引子：給你一個機會，帶着現在的身體回到過去，你還會愛上她嗎？
懷舊是人類的本能，古往今來的文藝作品中有許多關于時光倒流，返老還童的經典創作。隻可惜這種逆轉隻能停留在人類浪漫的幻想中無法真正在現實生活中得以實作。随着物質基礎和科學技術的提高，許多幻想在當今似乎可以通過拍電影的方式進行仿制，電影《甲方乙方》和《私人訂制》便是對這一腦洞的銀幕實踐之一。在這種銀幕設定下，電影通過人物的角色互換以及“夢境打造”表達出一定的社會諷刺或者彰顯人物由虛入實的溫暖真情。
影片《好夢一日遊》講述了一位經曆中年危機的插畫作家維多在兒子與朋友的幫助下接受“回憶美好公司”定制的穿越服務，重回當年在酒吧遇見摯愛的那一天。而在經曆戲裡戲外的一段時間後，所有人似乎對愛情都有了一個重新的認識。影片通過幾位深陷感情困惑的人向觀衆讨論了愛情的複雜性，愛是什麼？愛的是什麼？當我們拖着逐漸蒼老的身體重回往日，愛情的火焰是否依然？影片暧昧性的結尾為觀衆留下了可供玩味的思考空間，該片于2019年5月20日在戛納國際電影節首映。
與《甲方乙方》等馮小剛式喜劇片不同，該片并未采取串聯式的獨幕喜劇結構進行叙事，而是以主人公維多為故事重心，通過多條線索的發展關聯出人物之間的情感關系。影片向我們展示了陷于情感危機的四個人，維多利亞夫妻和導演情侶。電影開場便是維多利亞淩亂的中年生活，他事業受挫意志消沉，在妻子面前毫無話語權，甚至被趕出了自己的家。本是人生低谷的他，在兒子的策劃下加入了這場返老還童的遊戲，而這個好夢體驗卻也成為了他愛情觀的一次成長。在這場活動中，維多經曆了三次心态上的轉變，這種轉變與維多相聯系的兩名女人的情感進行着交雜，而三個人的情感變更都以一種“想象”提供着動力。
在初入片場時，維多對于許多細節表現出苛刻的一面。這種行為破壞了沉浸式的感官機制，在知道“劇本”的前提下他主動制造了間離效果，這是其質疑遊戲效用的展現，更深來說也是對尋回心動的懷疑。然而女演員随後一定程度上脫離劇本的行為開始讓維多的心态發生轉變，她也從“維多妻子的模仿者”變成了“波蘭女鋼琴師”。
這種角色上的暧昧為維多開啟了一種想象的空間，遊離在真實曆史和虛拟即興之間維多内心的感情被調動起來。兩個人在各自受傷的感情下似乎在彼此身上尋覓到了愛情中的缺失，但最終這種似乎具備真實性的暧昧還是在女演員的“表演”中擱淺下來，維多的夢境也如泡影般破碎了。在維多面對妻子和朋友出軌時維多并未展現出更多的情緒，餐桌上的一番話表明了維多對愛情的虛妄的認識。當維多将手繪交給妻子後，妻子在手稿中重新燃起對青春的回憶，這種浪漫的幻想對女性來說無疑是心動的。而上一次的心動卻在維多朋友的鼾聲中消亡了，這時維多妻子也逐漸感受到愛情中激情的保存期限是短暫的，帶着舊愛與青春幻想妻子找到了維多。
再次走入好夢，維多成為了妻子夢境中的人，這也代表着妻子正走入着一種想象。兩人再次見面青春記憶被重新演繹，妻子似乎更加享受這樣的複現，維多的态度也由此前發生了轉變，以一種更為輕松和釋懷的态度觀賞着這場表演。在酒桌上，兩人不再完全重複着當年的對話，而是對愛情行至今天發表了自己的看法。維多對愛情持有着悲觀的态度，激情是真實的然而永遠的愛情是虛妄的，如維多所言“因為25年後，你仍舊無法忍受我”。而妻子則認為25年已經足夠久，當她再無法忍受生活，其中一部分原因其實來自于自己。雖然是維多妻子的夢境但影片在片尾部分實則以維多的視點來進行描述，當妻子起身如當年一般丢下圍巾，也代表着她給維多留下了愛情是否要繼續的選擇。
兩人愉快地談話似乎引誘着觀衆的思維以為維多會再次拾起圍巾，事實上電影狡猾地做出了翻轉，維多并未立刻做出選擇，眼前突然浮現的女演員為維多的内心增添了一絲可供玩味的色彩。它到底是妻子青春的化身還是維多内心感情不自禁地湧動？電影用這個鏡頭将愛情的複雜性迅速托顯，兩個人看似有啟示性的話語在人本性面前變得缺乏說服力，愛是什麼，一定是責任與陪伴麼？愛情與初愛時激情的界限在哪裡？它們是否有區分？當我重新愛上你時，所愛的又是什麼？這一切電影都在最後的開放性結尾中向觀衆抛出了疑問，又或許這些問題就是有關于愛情答案的本身。
影片的叙事不斷在虛拟與真實中跳躍，這種真實與虛拟的感覺也像極了愛情的本身。兩個人上一秒還感受着愛情的和諧，下一秒就可能會被愛情的占有和猜忌所破壞。導演通過“好夢遊戲”對愛情的初始做出象征，而戲外則是愛情在生活中的演化。電影将浪漫和真實交糅，其意圖并不在于闡明某種結論，而是觸發對于現實的思考。在愛情中人是真實的表露還是一種角色的扮演，這些問題都成為一種無法回答的存在，但是那些激情的火種似乎也都燃燒于人們對于它美好想象的木柴上。