聽了《佩小姐的奇幻城堡》這個名字，原本以為是個普通的、糊弄小孩的低成本奇幻電影，但是一看導演是蒂姆·伯頓，瞬間感覺“事情并不簡單”。去看了以後果然沒有失望，還是伯頓一貫的“黑暗童話”風格，搭配複古哥特風的伊娃·格林，這部電影成為我近日的最愛。
幻想的集大成者
男主是個看起來挺普通的小孩，隻不過小時候總是聽他的爺爺講些稀奇古怪的故事，在故事裡有很多天賦異禀的怪人。
本來他以為這些事情不過是大人吓唬小孩的玩笑，父母也不喜歡他總是聽這些故事，但在他上大學的時候，在某次被叫回老家以後發現爺爺在家門外的樹林裡被殺死，眼睛也被剜去了，在附近他隐隐約約發現有個巨大而邪惡的怪物，但很快那個“怪物”消失不見，而他爺爺在臨終前給他的提示就是去某個島上尋找“佩小姐”。
在他到了島上之後，字面意義上地進入了一個“異世界”，在這個學名叫做“時光圈”的地方，佩小姐和她的孩子們過着日複一日的相同生活，頗有土撥鼠之日的感覺，最讓人眼前一亮的就是佩小姐收養的孩子們——他們都是男主爺爺曾經提起的怪小孩，保持着青年和孩子的樣貌，每個人都有不一樣的“技能”，有的可愛有的實用，也有的很驚悚。
其中有會放火的女孩、身體充滿氫氣的超輕人，後腦勺是血盆大口的小姑娘、會操縱傀儡的男孩等等異能兒童，他們幾乎結合了奇幻故事中關于“怪人”的一切幻想，大部分都充滿浪漫色彩，帶有無限想象力地集合在佩小姐的孤兒院裡。
而他們循環的時光圈則是二戰時期的某一天，在當夜将要結束的時候，一顆巨大的炮彈将會落下，把一切都毀滅。是以佩小姐精準控制着時間，帶着孩子們日複一日地在炮彈落下之前将時間撥回24小時以前，不斷重複着單一的日子。
而其實男主人公傑克也是一個“異能兒童”，隻不過他的奇怪之處并不外化——他能看見一種特殊的怪物，也就是那個殺死他爺爺的怪獸，而其他的異能兒童，包括佩小姐，都無法看見怪物，隻能根據他留下的行蹤和痕迹判斷怪獸是否在身邊。
這樣的怪獸其實原本也是跟他們一樣的異能兒童，隻不過因為他們渴求控制時間，想要從佩小姐及其他這樣的人身上獲得能力，就，策劃了一場邪惡的實驗。
在實驗中，他們失敗了，并且變成奇怪的生物，從此隻能靠着吃異能兒童的眼球來儲存實體。由于僅有傑克這樣天賦異禀的人能看見他們，這些怪物在狩獵異能兒童的時候得心應手。
《佩小姐的奇幻城堡》就聚焦于怪物對于異能兒童的獵殺和傑克幫助佩小姐的孩子們反抗這樣的沖突點展開，鋪陳出一個絢爛的故事，叙事節奏和人物形象塑造都做得不錯，加之導演獨特審美風格加持，可以說是非常成功的商業片。
但這樣一部電影，在票房和口碑上卻都平平無奇，不得不讓人覺得有點驚訝。
尴尬的黑暗童話
說到底，這樣的暗黑童話已經很難再像以前一樣吸引人了，而且失去動畫風格的亮點，在人設和服裝道具上的哥特風僅僅是走秀一樣的過場，很難成為情節的核心，相比于電影版的《佩小姐的奇幻城堡》，原版書中的照片甚至在“暗黑”感上更勝一籌，頗有一番獨特的詭異感。
這樣對比，電影的改編，除了驚豔的特效之外，也很難有突破口，這或許也是其評分雖好，但并沒有真正成為經典電影的原因之一。
在電影中有一場雪地的對抗戲份，砸雪球的場景幼稚到仿佛在糊弄情節，直接拉低了整部電影的水準，精準踩中看客雷電。
其實，“黑暗童話”的閱聽人一直都不是真正的小孩，這個主題也總是打着“童話不僅僅是給小孩看得”這樣的名号吸引更廣泛的閱聽人，但問題是，年齡層次更加廣的觀衆關注的内容也就不僅僅是把童話故事寫好這麼簡單，他們也更加難以被特效和視覺的外衣沖擊到，如果電影情節隻是黑暗、陰森外表之下的兒戲，幾乎不會有人真的被觸動到，畢竟，大家都是閱片無數的老油條了。
觀衆看膩的套路
這也引申到一個新的問題，就是現在的童話究竟應該講些什麼才能讓觀衆覺得“不錯”。在前段時間獲得一衆好評的皮克斯動畫電影《心靈奇旅》之中我們或許能獲得些許線索。盡管該電影的畫風非常可愛、幼态，講述的故事也是我們熟悉的正能量生活方式，連主人公也隻是正常意義上的普通人而已，甚至有些廢柴。
但是在電影中，觀衆不僅能看到對于生命和人生價值的另一種解讀，對于生活的認知更是可以被提升到另一個層面：
比如接受人生可能會平平無奇的現實，盡管有些頹廢、躺平，但隻要有活在世界上的一點靈感和希望，就值得被贊美了。在電影善于表現的英雄主義、偉大故事之外，讓觀衆看見更“像是自己”的那些普通的形象，能夠喚起共情，自然獲得了高分評價。
情感的共鳴與畫風的華麗、簡潔或是幼稚成熟并沒有直接關聯，因為能堆砌繁複元素的很多，能挖掘出的新故事卻非常可貴。
《佩小姐的奇幻城堡》帶給人的落差在于，看完電影很爽，但是爽完之後也不會有更多的想法和感受了，至于那些看起來非常绮麗的暗黑童話，僅僅留在電影院的螢幕上。
我們會看到，迪士尼的幾次失敗嘗試已經在讓觀衆對公主和王子的故事大為失望，《灰姑娘》、《沉睡魔咒2》，美麗外表下空空的尋求愛情、對抗反派，已經無法再讓觀衆買單，而另一方面，我們也看到很多成功的案例，《雨果》對于電影藝術本身的緻敬，意向和現實的重合讓情節隽永優美；
《大魚》中用怪異的眼光去看父親的一生，曆經種種魔幻之後回歸現實生活的一聲歎息，他們都比《佩小姐的奇幻城堡》更加接近“寫給大人的童話”的本質——兒戲外表下對于更宏偉、更深刻的議題的讨論，或許是藝術、或許是情感、或許是生命傳承中的互相了解，但絕對不僅僅是帥哥和美女在粉紅色泡泡中談戀愛。
在未來，什麼樣的“童話電影”才是吸引人的，或許仍然值得讨論，但不得不說，打着暗黑風格、少兒不宜的幌子而不試圖讓情節更出色的商業大片們，可能在逐漸失去他的市場。