石，線條清簡，着墨無多，看去便有一種蕭散山林的意韻。
顧安畫竹石，幾叢翠筱，搖曳拂空，竹下立湖石，水墨淡淡，寫出其形其意，充滿深寂悠遠之感。另有數根幼筍從石邊冒出，盎然生氣撲面而來，使人感受到一派和煦的春意。
倪瓒有《梧竹秀石圖》，梧竹相依，蒼翠秀潤，自不必說。綠蔭遮映的一拳湖石，皴法粗野，荒率天真，别有一種意趣。
《梧竹秀石圖》，倪瓒▼
園林中，湖石搭配梧竹，頑拙秀潤；搭配芭蕉，則深緻幽清。
明朝陳洪绶曾作《蕉林酌酒圖》，畫上芭蕉幕天，湖石玲珑多緻，婉轉險怪，石後花枝橫斜，若隐若現。一頭戴儒巾士人靜坐酌酒，神閑意遠，身前石案厚重，上置古籍銅器。畫的前端是兩名女子，妝容清麗，衣着淡雅，一人捧壺，一人坐在青闊的蕉葉上，将菊花放入水中輕輕蕩洗。畫面不涉塵嚣，極為幽靜。風吹葉動，開敗的花朵嘩然散落，鳥雀喧鳴，無不可聽可感。
那蕉林湖石，是畫，也是園林中常見的景緻。那悠然酌酒的士人，是陳洪绶自己，也是每一個“笃好林薮、泉石膏肓”的中國文人。
《蕉林酌酒圖》，陳洪绶▼
疊山：靜若太古
蘇州園林疊山，多用湖石，蓋因其風流古秀，玲珑奇巧。
遊園多回，我至今所見湖石假山，極曲折迷離者，莫過獅子林。
獅林假山，路徑旋繞，洞壑幽暗，令人如逢八陣圖，又似走迷宮，困于其中，“故路忘出入，新術迷西東”，别有幽趣。
而幽邃拙古者，最是環秀山莊。
環秀山莊位于蘇州景德路，園子小而幽僻，景點集中，亭台錯落，花木交映。
假山位于東部，占地面積僅半畝，而有千岩萬壑之勢。其間步磴數級，山崖險峭，洞壑杳然，飛梁橫空，下臨碧潭，幽邃深遠，靜若太古。
此山，相傳為乾嘉年間戈裕良作品。
戈裕良疊山，“以大塊豎石為骨”，再輔以“挑、吊、壓、疊、拼、挂，嵌、鑲”之法，洞頂用大小石鈎帶聯絡，使山石渾然天成，千年不壞。
古之疊山者，無不精通畫理，戈裕良亦然。
環秀山莊假山峰巒秀古，洞壑玲珑，俨如天然圖畫，難怪陳從周贊曰：“正畫家大膽落墨，小心收拾，卷雲自如，皴自峰生，悉符畫本，其筆意兼宋元山水畫之長。”
遊環秀山莊，愛的便是那一潭秋水一房山。湖石山洞壑深秀，下臨澹澹清池，山水相依，輕柔與雄峻并生，風流與風雅共存，悠哉！美哉！秀哉！壯哉！
“出得風波外，任他池館深”，太湖石，出于湖，秀于園，而雅于畫。一片寒姿，曾作秋山秋水骨，今為風流風雅客。
參考資料：
文震亨《長物志》，計成《園冶》，童寯《江南園林志》，陳從周《園林清話》，朱良志《頑石的風流》
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