引子：给你一个机会，带着现在的身体回到过去，你还会爱上她吗？
怀旧是人类的本能，古往今来的文艺作品中有许多关于时光倒流，返老还童的经典创作。只可惜这种逆转只能停留在人类浪漫的幻想中无法真正在现实生活中得以实现。随着物质基础和科学技术的提高，许多幻想在当今似乎可以通过拍电影的方式进行仿制，电影《甲方乙方》和《私人订制》便是对这一脑洞的银幕实践之一。在这种银幕设定下，电影通过人物的角色互换以及“梦境打造”表达出一定的社会讽刺或者彰显人物由虚入实的温暖真情。
影片《好梦一日游》讲述了一位经历中年危机的插画作家维多在儿子与朋友的帮助下接受“回忆美好公司”定制的穿越服务，重回当年在酒吧遇见挚爱的那一天。而在经历戏里戏外的一段时间后，所有人似乎对爱情都有了一个重新的认识。影片通过几位深陷感情困惑的人向观众讨论了爱情的复杂性，爱是什么？爱的是什么？当我们拖着逐渐苍老的身体重回往日，爱情的火焰是否依然？影片暧昧性的结尾为观众留下了可供玩味的思考空间，该片于2019年5月20日在戛纳国际电影节首映。
与《甲方乙方》等冯小刚式喜剧片不同，该片并未采取串联式的小品结构进行叙事，而是以主人公维多为故事重心，通过多条线索的发展关联出人物之间的情感关系。影片向我们展示了陷于情感危机的四个人，维多利亚夫妻和导演情侣。电影开场便是维多利亚凌乱的中年生活，他事业受挫意志消沉，在妻子面前毫无话语权，甚至被赶出了自己的家。本是人生低谷的他，在儿子的策划下加入了这场返老还童的游戏，而这个好梦体验却也成为了他爱情观的一次成长。在这场活动中，维多经历了三次心态上的转变，这种转变与维多相联系的两名女人的情感进行着交杂，而三个人的情感变更都以一种“想象”提供着动力。
在初入片场时，维多对于许多细节表现出苛刻的一面。这种行为破坏了沉浸式的感官机制，在知道“剧本”的前提下他主动制造了间离效果，这是其质疑游戏效用的体现，更深来说也是对寻回心动的怀疑。然而女演员随后一定程度上脱离剧本的行为开始让维多的心态发生转变，她也从“维多妻子的模仿者”变成了“波兰女钢琴师”。
这种角色上的暧昧为维多开启了一种想象的空间，游离在真实历史和虚拟即兴之间维多内心的感情被调动起来。两个人在各自受伤的感情下似乎在彼此身上寻觅到了爱情中的缺失，但最终这种似乎具备真实性的暧昧还是在女演员的“表演”中搁浅下来，维多的梦境也如泡影般破碎了。在维多面对妻子和朋友出轨时维多并未展现出更多的情绪，餐桌上的一番话表明了维多对爱情的虚妄的认识。当维多将手绘交给妻子后，妻子在手稿中重新燃起对青春的回忆，这种浪漫的幻想对女性来说无疑是心动的。而上一次的心动却在维多朋友的鼾声中消亡了，这时维多妻子也逐渐感受到爱情中激情的保质期是短暂的，带着旧爱与青春幻想妻子找到了维多。
再次走入好梦，维多成为了妻子梦境中的人，这也代表着妻子正走入着一种想象。两人再次见面青春记忆被重新演绎，妻子似乎更加享受这样的复现，维多的态度也由此前发生了转变，以一种更为轻松和释怀的态度观赏着这场表演。在酒桌上，两人不再完全重复着当年的对话，而是对爱情行至今天发表了自己的看法。维多对爱情持有着悲观的态度，激情是真实的然而永远的爱情是虚妄的，如维多所言“因为25年后，你仍旧无法忍受我”。而妻子则认为25年已经足够久，当她再无法忍受生活，其中一部分原因其实来自于自己。虽然是维多妻子的梦境但影片在片尾部分实则以维多的视点来进行描述，当妻子起身如当年一般丢下围巾，也代表着她给维多留下了爱情是否要继续的选择。
两人愉快地谈话似乎引诱着观众的思维以为维多会再次拾起围巾，事实上电影狡猾地做出了翻转，维多并未立刻做出选择，眼前突然浮现的女演员为维多的内心增添了一丝可供玩味的色彩。它到底是妻子青春的化身还是维多内心感情不自禁地涌动？电影用这个镜头将爱情的复杂性迅速托显，两个人看似有启示性的话语在人本性面前变得缺乏说服力，爱是什么，一定是责任与陪伴么？爱情与初爱时激情的界限在哪里？它们是否有区分？当我重新爱上你时，所爱的又是什么？这一切电影都在最后的开放性结尾中向观众抛出了疑问，又或许这些问题就是有关于爱情答案的本身。
影片的叙事不断在虚拟与真实中跳跃，这种真实与虚拟的感觉也像极了爱情的本身。两个人上一秒还感受着爱情的和谐，下一秒就可能会被爱情的占有和猜忌所破坏。导演通过“好梦游戏”对爱情的初始做出象征，而戏外则是爱情在生活中的演化。电影将浪漫和真实交糅，其意图并不在于阐明某种结论，而是触发对于现实的思考。在爱情中人是真实的表露还是一种角色的扮演，这些问题都成为一种无法回答的存在，但是那些激情的火种似乎也都燃烧于人们对于它美好想象的木柴上。