張瑞圖"，桃園線，粗略，垂直31，水準610cm。本卷王偉《桃源線》一書，筆筆略顯緩慢，結實，筆沉穩，力量始終在最後。避免尖銳的習慣，并改為圓形厚度。但在卷的結尾，他激情澎湃的個性充滿了筆，往往有幾行，比如對不起的繩子、聲音，會把他的個性、情感和力量發揮到極緻。在張瑞圖的傳記中，這是一部精彩著作。
大圖形模式
在晚明書界，張瑞圖的地位相當重要，可以說他是晚明新學派出現的象征。在他這個年紀，他比當時出名的董啟昌小15歲，比鄒小19歲，但比鄒大15歲，比王琦大22歲，比于元軒大23歲。同時，他的高位地位和獲得的名氣在當時也很有影響力。
更重要的是，如果他将自己的工作與前任進行比較，差異是巨大而明顯的。無論是明初的"三歌"和"兩神"，中期的朱雲明、文正明，還是和張瑞圖一起稱"四"的"四"的齊、董其昌和糜萬鐘，雖然他們在明代書界都有自己的藝術成就，但如果整體的風格特征， 這些人的作品仍然與傳統的"兩王"制度相同。
但張瑞圖的書法，無論是外觀還是内涵，都與前輩大相徑庭。尖銳的點畫，奇怪的字形，構成了作品的主旋律;這也是接下來的一周，王偉、于元軒等人的書法都有一個共同的特點。
張瑞圖的草率著作《桃源線》
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