神品｜橫掃俏媚之風：他首創草書方筆，線條渾厚，斬釘截鐵

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神品 | 橫掃俏媚之風：他首創草書方筆，線條渾厚，斬釘截鐵

張瑞圖草書手卷《後赤壁賦》，台灣故宮博物院藏。

縱觀張瑞圖《後赤壁賦》，筆勢矯健跌宕，鋒芒淩厲，方筆多于圓筆，一掃元明俏媚之書風，雖未入神，已屬不朽之作。

在章法的結構布局上，張瑞圖與明末書家的革新群體一樣，也崇尚字距緊、行距松的章法安排，但對于手卷來說，在縱勢上已較難展現一瀉千裡之氣概，但為了避免行距缺少變化而導緻的呆闆之弊，張瑞圖采用了不等距的創作手法，以造成行與行之間橫勢的跳躍和連貫。有時又間以字形的大小，線條的粗細變化等手段，使整體章法流動着一股生氣。他有時又偶爾将縱勢之筆延長，如揖、車等，以與下字之起筆承接，進而彌補了縱勢不足的缺陷。

在結體上《後赤壁賦》也很有特點，明末幾位草書大家都基本上采用了左伸右縮的手法，進而字的平衡以達到結體奇險的目的。而張瑞圖則反其而道行之，基本上采用左右對稱，橫平豎直的結體手法，在字的内部達到了高度的平衡，這從筆畫較多的“淺、鶴、壁”等字中可窺其一斑。

在用筆上，張瑞圖深得方筆之妙，用力勁健，有時也用圓筆以避免鋒芒太露。張瑞圖在運用方筆時還是堅持用中鋒的，因而線條渾厚，斬釘截鐵。起筆與收筆的露鋒使整幅作品充滿奇逸之趣，同時在橫平豎直的運筆中左右搖曳，深得運腕之法。但是其一味橫撐，缺少含蓄靜穆的筆意，也難怪曆代書家戴上有色眼鏡來評論其書法而忽視了他在書學上的創新。

學習張瑞圖的書法，必須從筆法開始，在熟練掌握方筆法的基礎上，才能寫出其草書的姿态，要是不注重筆法，僅學其字的形态，就可能滑入醜怪一路且毛病叢生，軟弱無力，前人稱張瑞圖草書初學孫過庭《書譜》後學東坡草書《醉翁亭》，也就佐證了張瑞圖在用筆上下了很大功夫的，這一點讀者必須自明才能取其精華，去其糟粕。

【釋文】

後赤壁賦

蘇轼

是歲十月之望。步自雪堂。将歸于臨臯。二客從餘過黃泥之坂。霜露既降。木葉盡脫。人影在地。仰見明月。顧而樂之。行歌相答。已而歎曰。有客無酒。有酒無肴。月白風清。如此良夜何。客日。今者薄暮。舉綱得魚。巨口細鱗。狀似松江之鲈。顧安所得酒乎。歸而謀諸婦。婦日。我有鬥酒。藏之久矣。以待子不時之須。于是攜酒與魚。複遊于赤壁之下。江流有聲。斷岸千尺。山高月小。水落石出。曾日月之幾何。而山川不可複識矣。餘乃攝衣而上。履巉嚴。披蒙茸。踞虎豹。登虬龍。攀栖鹘之危巢。俯馮夷之幽宮。蓋二客不能從焉。劃然長嘯。草木震動。山鳴谷應。風起水湧。餘亦悄然而悲。肅然而恐。凜乎其不可留也。反而登舟。放乎中流。聽其所止而休焉。時夜将半。四顧寂寥。适有孤鶴。橫江東來。翅如車輪。玄裳缟衣。戛然長鳴。掠餘舟而西也。須臾客去。予亦就睡。夢二道士。 羽衣蹁跹。過臨臯之下。揖餘而言曰。赤壁之遊樂乎。問其姓名。俯而不答。于乎噫嘻。我知之矣。疇昔之夜。飛鳴而過我者。非子也耶。道士顧笑。予亦驚寤。開戶視之。不見其處。

天啟丁卯，果亭山人圖書。

張瑞圖草書手卷《後赤壁賦》超清欣賞

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