盡管電影《金剛川》票房不達預期，但也取得了7億多的票房，并且引發不少讨論。而幾乎與之同時，在優酷、央八聯播的抗美援朝題材劇集《戰火熔爐》，在播完13集大結局之後，幾乎毫無聲響。
今年是中國人民志願軍出國作戰70周年，加上複雜的國際局勢，官方對這一曆史事件進行了高規格的紀念。
就文藝作品而言，不僅排播了不少紀錄片、專題片，還對一些老電影、電視劇進行特供剪輯。但就“新出爐”的抗美援朝題材影視劇而言，嚴格來講隻有兩部——電影《金剛川》、劇集《我們的戰争》。
衆所周知，《金剛川》上馬倉促，8月初開機，10月底上映。緊張的制作周期導緻其在文本上也使用了“巧勁”——把一個故事從四個視角講四遍，這也引起不少争議。
據報道，《我們的戰争》2018年9月底開機，2019年3月殺青——它不是一部“趕工”出來的劇集。
今年7月底，總局将抗美援朝納入“重點題材電視劇”序列中。彼時，《金剛川》正準備開機。全國影視劇庫存的這一題材作品隻有一部《我們的戰争》。
物以稀為貴，《我們的戰争》被剪輯成了一部網劇，和一部院線電影。這部網劇就是“深藏功與名”的《戰火熔爐》，電影則是之前官宣過海報的《英雄連》。
不久前，中影股份總經理傅若清透露，電影《英雄連》是從一部17集的網劇中梳理素材，并補拍适合大銀幕的鏡頭和場景，重新制作而成，預計将于11月6号上映。
今天，筆者就為尚未關注到這部13集戰争劇的觀衆強力推薦一下《戰火熔爐》。
《戰火熔爐》講述了一名“解放戰士”（解放戰争中俘虜後加入解放軍）趙和在北韓戰場，和四連的戰士們經曆了戰火的洗禮後，互相接納的故事。這部劇的短闆是明顯的，但這依然難掩其在國産戰争劇中的光彩。
《戰火熔爐》最大的短闆是不連貫，情節與情節之間、戰鬥與戰鬥之間，經常會出現跳躍。雖然已經用字幕闆進行串聯，依然難掩戲劇中間的割裂。
以第三集為例，開篇是戰士們在談論冬裝的問題，一切換就變成排長指令趙和去和黑人美軍連隊進行談判；這一集結尾四連準備在夜間發起攻擊，一眨眼戰鬥就開始清掃戰場。也就是說如何與黑人連隊遭遇以及夜間戰鬥的過程都略過了。
類似的片段還有很多，整部劇隻有最後4集與美軍空降兵的遭遇戰，是比較完整的。
這種“殘章”的出現有兩個原因，第一，要把素材剪到電影中去，挪用了；第二，壓根沒有拍，後期也沒完成補拍。畢竟戰争戲太燒錢了。
盡管有點殘缺，《戰火熔爐》依然是一部有特色的戰争劇。武戲講究，文戲出彩，主題深刻——這三個長闆一定程度可以掩蓋住“殘章”對觀劇造成的破壞性。
先說武戲。在早期的海報上，《我們的戰争》就被形容為“一次對标國際級制作的戰争劇集”。并且“首度啟用即時軍械裝甲，全景還原戰場群像”。從最終呈現的質感來看，片方不算吹牛。
從故事結構上來看，《戰火熔爐》有點類似hbo的《兄弟連》。這不僅僅在于兩部劇都聚焦于戰場中的一個連隊，還在于二者都通過連隊的戰鬥任務不斷推移戰線，最終呈現出戰争的全貌。
《兄弟連》的故事從諾曼底登陸一直延續到攻占柏林，而《戰火熔爐》則串聯了志願軍在北韓戰場的五次戰役（1950年10月25日至1951年6月10 日），全景展現了抗美援朝戰争第一階段的戰況。
而為了表現這種時間推移，《戰火熔爐》使用了冬、夏兩個外景地來拍攝。在第4集中，四連接配接到臨時任務支援東線，戰鬥打響後，他們穿着白色僞裝服在冰湖上沖刺，這很可能就是“長津湖戰役”。
