這是一部令人愉快的電影，充滿了人工雕刻的制作和情節的痕迹，總結為一個詞：純粹的希區柯克。BBC曾對《狂喜》進行過評論，但這種評論是電影誕生多年後的評論。
當這樣一部電影誕生時，它甚至沒有在遊泳池裡激起更多的波浪，而且在1958年在美國和歐洲上映後，它幾乎沒有收回成本，當時《紐約客》說，這部電影的制片人兼導演阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）從未執導過像這部電影這樣荒謬的電影。媒體不斷受到批評，主要原因是：不能認同影片的叙事結構和動機。
就像電影《雨果》向《快樂的愛》緻敬一樣，《快樂的愛》曾經被淹沒在電影史的海洋中，重新被發現時就會發光。希區柯克不需要重新發現它，因為電影史已經對他給予了高度評價，隻不過這部電影是一個例外，從默默無聞到成名，但這是一段未知的旅程。
從批評的沉默到迷戀的閃光
正如媒體所評論的那樣，導演希區柯克是恐怖片和懸疑片領域當之無愧的先行者，他的許多電影都獲得了基本比對的名聲，除了電影《狂喜》在開場甚至沒有冒泡，然後消失在陰影中，甚至電影副本也一時找不到。
人們常說，有千裡之行，而伯樂并不經常，去探索這部電影的功績，要對著名影評人羅賓·伍德（1931-2009）進行，對希區柯克、霍克斯、伯格曼和亞瑟·佩恩等電影導演進行了精辟的研究。1965年出版的《希區柯克電影》（Hitchcock Films）被認為是研究搭便車者的主要集合，這本書中高度評價的《狂喜》（Ecstasy）幾乎是上帝級别的經典之作。
伍德對《狂喜》的解讀是一個裡程碑，當斯科蒂在電影開頭挂在屋檐上方時，他解釋說，"這似乎是不可能的。這樣做是為了傳達一種效果：在整部電影中，他象征性地懸浮在深淵之上。"
但是這部電影在哪裡呢？據說，在整個1970年代，沒有發現這部電影的副本，就好像它從未出生過一樣，直到1980年代初，這部電影才被挖掘出來并修複，到這個時候，這部電影已經完成了口碑的積累，讓許多人着迷，評論家傑弗裡·奧布萊恩說，自從他有最終的迷戀以來，他已經看了不下三十次《 狂喜》。
是以，這部備受批評的電影又回到了公衆視野中。一直批評它的電影雜志《音頻與視訊》（Audio and Video）在1982年将其評為電影史上十大電影之一。2007年，該片被美國電影學會評選為"世紀100部最佳影片"，2012年《狂喜》直接将近半個世紀之久的《公民凱恩》從祭壇上拿下，成為新的第一名。
搖頭丸的狂喜特征
《狂喜》的故事用一句話來表達：私家偵探斯科蒂受加文·埃絲特的委托，跟随馬倫，進而引出了一個死亡的故事。
與《公民凱恩》相比，《狂喜》的劇情很簡單，那麼前者為什麼會被後者從祭壇上拉下來，是什麼原因造成的呢？
《大道》和人物的細節讓影片展現出一種迷人的色彩，對于影片的演繹也是狂喜的，每個看過片的人都感到有些迷茫，尤其是對于迷茫的結尾，也為各種隐喻穿插在過程中，讓人感受到一種迷戀的靈魂特征。
整部電影的特點，讓影片看起來好看又好讀，看完後總會發現似乎有一些不言而喻的東西，就像片名一樣，這是狂喜的存在，或許是這些全面的電影氛圍最終取勝。
正如有人曾經說過的那樣："這部劇中其實有六個人，他們是這六個人，是屬于自己的：他們看見自己，他們看見對方，還有真實的自己，不管是什麼。當我們第一次看到這部電影時，包裹在斯科蒂/瑪德琳身上的複雜外殼清晰可見，當我們得知劇情再次觀看時，它們讓我們眼花缭亂。"
