家门口看“清初四王”12幅画作，过瘾！

“清初四王”指的是王时敏、王原祁、王鉴、王翚。

近日，“正统气象 ——沈阳故宫院藏娄东画派作品展”可以看到他们的12幅作品。

本报与辽宁省博物馆、沈阳故宫博物院、张氏帅府博物馆、沈阳博物馆、新乐遗址博物馆等辽沈地区重要文博场所联合，对其常设展、临时展上展出的文物宝贝们进行梳理，分类推荐给您，展示家门口就能看到的稀世珍宝。您有想推荐的文物宝贝也可以告诉本报。

观众在拍摄王时敏设色仿古山水图。辽沈晚报记者 查金辉 摄

太仓东临大海，西接娄江，古代称之娄东。自古以来经济发达，文明昌盛。这里是郑和七下西洋的始发地，这里还孕育中国美术史上极其重要的画派，这个画派不仅统领了整个清代画坛，其影响力甚至一直延续到了今天。这就是以王时敏、王原祁、王鉴、王翚“清初四王”为核心的“娄东画派”。

爱好书画的读者们，盛宴来了。日前，“正统气象——沈阳故宫院藏娄东画派作品展”开展，在本次展览上就可以欣赏到包括“清初四王”在内的娄东画派代表画家画作20余幅，记者将重点为您推荐3幅“清初四王”作品。

据介绍，“清初四王”指的是王时敏、王原祁、王鉴、王翚。又称江左四王。清初之时，受到清皇室扶植的“四王画派”成为绘画领域的主导，王鉴、王时敏、王翚、王原祁相继成为画坛宗师。四人画风接近，按照传统审美模式的心理定式，当时以正统地位雄踞于画坛。“四王”属于正统画派，同时也属于人文画家，他们倡导南宗的绘画风格，把宋、元、明各大家的技法融会贯通，形成各自的笔墨程式，并成为一代山水画的领袖，影响了近百年的山水画，将中国画的笔墨水平发展到了前所未有的高度。

具体说来，王时敏将清初山水画的临古之风发挥到了极致。在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸；王鉴早年曾经得到过董其昌的亲自传授，仿古吸收并转化古人的笔墨结构，形成了自己丰富的山水画语言。其用墨浓润，树木丛郁，沟壑深邃，匠心渲染，皴法爽朗空灵，有沉雄古逸之长；王翚师从王时敏、王鉴，广采博揽，集诸家之大成，熔南北画派为一炉，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格；王原祁为王时敏之孙，山水画直接渊源于祖父致力于摹古，形式变化丰富。其自称笔端有金刚杵，喜用干笔焦墨，层层皴擦用笔沉着。

在本次展览上，就可以看到王时敏、王鉴、王翚、王原祁作品12幅，有王时敏墨笔云谷乔松图、王鉴墨笔仿董源山水图、王原祁设色山水图等。

同时，展览还展出娄东派“清初四王”之外其他主要画家作品，有“小四王”之称的王昱、王玖、王宸、王愫四人的作品均有呈现，如王昱墨笔仿古山水图册、王愫设色山水图册、王宸仿黄公望山水图轴、王玖青绿山光水色图等。此外，还有黄鼎、王玖、王学浩、张宗苍、方士庶、董邦达、钱维城等娄东派画家的作品。展览通过再现娄东画派的墨韵、色彩和艺术风貌，让观众更深入了解中国美术史上举足轻重的“娄东画派”，感受其作品的艺术魅力。

关注这3幅“清初四王”作品

王时敏云谷乔松图轴

1637年（明·崇祯十年）

纸本 墨笔 立轴

山峦壑谷，乔松葱笼，村屋错落。用笔用墨皆精心为之，可见黄公望笔意。图左上部自题：“丁丑子月写，寿云谷老先生，八袠王时敏“，下钤“王时敏”白文方印。图左右下部钤“孙煜峰珍藏印”“金巩伯精鉴印”“镂香阁中神品”“惕安珍赏”“希逸”“惕安藏奉常画”“弘一斋书画记”等鉴藏印。

王鉴仿董源山水图轴

1663年（清·康熙二年）

主峰高耸，侧峰重叠，山涧瀑布，山下溪流；清溪之侧山路曲转，野桥横陈，草庐散布，万木竞秀。此画为拟董源山水，笔法繁复，墨迹苍浑。右上自题七绝一首：“云多不计山深浅，地僻绝无人往来。莫怪披图便成句，柴门曾向翠峰开。”后署款：“癸卯小春，仿北苑笔，王鑑”，侧钤“圆照”朱文园印、“染香庵主”白文方印，诗前引首钤“湘碧”朱文长方印。图右下角钤“养和斋书画”印。

王原祁山水图轴

1715年（清·康熙五十四年）

纸本 设色 立轴

远山连绵，峭峰直上，小径通向谷间殿宇；下部为溪岸茂树，左侧石桥、凉亭，翠竹交映；画右坡岸、水榭，陡峰高耸，落户三五人家。笔墨流畅简练，色彩分明亮丽。画上部自题临习古画所感，文后题款：“康熙乙未清和画并题，王原祁年七十有四”，全文前引首钤“御书 画图留与人看”朱白文腰圆双龙印，款下钤“王原祁印”白文方印、“麓臺”朱文方印。图左下角钤“西庐後人”朱文方印，右下角钤“刘海粟家珍藏”朱文长方印。

来源：辽沈晚报记者 朱柏玲

编辑：崔陶然