不管是軍械、戰鬥經過，還是戰場氛圍的還原，《戰火熔爐》都讓觀衆印象深刻。它能一下子把生活在和平時代的人，帶入到敵我裝備差别極大卻依然士氣昂揚的慘烈戰場。相比之下，之前絕大部分抗戰劇在這方面都過于簡陋了。
再說文戲。劇中有不少“閑筆”，其實都沒有那麼簡單。四連俘虜了一位美聯社随軍記者，作為懂英語、又熟知美國人的“前國軍士兵”，趙和與這位美國記者有不少共同話題。
但當這位美國朋友心平氣和說出“十個美國人中有九個人認為中國人該有辮子，在遇到你之前，這是我對你們的全部認知”“這場戰争是超級大國的遊戲，中國不在這個行列，沒資格參加這個遊戲。這是大多數人的認知”時，他還是被刺激到了。這是趙和思想改造的開端，他開始思考——“我為何而戰？”
作為四連的一位女戰士，雨三灣有一個傳奇的身世。她是一個棄嬰，1927年在三灣村被工農九班的8名戰士在雨中撿到，是以取名“雨三灣”，于是有了八個爹。
“雨三灣”的出生象征曆史上著名的“三灣改編”。毛澤東創造性地确立了“支部建在連上”，确立了黨對軍隊的絕對上司權。而她的八個爹的人生軌迹則勾畫出一部人民軍隊光榮奮鬥史。
“一爹在直羅鎮，死在東北軍手裡。”這是西南事變前的“反圍剿”。
“二爹死在平型關，三爹、五爹‘五一大掃蕩’的時候跳崖了；四爹在關家垴之戰被鬼子炸掉一條腿，失血太多沒救過來。”這些都發生在抗日戰場。
“五爹後來去了上海，死在76号的手裡；六爹被調到平西，四三年局面緊張，每天親自盯電台，走幾十裡山路送情報，累到吐血，咽氣之前還在寫電文。”這分别是淪陷區與敵後的情報戰。
“七爹在延安去了炮校，後來去了東北，1948年10月初在義縣，朱校長要上去看彈着點，他不放心跟着一起去了，踩上了反步兵地雷。”朱校長指的是朱瑞，東北炮校校長，是解放戰争中解放軍犧牲的最高将領。
八爹則是她現在的上司、軍政治部主任餘萬裡，戰鬥在北韓戰場。
最後說主題。一部抗美援朝題材劇集，首先要回答兩個問題——為誰而戰？為什麼能勝利？這兩個問題又引申出一個問題——共産黨上司的人民志願軍究竟是一支怎樣的軍隊？
如果撇開這些問題不談，那麼真是白瞎了抗美援朝這個題材，它和其他抗日劇沒有區分度。
故事的主人公趙和，是一位沒有完成思想改造的“解放戰士”，他日常交流中用“我們”和“你們”來區分解放軍和國軍。同時，由于和美軍打過交道，他有很強的懼美心理，一開始認為志願軍是在白白送死，犧牲沒有意義。
而就在每天的戰鬥中，趙和一步一步融入了志願軍當中，從思想、信念、精神上煥然一新，不再區分“你們”“我們”——因為這是“我們的戰争”，沒有人可以置身事外。
從某種意義上講，《戰火熔爐》與電視劇《特赦1959》在主題表達上有相似之處。二者都是講戰敗後國軍的思想改造，一個在功德林戰俘監獄中，一個在北韓戰場。
當趙和最後一集中以代理連長身份做戰鬥動員時，他已經獲得“重生”：
“我們現在面前的敵人從未将我們視為敵手，因為他們覺得我們不配。他們可以無視我們的警告，他們可以肆意轟炸我們的國土，他們認為，屈服或者死亡，我們隻能選擇一個。他們錯了，因為我們來了，我們站在這裡，我們絕對不會退讓，我們也絕對不會妥協。
我們的民族曾經用了100年的時間來謀取獨立和平等，我們已經戰鬥了100年，我們可以繼續戰鬥100年。在平等還沒有到來之前，這場戰争不會結束；在勝利到來之前，這場戰争不會結束；在正義到來之前，這場戰争不會結束。”
【文/楊文山】