跟批判现实主义代表作家狄更斯学创作：“经验想象，糅合为一”

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查尔斯▪狄更斯作为19世纪英国现实主义作家，以14部巨著的突出成就开创了现实主义新时期，被后世尊为讽刺巨匠、语言大师、批判现实主义最杰出的代表。前两日，笔者和大家一起品读了狄更斯的《匹克威克外传》、《雾都孤儿》、《老古玩店》三部作品。今天，我们一起来赏析狄更斯的另一部杰作《大卫▪科波菲尔》。

《大卫▪科波菲尔》是一部半自传体小说，其成就超过了狄更斯其他的作品，狄更斯亲切地称其为自己“心中最宠爱的孩子”。该作通过一个孤儿的不幸遭遇，描绘了一幅广阔而五光十色的社会画面，深刻揭露了资产阶级对劳动人民的剥削，议会对人民的欺压和司法界的黑暗腐败。

全书采用第一人称叙事手法，以对比、夸张等修辞技巧塑造了社会不同阶级的典型人物。对于勤勤恳恳、老实本分的劳动者们，作者尤其给予了热情讴歌和诚恳赞扬。推销商米考伯，是狄更斯运用高超技巧塑造得十分成功的一位人物形象。

米考伯先生子女众多，生活负担沉重，时常挣不到佣金还负债累累。尽管如此，他周全的礼貌、得体的举止、文雅的谈吐、谦和的风度，以及与太太之间的忠诚和恩爱却始终不变。米考伯夫妇俩常常因为经济拮据而嚎啕大哭，可是一转身，他们马上又哼起快乐的歌曲来，重新对发家致富升起了信心。

狄更斯塑造米考伯这一人物形象的突破之处，并不在于真真切切地描绘出了下层民众捉襟见肘、穷困潦倒的具体情状，而在于创造了“米考伯”类的人物典型。如今，“micawberism”一词以“无远虑而老想走运的乐天主义”的解释，已进入每一部普通英语词典中，由此也从一个侧面展现出狄更斯的语言塑造能力之强。

狄更斯的早期作品，大多是结构松散的“流浪汉传奇”，是凭借着灵感信笔挥洒的即兴创作。而《大卫▪科波菲尔》则是他的中期作品，全作更加注重艺术的分寸感和结构技巧。在第11章中，狄更斯把他的创作方法概括为“经验想象，糅合为一”。

在创作作品时，狄更斯并不拘泥于照搬或临摹实际发生的事，而是充分调动自己的主观能动性，打破原有模式发挥想象力，利用生活素材进行全新的创造。主人公身上的某些特点或经历，有时就取自作者本人的生活经验。

书中大卫幼年时跟母亲学习字母的情景，正是他本人的亲身经历。大卫在母亲改嫁后，于极端孤寂的环境中阅读的正是他本人在那个年龄段所读的书。母亲被折磨致死后，大卫被送去当童工的年龄，也正是狄更斯当童工时的年龄。

然而，实事和小说大相径庭：狄更斯不是孤儿，而他笔下的大卫却是一个“遗腹子”。当然，艺术作品和现实生活有许多连接点，同时也就会有许多不同之处。

在《大卫▪科波菲尔》整部作品中，我们不难感受到狄更斯博爱、宽恕、慈悲的人道主义精神。裴果提、裴果提先生以及他的侄子哈姆等人，都具有诚实、善良、忠厚、正直的可贵品质，心灵纯洁而柔软。

当大卫被继父打得遍体鳞伤、浑身淤青之时，连亲生母亲也不敢前去看望他。裴果提这位热心肠的劳动妇女，偷偷在半夜里去好言安慰单独被锁在房间里的大卫。两人之间的对话十分感人，从此建立起无法言喻的深情。

有时候，陌生人的体贴关怀，甚至比冷漠的亲人所给予的尊重和关爱还多。每个人都和大卫▪科波菲尔一样，在成长的道路上受到许多指点和帮助。对此，我们该怀着感恩之心，让这种温暖的力量传递到更广阔的地方。