燈光漸起，伴随着神秘的手碟音樂，舞台劇《給一個未出生孩子的信》從對一個女人的一場審判開始拉開序幕。男醫生、女醫生、父親、母親、報社老闆等陸續以證人或是陪審員身份“登場”發言，陪審員将對這個女人涉嫌謀殺腹中胎兒的“罪行”進行有罪還是無罪的表決，這場關于人性的審判瞬間引發了觀衆好奇與思考。
“那天晚上，當我睜開雙眼坐在黑夜裡的時候，我感受到了你的存在。仿佛一顆子彈射中了我，我的心髒停止了跳動。當心髒再次跳動時，無限的驚奇如槍林彈雨般襲來。我問了自己一個可怕的問題：你是否願意來到這個世界上？是否有一天，你會帶着責備的心情沖着我哭喊是：誰給了你權利，讓我降臨到這個世界上？你征求過我的意見嗎？為什麼要把我帶到這個世界上來？” ……
三位女演員同時在白色半透窗簾後現身，共同演繹這個懷孕女人，她們像是在平行空間裡的同一個人，代表這個女人的不同側面，有偏事業型和理性的，有偏重家庭型或感性的，這是一場關于生命、愛情、自由、權利、明天的自我拷問。
根據意大利著名記者、作家奧裡亞娜·法拉奇同名小說的舞台劇《給一個未出生孩子的信》近期在上海話劇藝術中心·D6空間首演。該劇由導演周可執導，黃芳翎、沈佳妮、麥朵三位女演員聯合主演。該劇講述一段懷孕女人與腹中胎兒之間的纏綿心曲，更是一個有關生命探索的故事。
20世紀“最強悍”戰地女記者法拉奇柔軟之作首次搬上話劇舞台
劇中的這個女人被一千個問号折磨着：為什麼要将一個孩子帶到這個世界？孩子自己願意來到這個世界嗎？成為女人會怎樣，成為男人将如何？孩子屬于國家、父母，還是他自己？成為母親是一個女性的天職，還是自由的選擇？懷孕生子是否就意味着放棄事業前途，放棄個體自由，放棄作為獨立女性的存在？……她沒有具體的面孔、名字和年齡，但是也許今天的每一位女性都會從她身上辨認出自己，至少是部分的自己。
意大利著名記者、作家奧裡亞娜·法拉奇，被譽為“世界第一女記者”、“采訪女王”，20世紀最“強悍”的女性之一。1950 年任《晚郵報》駐外記者，1967 年開始任《歐洲人》周刊戰地記者，采訪過越南戰争、印巴戰争、中東戰争和南非動亂等，曾與全球60多位國際政要激烈言辭交鋒，其記者生涯被譽為“采訪藝術的輝煌典範”，著有《風雲人物采訪記》《男子漢》《印沙安拉》等作品。
小說《給一個未出生孩子的信》是法拉奇筆下最柔軟的作品，它是社會曆史、真誠忏悔與虛構故事的混合物。小說首次出版于1975年，一出版便在歐洲大獲成功，逾40年暢銷不衰，僅意大利語版小說就賣出超過150萬冊，很多讀者第一次讀到這本書時完全着迷其中。中文版小說一經出版，便吸引了大批中國讀者的注意，尤其是女性讀者。上海話劇藝術中心把這部小說搬上話劇舞台，特邀導演周可執導，在“小而美”的小劇場裡将以充滿詩意的方式呈現。
“舞台劇《給一個未出生孩子的信》是一首詩，這是一首寫給女人、寫給生命的詩，”編劇、導演周可告訴記者：“我看了《給一個未出生孩子的信》的小說之後，覺得小說已經把‘生命課題’中所有會碰到的問題，借由母親之口向讀者們說出：如何面對生命中的虛無，如何面對愛情、生命、性别、自由、公平，如何面對生命意義這一系列的問題。就正如我們這個戲的最後一句台詞，這是我特别喜歡的一句話：它存在着，生命永遠存在着。我們個體會消亡，但是生命本身不會消亡。人類所有的成長、經驗、智慧都會随着生命的延續在宇宙中存在下去。”
