《书法课程》
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百年巨匠 | 老字帖：柔毫倩影，看二十世纪七十年代的启功书法
二十世纪七十年代书，《启功书法选》。
启功（1912—2005），中国书法家，书画鉴定家。字元伯，一作元白。满族。姓爱新觉罗，雍正帝九世孙。长于古典文学、古文字学的研究，曾在辅仁大学任教。1949年后任北京师范大学教授、故宫博物院顾问、国家文物鉴定委员会主任委员、中国书法家协会主席、中国佛教协会常务理事等职。著《古代字体论稿》《诗文声律论稿》《启功丛稿》《论书绝句百首》等，出版《启功书画留影集》以及多种书法选集。
启功先生，以书法之名最著，但其绘画亦师出名门，令人难望项背。启功最早拜画家贾羲民为师，又转投名画家吴镜汀门下，学习“内行画”。后又从溥心畲和齐白石两位大师。
对于书法，启功曾对画家刘宗汉说，他的字没有“芯儿”。对此，刘宗汉的理解是，这“阐明了结体与行气的关系，不能不说是对中国书法研究的一大贡献。”启功“先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竞体芳”，习惯上是“二王的用笔，欧柳的结体”，最后自成“启体”，书界评其为“外柔内刚、自然洒脱、清隽儒雅而妩媚华美”。
启功曾临习大量碑帖，他的书法作品，无论条幅、册页、屏联，都能表现出优美的韵律和深远的意境，被称为“启体”。书法界评论道：“不仅是书家之书，更是学者之书、诗人之书。”
对于书法艺术本身，特别是字的结构颇有创见。一般人学书法都是从写“九宫格”或“米字格”开始，并把字的重心放在方格中心。启功却发现，字的重心不在传统的米字格的中心点，而是在距离中心不远的四角处，还推算出它们之间的比例关系正符合所谓的“黄金分割率”，对学习书法有重要的指导意义。启功的书法作品在市场上极受青睐。以2003年北京春拍为例，中国嘉德共推出他的10幅作品，全部成交，其中超过8万元的有4幅，《行书唐宋诗七幅》镜心被拍至41.8万元，成交价令人咋舌。从书法发展来看，凡规矩成帖的书法才是好书法，也更有价值。
启功先生66岁生日时就为自己拟过一个墓志铭：
中学生，副教授。博不精，专不透。名虽扬，实不够。高不成，低不就。瘫趋左，派曾右。面微圆，皮欠厚，妻已亡，并无后。丧犹新，病照旧。六十六，非不寿。八宝山，渐相凑。计平生，谥曰陋。身与名，一齐臭。
启功先生的幽默令人莞尔，而先生的豁达知命令人景仰。人贵有自知之明，越诚实越谦虚的人，声望愈隆，评价愈高，因为公道自在人心，人人心中都有秤盘星，不是靠自己添秤，甚至自吹自擂的，若如此只是徒添笑柄耳。
读书，天下第一乐事也，很少购买成套的书籍，但有三套还是禁不住诱惑：一是苏轼全集，二是敦煌写经全集，三是便是启功全集，因为我相信，此三套书可为枕边书，可为一生读也。
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