餘秋雨
餘秋雨的第一任妻子叫李紅，這個平平無奇的名字背後，是一個性格堅韌、大度的女人。
1951年李紅在上海出生，比1946年出生的餘秋雨小5歲，父母是醫生和老師，标準知識分子家庭出生的漂亮女孩。
從小李紅就喜歡戲劇，向往舞台，但無奈的是，她的藝術之夢早早就被打斷了，她也在十幾歲時作為知識青年上山下鄉。
但李紅并沒有放棄對戲劇的向往和對舞台的追求，進入藝術院校上學是她藏在心底的執念。
1974年，23歲的李紅已經回到上海，在一家棉紡廠工作，這一年她很幸運地被機關推薦，去報考上海戲劇學院。
當時還未恢複聯考，想進入高等學府，必須要有機關的推薦，還要通過文化課考試，難度比日後“千軍萬馬過獨木橋”的聯考一點不差。
李紅能夠得到機會，是因為她回到上海後積極參與機關的文藝活動，因為氣質外表都很優秀，曾被上海市青年話劇團借調當過臨時演員。
當李梅得知自己獲得推薦可以報考上海戲劇學院時，高興極了，她拼命溫習，最終在文化課考試中名列前茅。
但李紅卻沒有能進入夢想中的學府，原來上海戲劇學院在政審時認為她家庭條件不過關，不予錄取。
李紅非常憤怒地跑去上海戲劇學院的招生部門理論， 想為自己做最後的争取。
李紅的勇敢當然沒有什麼效果，上海戲劇學院向她冷酷地關上了自己的大門，不過招生部門裡的一個年輕老師卻被她深深地吸引了。
這個人就是當時28歲的餘秋雨。
年輕的餘秋雨作為大學老師，資曆尚淺，雖然十分欣賞這個勇敢美麗、成績優秀也有一定表演經驗的女孩，但他也沒資格做主。
雖然不能達成對方的心願，但自己的心願還是可以争取一下的。
餘秋雨借着安慰李紅的名義，接近姑娘，深入接觸之後發現她不僅漂亮、勇敢，還有一顆熱愛和追求文學藝術的心。
餘秋雨與第二任妻子馬蘭
這個發現讓餘秋雨又驚又喜。
那個年代文藝氛圍刻闆又稀薄，即使在文藝院校内，想找到一個暢快交流對文學、藝術思想感受的知音也很難。
李紅雖然隻是棉紡廠的一名普通女工，也沒有獲得接受高等教育的機會，但她家教出色，又想盡辦法讀書，是以内慧外秀。
餘秋雨的接近對李紅來說，不隻是一個年貌相當的男子的追求，也是一個她渴求已久的精神導師和靈魂伴侶。
兩人很快從追求者和被追求者，成為了真正的情侶。
兩人如同偷看《西廂記》的賈寶玉和林黛玉，每次約會，除了情人間的噓寒問暖，主要交流方式是一起讀書、聽餘秋雨發表自己對文學、藝術和人生的感想。
此時餘秋雨還不是未來在文學界引發飓風的大作家，但和那個年過不惑飽經風霜的中年人相比，28歲的餘秋雨還有青春的活力和激情。
那時候李紅眼中，餘秋雨仿佛無所不知，他用口述，便可以描繪出一整個世界，裡面全是她想都沒想過的風景。
更重要的是，文藝青年餘秋雨還是個溫柔浪漫的情人。
李紅
因為是文藝院校的大學老師，特别是那時候大學還沒有完全恢複規律的教學，是以餘秋雨的時間相當自由。
棉紡廠的工作卻繁忙又繁重，三班倒（早班、中班、夜班輪班制）是這裡的常态，餘秋雨就經常接送她上下班。
有一次李紅生病住院，餘秋雨忙前忙後、不眠不休的照料，結果李紅康複後，餘秋雨卻累得病倒了。
沒過多久，機關和父母就都知道李紅有了個在大學工作的男朋友。
