张瑞图"，桃园线，粗略，垂直31，水平610cm。本卷王伟《桃源线》一书，笔笔略显缓慢，结实，笔沉稳，力量始终在最后。避免尖锐的习惯，并改为圆形厚度。但在卷的结尾，他激情澎湃的个性充满了笔，往往有几行，比如对不起的绳子、声音，会把他的个性、情感和力量发挥到极致。在张瑞图的传记中，这是一部精彩著作。
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在晚明书界，张瑞图的地位相当重要，可以说他是晚明新学派出现的象征。在他这个年纪，他比当时出名的董启昌小15岁，比邹小19岁，但比邹大15岁，比王琦大22岁，比于元轩大23岁。同时，他的高位地位和获得的名气在当时也很有影响力。
更重要的是，如果他将自己的工作与前任进行比较，差异是巨大而明显的。无论是明初的"三歌"和"两神"，中期的朱云明、文正明，还是和张瑞图一起称"四"的"四"的齐、董其昌和糜万钟，虽然他们在明代书界都有自己的艺术成就，但如果整体的风格特征， 这些人的作品仍然与传统的"两王"制度相同。
但张瑞图的书法，无论是外观还是内涵，都与前辈大相径庭。尖锐的点画，奇怪的字形，构成了作品的主旋律;这也是接下来的一周，王伟、于元轩等人的书法都有一个共同的特点。
张瑞图的草率著作《桃源线》
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