這種對個體的分析看不清楚，但我認為有兩個人被剖分身體是容易争論的，也就是說，兩個人都戴着心理面具，進而變成了四個人。
在這個故事中，斯科蒂受好朋友加文的委托，跟随妻子馬倫來證明他的妻子不是假想的，其實真正的馬倫一直留在鄉下并沒有出現在城市裡，城市裡隻有朱迪由馬倫飾演，就是利用斯考蒂的恐懼症最終謀殺了真正的妻子。
另一方面，斯考蒂對馬倫感到困惑，馬倫愛上了馬倫，馬倫的死亡是自己造成的，即使他周圍有一個美麗的知識分子情人，也視而不見。
最後因為愧疚進了療養院，目前情人說他仍然愛着死去的艾倫時，雖然笑着說，心裡滴着血，多麼辛苦的拼不出一個死人，對于每個女人都太失敗了。
誰是誰，你愛誰？
詹姆斯·斯圖爾特在片中飾演斯考蒂，一個警察出身的私家偵探，曾與希區柯克合作過《後窗》，也飾演過一個有些和神經質的記者，這次延續了前作的本能，以及希區柯克的《後窗》風格，其中大部分都在畫面中，似乎無法被畫面的命運所掙脫， 但這一次，全都參與其中。
影片最經典的一幕是，斯考蒂和馬倫在畫面中，隻不過後者透過狹窄的門縫窺視，而前者在玻璃鏡架上表現出看似平靜的姿态，而後者則總是知道對方在偷竊。
當斯考蒂将馬倫從水中救出時，馬倫的癡迷氣質讓斯考蒂着迷，一個有着過去曆史感的夢中女人，她似乎不情願地彼此相愛，在希區柯克的鏡頭下，兩人之間的愛情看起來如此純潔但不确定，直到斯科蒂看着他的夢中的馬倫墜入狹窄的大廈，他才第一次呆在家裡。
這一次不一樣，影片一開始就是斯考蒂挂在屋檐上，像深淵一樣往下看，而這一次在鏡頭的俯視下，他深深地陷入了深淵，從此進入另一個我，不再是我曾經的我，就像踏入這個開始被潛意識控制的自我， 而這個我非常癡迷于馬倫。本·斯科蒂愛上了馬倫。
當恢複的斯科蒂開始在所有追蹤馬倫的地方徘徊時，直到有一天他遇到了與馬倫相似的朱迪，斯科蒂就像深淵中的口渴一樣，開始想從朱迪那裡找到馬倫，他開始不知道原來的馬倫是朱迪的冒充。
朱迪，這個可憐的女孩在假裝的過程中，卻愛上了一個小小的偏執的斯科蒂，本來是被發現的，朱迪想去，然後愛情的幻想讓她留下來，最後的悲劇已經注定了。
此時在現實中，雖然走路才是真正的斯考蒂，但他一直被我驅使去追逐對馬倫的所謂迷戀，在與朱迪的關系中不斷把衣服、鞋子和發色一旦馬倫穿給朱迪，朱迪明明知道這不好，但在混亂的愛情中不斷滿足了斯科蒂的要求， 最後，兩人似乎開始了一段甜蜜的愛情。
其實，這是我的斯科蒂愛朱迪假裝是馬倫，朱迪這個真人不是什麼，是以開始說有四個人：兩個斯科蒂和朱迪，朱迪假裝是馬倫。
其中一個經典的場景是當朱迪打扮成馬倫時，斯科蒂沉迷于并喜歡擁抱和親吻朱迪，但他親吻了前馬倫。
而真正的馬倫他從未見過，從頭到尾看到的隻是朱迪，即使最後通過項鍊了解後果，仍然堅持要帶朱迪去犯罪現場，他不是出于憤怒，但我認為愛馬倫已經死了，他殺了愛，殺了夫妻。但我不知道馬倫隻是他想象中的一個愛情對象。
這兩個男人的終極悲劇，就是他們不知道自己已經變成了别人，是戴着别人的面具，這個人的夫妻是誰？誰是他們想要愛的人，當沒有分離和奉獻時，悲劇就注定了。
阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）是一位非凡的天才，他創造了"驚悚片"的類型。他将驚悚、懸疑等元素熔化成純粹的恐怖，然後通過剪輯、視聽合作等手段，将恐怖片提升到藝術片的高度。而這部《狂喜》雖然隻是從被誤解中走出來，但最終被證明是驚悚片的最佳代表。
溫：丁明