藍瑛字田叔，号蝶叟，晚号石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民，又号東郭老農，所居榜額曰“城曲茅堂” ，是浙派後期代表畫家之一。其山水法宗宋元，又能自成一家。師畫家沈周，落筆秀潤，臨摹唐、宋、元諸家，師黃公望尤為緻力。晚年筆力蒼勁，氣象峻嶒，與文征明、沈周并重。
白雲紅樹圖 明代 藍瑛
圖繪群山數座，樹森蔥郁，以紅綠裝扮，絢麗多彩。此幅以沒骨法畫法，以石青、石綠色畫山石，用朱砂畫小草，樹葉也用濃豔的紅、黃、青、綠沒骨點出，雲用白粉渲染。畫面色彩濃重豐富，卻又典雅清新。
雪溪載鶴圖 明代 藍瑛
此圖繪陸遊《偷閑》詩意：偶憶雪溪攜鶴去，卻從雲肆買蓑歸。圖中冬山寂寂，寒溪如鏡，一高士采梅花歸來，其所養之鶴俏立船頭。全幅意境開闊，筆墨融合，雪樹染粉最見功力。
雲壑藏漁圖 明代 藍瑛
畫面繪高峰、山泉、樓閣、松木、桃花、船人。畫幅的上半部，一段奇峭聳立的山峰嵯峨壯觀，于危峙聳拔呼之欲倒的險迫中，又具“去天不盈尺”的崇高感，顯示出作者較強的造景生勢能力。樹葉的表現技法極為豐富，有以線勾雙邊的夾葉法，以墨直接卧筆橫點的點葉法，還有松針勾簇、罩以淡彩的勾染結合法。
支許清言圖 明代 藍瑛
此圖作者自題：六朝多奇人，寄隐玄與釋。支遁許（陸）道士，情意合相适，長松古岩下，高談對終日，大志擲流水，好名聯袂覓。世事世之外，千秋我自識。五雲禅師道古行潔，與世無涉，喜山水喜文墨，至老神逾。（王）餘與方外交，遂作支許清言圖，乞為開示。蝶叟藍瑛癸未七月杪。
楚山秋霁圖 明代 藍瑛
此圖以米芾畫雲山法繪秋雨後山間景色。遠山做“落茄點”，樹為無根樹，煙雲籠罩，很好的表現了南方秋雨後的山中勝景。
蠶叢飛雪圖 明代 藍瑛
蠶叢是古蜀國傳說中的先王，這幅畫描繪的是古蜀地區下雪時的情景。
溪山雪霁圖 明代 藍瑛
圖繪溪山雪後之景，遠處山峰高聳，山上樹木稀疏；山間中樹木枝桠上薄雪覆寫，細枝上挂的冰棱，晶瑩剔透；山腳松柏已消融，而紅葉上仍存點點白雪，一舟靠岸，着紅衣高士坐船頭欣賞雪後山川美景。
雲壑高逸圖 明代 藍瑛
此圖繪高山之麓，丘崗片片，山泉淙淙；溪流清鳴，繞貫其中；叢花簇草，競相吐豔；桃李明豔，繁枝雍雍，像是在奏響的晚春妙曲。林深之處，溪水岸旁，一白衫高士，在茅亭内候客。亭外木橋上，有一紅衣高士，向茅亭走來。此幅筆力蒼勁，氣象高峻 ，誠是田叔山水精品。
秋山漁隐圖 明代 藍瑛
圖中遠處山峰高聳，山腳下農舍排列整齊，栅欄四周樹木環繞；近處河面上二隻棚船停泊，船尾兩人對坐而談；岸上古木黝黑挺直，深秋季節中樹葉凋零。縱觀整幅，山水人家，古木船隻，皆賦詩情畫意。
雪景圖 明代 藍瑛
圖繪雪霁後之景，松木杆粗遒勁，小道蜿蜒向上，山谷中數座小屋隐現，屋頂山中白雪霭霭，呈現出一個雪後的清朗世界。
秋亭詩思圖 明代 藍瑛
圖繪秋山高聳，懸瀑飛流，巨樹參天，跨水草亭中高士聽泉吟詩。山石的畫法脫胎于王蒙而趨于簡逸。
松蘿晚翠圖 明代 藍瑛
圖中峰巒層疊，中部有廟宇坐落于茂密的松林中，半隐半露相映成趣。泉水沿着蜿蜒的山澗，飛流直瀉，與山腳的河流相連，近處河邊雜樹成林，林中一老人前行，琴童後随。畫面布局采用“高遠”法，氣勢雄峻。
江臯飛雪圖 明代 藍瑛
圖中江邊飛雪之景。遠處山色空蒙，江面寬廣平靜，江岸邊松柏粗壯蒼翠；江臯處建一茅屋，一人獨坐其中，神态安祥，專注凝視着外面的風雪景色。
溪閣清言圖 明代 藍瑛
圖繪文人雅士幽靜、閑适的山居生活，遠處山峰高聳，懸崖峭壁，山腳下松木粗壯遒勁，一排房舍隐蔽在崇山峻嶺之間，幾位文人坐在屋内讀書論文，清松悠閑，樓閣下方有瀑水迂迴曲折流出。
秋山幽居圖 明代 藍瑛
此卷以頓挫有緻的用筆勾勒山石樹木，将山石組合成明确銳利的小造型累積成連綿的山勢，仿佛排序接龍一般，使山水的造型變得簡潔明了。此一難得的雅緻筆墨，使得此作成為藍瑛傳世水墨一路作品中的精品。
溪山秋色圖 明代 藍瑛
圖繪右起大片水域，遠山蒙蒙，雲氣蒸騰；中部山石突起，溪水潺潺蜿蜒從山間流過。
來源：夜崎文化
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