用最滑稽的幽默去調侃世界的荒謬
用入市的喜劇感去表達超脫的清醒
用紫砂文化串聯古今
喚醒心中最躁動的理想主義情結
爆笑喜劇
《别動！黃飛鴻的紫砂壺》
# 編劇 | 趙秀才
影視資深編劇
北京文聯青年編劇會會員
作品細緻、嚴謹
形成自己獨有的語言基調和風格
對喜劇元素的掌控如魚得水
在圈内有“喜劇怪才”的美譽
代表作
情景喜劇
《家有兒女》《搞笑一家人》
《馬警長的故事》
話劇
《逃之夭夭》《綁架狗先生》
電影
《中醫神探》《越獄》《西瓜隊》
《恐怖鄰居》《爸爸帶我回家》
電視劇
《最後的武林》《神機營》
《天堂在左，斐濟在右》
無論是之前的《綁架狗先生》還是《桃之夭夭》，編劇趙秀才老師總能找到一個奇特的切入點将整個故事變得不尋常，從每一句台詞的設計，到精妙的叙事結構，俨然形成了自己獨特的語言基調和風格，純正的讓人驚呼還是這個味。
在《别動！黃飛鴻的紫砂壺》中，趙秀才注入了諸多關于紫砂文化的解讀和知識點，這些融會貫通的中華傳統文化知識，頃刻間穿越古今，貫通始終，首尾呼應，完美融入到情節當中，耐人尋味，反複咂摸。
近期，我們對《别動！黃飛鴻的紫砂壺》的趙老師進行了一次專訪，結合自己十幾年的創作經驗，趙老師言簡意赅地闡述了他對喜劇的深刻洞見。
Q&A
“請談談您的創作初衷”
這是一個命題作文，我的朋友孫慶石老師想讓我創作一部關于紫砂壺的話劇，然後我就想，怎麼樣才能既表達出紫砂壺來，然後又為這個觀衆所喜歡。
最好能把他和一些著名的人物就結合在一起。我個人最為看重的一個英雄人物就是黃飛鴻。于是就把紫砂壺和黃飛鴻放在一起了。
然後表現的主題怎麼樣才能既圍繞紫砂壺這個詞，又不能過分枯燥？
一個紫砂壺裡暗刻了革命黨人的名單，這把紫砂壺就使黃飛鴻陷入到了一個極為危險和尴尬的境地。于是就産生了這樣一個故事。
劇組排練照
“黃飛鴻的形象
與以往藝術作品中有什麼不同？”
這部劇裡的黃飛鴻和其他的黃飛鴻最大的不一樣，就是我不想寫一個隻有俠義、高大全的黃飛鴻，我更想用自己擅長的喜劇手法來塑造他。
喜劇人物的設定，類似于把一隻大象關到一個瓷器店裡，這樣的話，就是一個喜劇的狀态了。因為大象在自然中生活時，它随意行動都是OK的，瓷器店也是OK的，但是你把這兩個東西放在一起，立刻就産生了一個巨大的喜劇和戲劇效果，因為大象一移動的話，就稀裡嘩啦的。這個就是大象的尴尬，黃飛鴻也是這樣的一個尴尬和危險的狀态。
黃飛鴻要保住這個紫砂壺，導緻他所有的生活狀态全都被颠倒過來了，他不得不跟老婆“反目成仇”，不得不跟徒弟“低聲下氣”。包括跟納蘭元述這個提督大老爺，從一種較為互相仰慕的狀态到暗中不得不把對方當成敵人的狀态，這些都是把大象放進瓷器店的一種戲劇設定。
黃飛鴻的這個角色我也故意設定成了一個怕老婆，還帶有一些類似于韋小寶的這種柔滑的氣質。我等于是把黃飛鴻和韋小寶，把李連傑和周星馳給結合在一起了。
定妝照
“這個故事對于當代青年來說
有沒有什麼借鑒意義？”
我這個故事的主題講的是劣币驅逐良币。在一個惡的制度下，好人，或者說是良将，往往因為這些比較惡劣的這些對手，而遭到驅逐、淘汰。
現在的青年看了這個故事，我期望會有所反思。你要選，首先你盡量不要去選擇那些惡的制度，以免自己這樣一個良币被驅逐；第二，當你不得不在這樣一個惡的制度下生存的時候，要有自己的良心和道德的操守。
“劇本創作中
遇到過最大的困難是什麼”
創作困難其實是這樣，我之前的兩部話劇作品都是根據電影劇本改編的，但是這次從第一個字兒開始就是話劇，要嚴格遵循三一律，沒有剪輯，也不會有時間的巨大跳躍，場景安排等等這些都是非常固定的。我不得不調用自己所有的寫作技巧，讓這一場戲不那麼沉悶，盡量地去起承轉合，每一場戲都要安排相對激烈的沖突。
“與嚴肅深刻的戲劇比起來
喜劇的存在有什麼意義？”
喜劇和嚴肅的戲劇或者說悲劇比起來，我不認為有什麼不同。
舉個例子，周星馳的很多喜劇作品所呈現出來的喜劇和悲劇的高度結合，這種藝術狀态是非常非常難得的，我覺得絕大多數的所謂悲劇作品，甚至一些評分很高的悲劇，我認為都達不到周星馳的電影藝術的高度。是以我堅持認為，好的喜劇和好的悲劇是一樣的，沒有什麼本質的差別。