李紅的工友同僚很多勸說她不要被“教書的”迷惑了，也苦口婆心地從收入、社會地位等方面說明餘秋雨的劣勢。
李紅的父母也有教育界背景，自然不會戴着有色眼鏡看待餘秋雨，但他們也有自己的顧慮。
最主要的顧慮确實還是餘秋雨的工作，那個年代文藝院校是最容易被風暴波及的重災區，稍有不慎，就如暴雨中的小舟般傾覆。
哪個父母不希望自己的女兒能夠嫁給一個知根知底的丈夫，過上安穩平靜的日子。
是以餘秋雨雖然才華橫溢，但和李紅的愛情并沒有得到很多人的支援。
餘秋雨和李紅并不在意别人的評價，他們沉浸在兩人共有的精神世界裡，那裡有他們從未涉足的大漠陽關、山河峽谷。
兩個人仿佛比翼的飛鳥，在這個世界的九重天中翺翔。
這份純然的、發自肺腑、浸透骨髓的快樂和滿足，足以讓他們的愛情堅持下去。
戀愛五年後，李紅的父母也不再反對女兒和餘秋雨的關系。
此時李紅已經28歲，餘秋雨已經31歲，都到了應該成家立業的年齡。
1979年，餘秋雨和李紅正式結婚，婚後兩人在上海大連路租了一間小屋，開始了甜蜜的婚姻生活。
兩人婚後過了好幾年二人世界，仿佛婚姻隻是戀愛的延續，此時的餘秋雨在教學工作之外，已經開始了寫作。
于是那間連廚房都沒有的小屋，除了是餘秋雨和李紅的愛巢，也是他那些未來震動中國文學和藝術界作品的誕生起點。
1984年李紅生下了一個可愛的女兒，也讓他們的家庭更加完整。
婚後餘秋雨連續出版了《戲劇理論史稿》、《戲劇審美心理學》、《中國戲劇文化史述》、《藝術創造工程》等著作。
這些作品讓他在1985年就成為當時中國最年輕的文科正教授。
随後幾年，餘秋雨被任命為上海戲劇學院副院長、院長，上海市寫作學會會長，上海市委咨詢策劃顧問，并被選為“上海十大高教精英”。
随着餘秋雨事業的逐漸拓展，李紅慶幸自己當年的選擇，于是更加盡心地教養女兒、打理家務，讓餘秋雨沒有後顧之憂。
看似順風順水的幸福日子，卻突然遭受接連的挫折。
餘秋雨先是工作出了些問題，不得不暫時停職，而就在這期間，餘秋雨又被查出患上了肝炎。
失去了家庭主要收入來源，餘秋雨又要治病，生活重擔一下子都壓在了李紅身上。
餘秋雨左三
李紅思來想去，決定加入當時興起的南下打工的大潮，前往深圳去碰碰機會。
在和餘秋雨商量時，餘秋雨望着妻子瘦小的身體和堅強的目光，長歎一聲：“百無一用是書生啊”無奈答應了妻子的建議。
就這樣，李紅把年幼的女兒和生病的丈夫送到自己的娘家，拜托父母照顧，還貼心地在自家房子天井搭建了一間小臨建。
這小小的獨立空間，就是餘秋雨寫作的“書房”。
李紅深深了解丈夫，也不想因為條件困難就剪斷餘秋雨追求夢想的翅膀。
就這樣，餘秋雨留在上海的陋室中筆耕，李紅加入了前往深圳的打勞工潮。
此時李紅已經年過三十，沒有學曆沒有文憑，也沒有可以變現的一技之長。
她隻能靠着在棉紡廠工作的經驗，在深圳當了一名大齡“打工妹”。
為了女兒和丈夫，李紅顧不上深圳潮濕的環境、生産線高強度的壓力，比那些年輕的工友幹得還要賣力。
每個月的收入，大部分都寄回家裡，讓餘秋雨好好治病，專心寫作。
不知多少個夜晚，李紅拖着疲憊的身子，走回自己寄宿的出租小屋時，望着天上的月亮，想給丈夫寫封信或者打個電話。
《文化苦旅》海報
