日前国内某网站一则“‘重生之性转朱元璋’获雨果奖（Hugo Award）提名”的新闻引起不少国内科幻、玄幻、奇幻类文学作品爱好者关注，报道称这篇实际上名为《成为太阳的她》（She Who Became the Sun）的历史穿越类玄幻作品获得2022年度雨果奖最佳长篇小说类提名，并称“这本小说以朱元璋为原型，讲了一个朱元璋的妹妹替死去的朱元璋，推翻蒙古帝国统治，一统江山的故事”。
该网报道的措辞似乎暗示，这位作者及其作品是一名中国人。但实际上作者雪莉.帕克.陈（Shelley Parker-Chan）是一名始终不愿明确自己族裔甚至性别属性，原居住于马来西亚、新西兰，现定居澳大利亚的青年作家，《成为太阳的她》是其处女作，其在发表后获得《今日美国报》上著名书评人施弗尔（Eliot Schrefer）3.5星高分（满分4星），因此获得重视，其在西方史诗类玄幻作品中罕见的、迥异于传统上脱胎希腊、罗马或北欧神话“世界观”的构架令欧美书评家耳目一新，加上其中又引入了“亚洲式权谋”这一在欧美十分新鲜的概念，和“性别取向和身份认同”这一在当代西方十分“时髦”的概念，因此赢得不少好评，其中最高赞誉为《轨迹（locusmag）》2021年7月号著名书评家布尔克（Liz Bourke）和布朗（Alex Brown）给出的“叙事宏大”、“权谋描写令《名为和平的荒芜》（ADesolation Called Peace，美国著名玄幻作家马婷Arkady Martine代表作，本届也入围同一奖项）中的桥段宛如儿戏”。
但对于这部作品的“差评”也非常多。如一些书评批评该书“矫揉造作”、“故作深沉，框架宏大而内容苍白”，认为作者“文笔稚嫩，不足以驾驭庞大的架构”，有人认为作品“冷酷无情，缺乏文学创作者应有的人文关怀”。一些华裔评论者则曾含蓄批评，作者“有堆砌时尚和异国文化元素媚俗之嫌”，更有华裔读者表示，“这就是大陆和香港流行爽文连载网站上烂大街的‘明穿文’，而且远不是写得最好的一类”，“这样的爽文能入围只是因为她是用英语写的”。
不过《成为太阳的她》的确入围2022年度雨果奖“最佳小说”（Best Novel，这是“最佳长篇奖”的正式名称）奖项（英语40000词以上作品）提名，这一提名系从2020年和2021年世界科幻大会（World Science Fiction Conventions）全部成员中共计1368张有效提名选票（Worldcon）中取排名前六者产生的，在圈内有一定代表性。《成为星星的她》在全部六部入围作品中排名第六，而排名第一的恰是被书评家用于类比的《称为和平的荒芜》。另外五部作品为钱伯斯（Becky Chambers）《银河系与内陆》（The Galaxy, and the Ground Within）、阿奥基（Ryka Aoki）《罕见的星光》（Light From Uncommon Stars）、克拉克（P. Djèlí Clark）的《吉恩大师》（A Master of Djinn）、威尔（Andy Weir）的《冰雹玛丽计划》（Project Hail Mary），最终花落谁家尚需等待，但过度渲染《成为太阳的她》中“中国元素”，恐怕至少并不十分恰当。
实际上，自1953年创立至今，雨果奖并不缺乏“中国元素”。
1984年，美国华裔作家（出生于美国密苏里州）伍家球（William F. Wu）以短篇《王先生的失物商店》（Wong's Lost and Found Emporium）荣获当年雨果奖、星云奖和世界奇幻奖三大幻想文学类大奖短篇小说奖提名，两年后他的短篇《洪先生的虚张声势》（Hong's Bluff）再获同年雨果奖、星云奖两大短篇小说类提名，但五次提名无一获奖；1991年，出生于美国纽约的华裔作家姜峰楠（Ted Chiang）以《巴比伦之塔》（Tower of Babylon）获得雨果短篇小说奖提名，2002年他凭借《地狱是上帝不在的地方》（Hell Is the Absence of God）首获雨果奖短篇小说奖，此后他先后在2007（《商人和炼金术士之门》TheMerchant and the Alchemist's）、2009（《呼吸》Exhalation）和2010（《软件的生命周期》The Lifecycle of Software Objects）三次获得同一奖项，并另获得四次星云奖（Nebula Award）、三次轨迹奖（Locus Award），是当代有影响的中短篇玄幻作家之一。
2012年，出生于中国兰州的美籍华裔作家刘宇昆以《手中纸，心中爱》（The Paper Menagerie）同时获得当年度星云奖和雨果奖短篇小说奖，成为迄今唯一同时同年度斩获这两项奖的华裔；2013年9月，他以《Mono no Aware》再获雨果奖最佳短篇小说奖。
2015年，中国作家刘慈欣以《三体》(TheThree-Body Problem）斩获雨果奖最佳小说奖；2016年，中国作家郝景芳以《北京折叠》（Folding Beijing）斩获“最佳短篇奖”。他们也是迄今仅有的两位获得雨果奖真正中国选手。另，2017年刘慈欣《三体3》获得最佳小说奖提名但落选，这也是中国籍作者迄今最后一次获得雨果奖提名。
显然，相对于中国人口基数及作者、作品数量，区区两次获奖和若干次提名显得颇不相称，对此，评论家的解释大同小异，包括“这是英语奖项，中国作品翻译不力”、“东西方口味不同”、“中国市场太小、创作人数不足”等。
不能说这些说法没有一定道理，如2010年以来雨果奖出现过于偏爱女作家、非白人作家，片面强调“进步属性”等潮流，并在2015年前后引发白人男性Worldcon拥有者集体“刷榜”的闹剧，但片面强调这些客观因素，忽视中文科幻、玄幻和奇幻作品自身问题，也是不可取的。
从翻译上看，中文科幻、奇幻作品至少在雨果奖层面并不吃亏：本身是出色华裔科幻作家和获得雨果奖最多华裔作家，汉语、英语和科技术语都很娴熟的刘宇昆热心中外科幻、奇幻和玄幻文化交流，代理了大批“顶流”中国作家的英文版翻译和推介工作，《三体》系列和《北京折叠》的获奖，他作为翻译都名列获奖者名单之中，其工作之努力、勤勉有口皆碑，那么何以《三体3》获提名而落选，其他作家的作品甚至连提名都拿不到？难道能一味责怪“翻译不力”？难道我们还能找到比刘宇昆更专业、更热心的“雨果奖敲门砖”？《三体3》落选时，有国外书评者遗憾作者“大刘”勾勒出一个“与时代背道而驰的大男子主义世界”，这难道仅仅是吹毛求疵？国内一些圈内人士则指出，部分作者因种种原因，被束缚了“幻想的翅膀”，而另一些作者沉醉于“点赞圈钱”，把大量精力用在灌水、代言，批发大量经不起推敲和沉淀作品上，甚至为赶进度不惜动用“非常手段”，这些难道也都是空穴来风？
一分耕耘一分收获，希望中国元素在雨果奖等国际平台上早日焕发应有的风采。