《書法課程》
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百年巨匠 | 老字帖：柔毫倩影，看二十世紀七十年代的啟功書法
二十世紀七十年代書，《啟功書法選》。
啟功（1912—2005），中國書法家，書畫鑒定家。字元伯，一作元白。滿族。姓愛新覺羅，雍正帝九世孫。長于古典文學、古文字學的研究，曾在輔仁大學任教。1949年後任北京師範大學教授、故宮博物院顧問、國家文物鑒定委員會主任委員、中國書法家協會主席、中國佛教協會常務理事等職。著《古代字型論稿》《詩文聲律論稿》《啟功叢稿》《論書絕句百首》等，出版《啟功書畫留影集》以及多種書法選集。
啟功先生，以書法之名最著，但其繪畫亦師出名門，令人難望項背。啟功最早拜畫家賈羲民為師，又轉投名畫家吳鏡汀門下，學習“内行畫”。後又從溥心畲和齊白石兩位大師。
對于書法，啟功曾對畫家劉宗漢說，他的字沒有“芯兒”。對此，劉宗漢的了解是，這“闡明了結體與行氣的關系，不能不說是對中國書法研究的一大貢獻。”啟功“先摹趙董後歐陽，晚愛誠懸競體芳”，習慣上是“二王的用筆，歐柳的結體”，最後自成“啟體”，書界評其為“外柔内剛、自然灑脫、清隽儒雅而妩媚華美”。
啟功曾臨習大量碑帖，他的書法作品，無論條幅、冊頁、屏聯，都能表現出優美的韻律和深遠的意境，被稱為“啟體”。書法界評論道：“不僅是書家之書，更是學者之書、詩人之書。”
對于書法藝術本身，特别是字的結構頗有創見。一般人學書法都是從寫“九宮格”或“米字格”開始，并把字的重心放在方格中心。啟功卻發現，字的重心不在傳統的米字格的中心點，而是在距離中心不遠的四角處，還推算出它們之間的比例關系正符合所謂的“黃金分割率”，對學習書法有重要的指導意義。啟功的書法作品在市場上極受青睐。以2003年北京春拍為例，中國嘉德共推出他的10幅作品，全部成交，其中超過8萬元的有4幅，《行書唐宋詩七幅》鏡心被拍至41.8萬元，成交價令人咋舌。從書法發展來看，凡規矩成帖的書法才是好書法，也更有價值。
啟功先生66歲生日時就為自己拟過一個墓志銘：
中學生，副教授。博不精，專不透。名雖揚，實不夠。高不成，低不就。癱趨左，派曾右。面微圓，皮欠厚，妻已亡，并無後。喪猶新，病照舊。六十六，非不壽。八寶山，漸相湊。計平生，谥曰陋。身與名，一齊臭。
啟功先生的幽默令人莞爾，而先生的豁達知指令人景仰。人貴有自知之明，越誠實越謙虛的人，聲望愈隆，評價愈高，因為公道自在人心，人人心中都有秤盤星，不是靠自己添秤，甚至自吹自擂的，若如此隻是徒添笑柄耳。
讀書，天下第一樂事也，很少購買成套的書籍，但有三套還是禁不住誘惑：一是蘇轼全集，二是敦煌寫經全集，三是便是啟功全集，因為我相信，此三套書可為枕邊書，可為一生讀也。
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書法 發現心靈的美好
思接千載 視通萬裡 心遊萬仞 精骛八極