好的喜劇一定是這樣的，你按照正常的戲劇的邏輯把它想通了，這個就是一般的嚴肅的戲劇，或者悲劇，但是喜劇的狀态，應該是你按照正的邏輯把這個事情給講充分之後，再反着思考一遍，然後把這個事件叙述清楚，這樣才是高明的。在我看來，這反而比嚴肅的悲劇要更難，換句話說，你不僅要有非常高明的邏輯，而且你要反邏輯。
劇情介紹
廣東佛山寶芝林内，黃飛鴻正被留英歸來的野蠻女友十三姨罰跪。而正在籌備廣州起義的孫中山女特使陸浩然，被朝廷鷹犬趙天霸追殺負傷，前來求助。陸浩然将自己身藏的記載起義者名單的花名冊傳遞黃飛鴻。
為了不讓花名冊落入清廷手中，黃飛鴻讓愛徒張蘭舟參照先父黃麒英收藏的明朝正德供春紫砂壺仿制了兩套仿品，将花名冊暗刻于其中之一。
萬萬沒想到的是，這兩套以假亂真的紫砂壺，竟然給一代宗師黃飛鴻帶來一系列的大麻煩！
先是十三姨和豬肉榮，接着趙天霸、納蘭元述輪番登場，最後，兩廣總督曹琛也姗姗來遲，衆人各懷心思，各有秘密，為了一把壺，寶芝林被攪動的天翻地覆。
在新舊交替的背景下，在面臨時代變革的大環境之下，每個個體，朝廷代表的國家機器和孫中山先生為上司的革命黨人，沖突和掣肘，而在這樣的漩渦中心，代表了中華文化之傳承的武學大師黃飛鴻，又會做出什麼樣的反應和抉擇……
真是——
假作真時真亦假，飛鴻懸壺動不得！
主創團隊
總制作人 孫慶石
■ 資深媒體人
■ 中國傳媒大學口述曆史研究中心電影傳奇館創辦人
曾擔任央視208集《電影傳奇》制片主任，《電影傳奇》《我的長征》大型紀錄片财務總監，《電影傳奇》《我的抗戰》《香港回歸十周年》紀錄片解說，央視專題《紅岩檔案》紀錄片解說，《她認識了風暴》（電影黃金時代的五集紀錄片）解說。
編劇 趙秀才
■ 影視資深編劇
■ 北京文聯青年編劇會會員
曾參與《家有兒女》、《搞笑一家人》、《天堂在左，斐濟在右》、《我是傳奇》等作品的編寫策劃，對于喜劇元素的掌控如魚得水。現為北京文聯青年編劇會會員。曆年來創作了電影劇本《中醫神探》、《越獄》、《恐怖鄰居》、《爸爸帶我回家》（2012年夏衍杯推薦作品）、《西瓜隊》（2013年影協杯獲獎作品）等，長篇電視劇劇本《我是傳奇》、《天堂在左，斐濟在右》、《神機營》等，話劇劇本《桃之夭夭》、《綁架狗先生》，參與編劇了知名情景喜劇《家有兒女》、《搞笑一家人》、《馬警長的故事》等。
導演 葛鵬翔
■ 新生代和新銳導演、演員、編劇
■ 莎翁戲劇工作室、首影集團簽約導演
國内新生代和新銳導演、演員、編劇 ，莎翁戲劇工作室簽約導演，首影集團簽約導演，曾導演電影《我的狗》、《勇敢》、《念念》、《西瓜隊》等。2016年，執導個人第一部院線電影《西瓜隊》，同年與著名編劇趙秀才合作推出在北京轟動一時的話劇《桃之夭夭》。2018年再度合作話劇《綁架狗先生》。
制作人 葉陽
■ 演員、制作人、執行制片
演員、制作人、執行制片，參與院線電影作品《西瓜隊》《破陣子》，網絡電影《永生之戰》執行制片人，開發舞台劇全流程，參與央視紀錄片《熱的雪》，擔任制片主任。參演舞台劇，擔任話劇作品《馬美好》《怪盜阿基米德》制作人，《桃之夭夭》《綁架狗先生》執行制作人。
藝術指導 謝樑
■ 國家一級演員、導演
■ 資深表演藝術家
國家一級演員、導演，從藝五十多年，資深表演藝術家。曾參演《西安事變》《彌紅燈下的哨兵》《曙光》等衆多話劇，導演《畢業新歌》《應受尊敬的人》《新來的組織部長》《暖泉》等多部話劇作品。
副導演 宮梓雯
■ 吉林大學文學院戲劇影視學碩士
■ 青年編劇、簽約作者
畢業于吉林大學文學院戲劇影視學碩士，青年編劇。網絡文學作家，簽約作者，主修好萊塢影視作品的類型化模式，情節結構、叙事節奏、人物塑造，熟知鏡頭語言和場面排程。資深話劇重度愛好者。
演員陣容
黃飛鴻——王剛 飾
十三姨——田一希/王思予 飾
張蘭舟——孫志玮 飾
豬肉榮——劉敏 飾
納蘭元述——張明敏 飾
陸皓然—— 丁翊萱飾
趙天霸——王城祖 飾
曹琛——謝樑 飾
出品機關
興德川文旅發展（甯波）有限公司
承制機關
象山從前有座山文化傳媒工作室
國風爆笑舞台劇
《别動！黃飛鴻的紫砂壺！》
火熱售票中
︱演出時間︱
9月20-21日 19:30-21:30
︱演出地點︱
北京天橋藝術中心 · 小劇場
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