小說沒有具體的故事和情節，行文頗為意識流，是以改編成話劇富有挑戰。鑒于這本小說的獨特性，周可設想可以用三位女性來扮演劇中的同一個女人，這三位女性也會同時扮演劇中男女老幼不同的角色。這樣的設定，一方面是增加它的叙事性，另外圍繞她出現的所有人物，其實都是她自己的映射。
在“最接近宇宙的聲音”中，三位實力女演員演繹“她”人生
舞台劇《給一個未出生孩子的信》由三位各具魅力的實力女演員黃芳翎、沈佳妮、麥朵聯合主演，她們三人共同飾演劇中的這位懷孕女性，但各自又要分飾男醫生、女醫生、報社老闆、母親、父親、祖母、孩子等多個角色，這對她們來說都是一次很大的挑戰。
擁有多年舞台經驗的上話演員黃芳翎，曾出演過話劇《糊塗戲班》《殺戮之神》《海達·高布樂》《4:48精神崩潰》《狗魅Sylvia》《邬達克》等作品。黃芳翎非常享受這次的排練過程：“戲劇是‘更大’的東西，我們在排練過程中分享了各自的秘密，排練場從細小的回憶展開，我們彼此分享了那些從兒時到現在關于家庭的故事，還有我們曾經選擇逃離的時刻，那些勇敢的故事……我們每個人都變成了一個某種意義上‘更大’的人，擁有了可以與觀衆對接的情感……”
演員沈佳妮，曾出演《獵狼者》《大秦帝國之崛起》《北平無戰事》《速求共眠》《第三種溫暖》等影視作品，《長恨歌》《和空姐同居的日子》等話劇作品。活躍于影視熒屏較少出演話劇作品的她，當看到要排演舞台劇《給一個未出生孩子的信》的消息時，瞬間被這個戲的題材所吸引：“我心動了！一個孩子的降臨是它的主動選擇，還是被動安排。對于生命的探讨引發我的好奇。”沈佳妮說，法拉奇濃烈炙熱的一生，使我很想體驗她筆下的思考和選擇。”
上話青年演員麥朵，剛剛斬獲第二十四屆佐臨話劇藝術獎最具潛質新人獎，年紀雖輕但已在話劇《第二性》《商鞅》《紅樓夢》《伽利略》《厄勒克特拉》、音樂劇《烽火家書》等多部作品中嶄露頭角。參與該劇，讓她對生命的孕育有了更多的思考：“孩子确實是女人生命中最柔軟的那個部分，讓女人變得堅強，仿佛擁有了盔甲。我們并沒有試圖通過哭泣，來告訴大家孕育生命是一件多麼辛苦的事，而是想展現一個人，一個女人的一段生命旅程。”
此次演出現場，還特邀手碟藝術家尹引現場演繹小衆打擊樂器手碟，尹引曾開創手碟冥想實驗、手碟詩等項目，至今與諸多音樂家、藝術家策劃并實驗音樂現場數十場。手碟的聲音被譽為“最接近宇宙的聲音”，音樂空靈、神秘，直達心靈讓人能瞬間放松。手碟能夠與書法、舞蹈、繪畫，裝置藝術等諸多藝術形式相結合，更可以應用于減壓、療愈。這一次，手碟将于戲劇結合，導演周可也希望通過手碟的聲音與劇場這個空間發生奇妙的“化學反應”，給在場觀衆來一次“靈魂的按摩”。
舞台劇《給一個未出生孩子的信》說盡一個女人心中最私密的痛楚與甜蜜、困惑與勇氣、自私與偉大，涉及對人類生與死、愛與恨的深刻懷疑與痛苦思索。2021年12月24日至2022年1月9日，在跨年檔上演于上海話劇藝術中心·D6空間，邀請觀衆走進小劇場來一次真摯的私密交流。
劇照由上海話劇藝術中心提供
作者：童薇菁
編輯：郭超豪
責任編輯：王雪瑛
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