可身體的勞累，讓李紅實在提不起筆，或者用殘餘的力氣走去公用電話。
每當這時候，她就會咀嚼丈夫那些還未出版的文稿，作為妻子，她通常都是第一個讀者，裡面的一句話頗為符合她的心境。
“孤獨不是一種脾性，而是一種無奈。”
李紅的孤獨确實源自無奈，如果不是因為生活的無奈，她絕對不會獨自遠走千裡，走進這份迫不得已的孤獨。
隻是李紅不知道，更深刻痛苦的孤獨還沒到來。
1992年春天，為了慶祝餘秋雨積累多年的散文集《文化苦旅》出版，李紅特意從深圳回到上海。
馬蘭
雖然分别已久，但李紅卻沒有在餘秋雨身上感覺到重逢的喜悅。
李紅安慰自己，都是四十幾歲的人了，從戀愛到結婚，相伴也快二十年，确實沒必要再像小年輕那樣熱情。
但整理家務時，李紅在餘秋雨書桌上發現了一封信，頓時讓她如墜冰窟。
這是一封還沒寄出的“情書”，上面是她熟悉的丈夫字迹，寫着她熟悉的纏綿情話。
畢竟多年前，她也收到過無數封這樣的“情書”，被那唯美、缥缈的文字吸引得無法自拔。
現在，丈夫的文字更加細膩、精美、扣人心弦，可收信人卻不再是自己了。
李紅看了一眼收信人的名字——馬蘭，心更沉了沉，因為與這個名字對應的，是一張極其美麗的面孔。
李紅從小就夢想着舞台，期望自己成為聚光燈中的主角，但夢想過早夭折了，哪怕和餘秋雨的愛情婚姻都難以彌補這個遺憾。
馬蘭則是一個實作了自己夢想的女人。
馬蘭扮演的“唐僧母親”
馬蘭1962年4月23日出生于安徽省太湖縣，13歲進入安徽藝術學院黃梅戲表演專業學習。
憑借過人的天賦和刻苦努力，馬蘭18歲畢業後不久就成了安徽省黃梅戲劇院的主角，以一部《女驸馬》紅遍全國。
她那美麗絕倫的古裝扮相，不但征服了黃梅戲的觀衆，也打動了一位正在全國選角的導演。
那就是之後幾十年熱播不衰的經典電視劇《西遊記》的導演楊潔，她邀請戲劇舞台上冉冉升起的馬蘭出演了唐僧的母親。
餘秋雨與馬蘭
馬蘭的表演事業始終一帆風順，年僅25歲時就成為了國家一級演員。
對李紅來說，馬蘭就是一個完全按照她夢想生活的女人。
李紅也知道馬蘭和餘秋雨是如何相識的。
六年前，餘秋雨突然接到一封信，信中充滿了對他所作的《藝術創造工程》一書的崇拜。
這樣的讀者來信，餘秋雨經常能收到，是以他和李紅一開始并未在意，但寫信人馬蘭，讓夫妻二人都興奮了一下。
畢竟此時馬蘭憑借《女驸馬》和剛剛播出的《西遊記》正是名聲最大的時候，有這樣的明星做崇拜者，餘秋雨很是得意，李紅也為他驕傲。
沒過多久，餘秋雨突然接到一個電話，竟然是馬蘭打來的，她要到上海演出《遙指杏花村》，想借此機會和自己崇拜的“餘老師”見一面。
餘秋雨高興地答應并按時赴約，李紅還記得餘秋雨事後對她說，馬蘭竟然以為自己是個老頭子，看到他才四十歲還吃了一驚。
餘秋雨作為上海戲劇學院的教授、院長，其實與不少文藝界的女演員、女作家都有私交，更别提校園裡那些如花似玉的表演系女學生。
是以李紅并未把馬蘭這個插曲放下心上，很快就忘記了，此時看到丈夫寫給馬蘭的情書，看着那些情意綿綿的海誓山盟，才恍然大悟。
丈夫對自己的冷淡并不隻是因為激情的消失，而是他找到了新的激情。
不過李紅并未聲張，她默默把情書放在原位，假裝自己從來沒看到過。
她和餘秋雨有将近20年的感情，此時兩人都年過四旬，還有一個才剛8歲的女兒，她不想也不相信這一份幸福丈夫會輕易舍棄。
至于丈夫的出軌，李紅也決定忍下來。
兩人長期兩地分居，而且因為她太忙太累，精神交流也極少，丈夫這樣需要很多靈魂陪伴的才子，找個“佳人”作紅顔知己也情有可原。
李紅對自己完成了洗腦，殊不知這些心理建設在一個真正變心的男人面前，既可憐又可笑。
愛情和婚姻宛如餘秋雨筆下沙漠上的雪，無論曾經多麼純潔美麗的，隻要新的太陽升起，就會消失無蹤。
1992年對餘秋雨來說，是人生中最重要的節點之一，3月出版的《文化苦旅》引發了巨大的轟動。
自此，他不再隻是文藝圈内部有名有姓的學者，破圈而出，成了整個華國文壇都享有盛名的“知名作家”。
也是在這一年，餘秋雨決定投入新的感情，走入名利場中那個幾乎無人擺脫的魔咒：功成名就之後，枕邊人也需要“更新換代”。
1992年7月，李紅收到了一紙離婚協定書。
雖然早有心理準備，但真正看到自己19年感情、14年婚姻的死刑通知書時，李紅還是顫抖得幾乎拿不起這薄薄的幾頁紙。
19年了，她和餘秋雨在一起19年了，5年情侶14年夫妻，還有血脈相連的骨肉，就這麼一筆勾銷嗎？
最初的撕心裂肺和震驚過後，李紅冷靜了下來，她拿起筆，在離婚協定書上簽上自己的名字。
她和餘秋雨在一起，純粹是為了愛，愛變質時還能忍耐，愛徹底消失後，這個男人于她而言不過是行屍走肉，沒必要再糾纏不清。
餘秋雨沒想到李紅竟然如此幹脆，十分愧疚地表示以後女兒的撫養和未來的結婚費用，都由他負責，李紅有什麼難處也盡管開口。
李紅對餘秋雨的話并沒有放在心裡，女兒也是餘秋雨的，她既不會斬斷父女聯系也不會拒絕餘秋雨該盡的贍養責任。
但她自己已經不想再和這個男人有太多交集。
李紅把所有煩惱、心碎和哀愁都留在上海，再次獨自踏上南下的旅途，深圳不再隻是她謀生的碼頭，也是她新生活的開始。
餘秋雨也自此開始了新人生，三個月後就與比自己小16歲的馬蘭完婚。
這段婚姻因為不夠光明正大地開始和充滿争議的老少配合，自始至終都被很多人非議。
就如餘秋雨的作品和名聲，一忽在高峰一忽在低谷。
但無論如何，餘秋雨和馬蘭頂住了無數的流言和猜測，一心一意過着自己的生活，也攜手走過了19年風風雨雨，至今未變。
馬蘭（左）
餘秋雨曾經寫道：受苦最深的人最不想說，說得最多的人一定受苦不多，說得高調的人一定是讓别人受了苦。
他和李紅相識于微末，一起走過了清貧、浮躁、壓抑和空虛，李紅為了他安心追夢，放棄了夢想、安穩，遠赴打工。
他在李紅的支援下，治好了病，養好了身體，完成了成名作，之後卻毅然決然抛妻棄女，追求可以讓自己舒适的新生和新人。
如果李紅因為不甘心大鬧，以餘秋雨當時的知名度和之後的争議程度，随随便便就能靠“秦香蓮與陳世美”的噱頭複仇牟利。
但李紅從沒這麼做，不但沒有在任何場所說過餘秋雨不好，甚至不肯占前夫一點便宜，她這份自尊自愛，讓餘秋雨和馬蘭都又敬佩又抱歉。
正是因為李紅的體面，周全了三個人的尊嚴，分别之後，各自安好。
他們三個彼此重疊又糾纏的人生，就如一句餘秋雨所寫、無數人引用過的“心靈雞湯”：
面對，不一定最難過；孤獨，不一定不快樂；得到，不一定能長久。 失去，不一定不再擁有。