"我認為世界是一個非常大的地方，很多事情都不是二進制的，沒有簡單的答案，也沒有一個中心思想。
"當我開始拍電影時，我被問到了很多問題，其中一些讓我感到驚訝的事情是，它仍然是封建的嗎？"
這時，英澤并沒有閃過，然後又回到了一個和平的狀态。她一臉溫柔英倫，第一次見面，謙遜有禮，甚至有點害羞。但當談話開始時，她的表情清晰而堅定，不時露出她性格中尖銳的一面。
她列舉了各種各樣的批評：比如，有人嘲笑，你明明受過這麼好的教育，當女演員不是很不墨守成規的時候，畢竟"玩"不是光榮的事業;
因澤煩惱、憤怒、糾結，"其實這是困擾我的大問題，也許我長大的環境可能太開放了，我感到相當驚訝。她不再輕易說話，也不向别人解釋。
當她反思和消化時，結論很簡單 - 這不是她的錯，是以盡量避免被它左右。她願意和媒體談論這些困惑，希望反過來會影響到别人，"我認為我們應該保持更加多元化和開放的心态來面對很多事情。
因澤
在電影界，Inze是一個非常特殊的存在。或許對于很多普通觀衆來說，她不太可能出現在商業作品中，缺乏"女明星"的存在感。但在文藝電影領域，她早已成為國内外電影節的常客，是影迷們新寵的女神。
Inze成為一名演員，最初是因為一次"叛逆"的事故。
直到25歲，她一直在精英階層接受教育，對踏入演藝界一無所知。她于1990年出生在北京西區的一個院子裡，畢業于著名的英國女子學校，在倫敦政治經濟學院獲得社會政策和犯罪學學士學位，并在那裡攻讀哲學研究所學生課程。
畢業後，她本來打算去一家投資銀行工作，如果沒有發生，日子會持續得如此光明。然而，她發現金融機構的工作很無聊，并渴望迎接新鮮而有趣的挑戰。
在一次聚會上，她遇到了北京電影學院的一位老教授，聽對方聊起了攝制組的日常生活，并産生了對"異世界"的向往。
接下來劇情的發展，仿佛在注定失敗，難免有好運氣來把握。英澤把自己的履歷貼到了蔡的工作室，但不是因為他是蔡的粉絲，而是因為他想去一個國際工作室。她對制作電影一無所知，她把它們釋出在制作中。陰陽錯了，她遇到了蔡亮副主任彭飛。
25歲以後，英澤開始與彭飛導演長期合作，處女片《地下香》入圍威尼斯國際電影節威尼斯日單元，随後出演《稻花香味》、《看奈良》，先後在上海、東京等國際電影節上亮相。
在今年8月的首屆青春影展上，應澤是最"變幻莫測"的演員，在三部電影中，打造出三個完全不同的女性形象："山河小書"，她經曆了失去兒子江南裁縫的痛苦，面對冷酷，情感克制;在《飛向南方》中，她是卡車司機的女朋友，脾氣暴躁，罵罵咧咧，"雨打香蕉"，她是瞥見"小三"，和中年醫生同僚有關系。
這些色彩斑斓的銀幕人物，都是英澤去年辛苦了一整年"肝"出來的結果。嘗試承擔不同的角色，突破，不要重複，這正是她正式決定走上職業女演員之路，帶着他們約定的目标。
她是怎麼選擇當演員的？她經曆了什麼樣的困惑，她完成了什麼挑戰？這是因澤爾的自傳。
《山與河叙事》的戲劇
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大學畢業那段時間我特别迷茫，我覺得從小到大身邊都是一樣的人，環境一樣，感覺很無聊。
我是一個喜歡新鮮感，不喜歡過正常生活的人。也許是因為我在很多地方長大四處走動，在不同的國家、城市定居，如果在一個地方重複了很長時間，會覺得很煩人。
其實我從小就很想去國際組織，是以大學選拔是社會政策和犯罪學，研究所學生本來計劃去美國學習法律，先在金融機構鍛煉。
但直到我去投資銀行實習，我才真正不喜歡坐在課堂上，想要一種不同的生活方式。
巧合的是，在一個朋友的聚會上，我遇到了NordStation的一位老教授和一些做電影的年輕人。我與他們取得聯系，感覺自由，我的生活每天都不同，或者我會嘗試。
起初，因為我有投資銀行的經驗，我覺得生産管理相對對應。但是我真的有接觸，我覺得還是喜歡創造的，因為做管理，其實和我做投資銀行的性質沒有太大差別。
我在現實中很害羞，我不好意思和陌生人一起吃飯。我特别害怕公開演講，我會緊張半天。
但是我的第一部電影《地下熏香》，演出的時候，大家都盯着我，其實有點害怕的感覺不是，不知道為什麼。
《地下熏香》劇情
其實我和彭飛導演的審美特别不同，他喜歡日本、台灣那種審美的感覺，我更喜歡歐美、庫布裡克等等。
彭飛導演讓我學習，一是他對作品的敬畏，對藝術的追求;
拍攝《稻花的味道》時，彭飛導演背着肩膀去雲南邊境度過了一年。他的熱情和專注絕非易事。而他從不抱怨，無論遇到什麼挫折，我都沒聽過他說一個人的壞話，或者說一句郁悶的話。
也許有些創作者的性格會比較古怪，很正常，會有點高大，有點難以相處，有些怪癖。但彭飛是一個特别有責任心的人，一切都要承擔。他總會給身邊的人帶來好消息，壞消息要自己承擔，第一時間總會發現自己的問題。
《米花的味道》
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我很佩服媽媽，她很獨立，不會太在乎我，不會強迫婚姻。
我的家人非常自由和開放，就像幾代人一樣，不互相幹涉，做自己的事情。舉個例子，比如像影視劇經常展現的家是矮小的，吃着吃着，盯着對方，問你今天在做什麼，我們家沒有這樣的事情，我們忙于自己的事情，會有一定的距離感。
說實話，當我回來真正開始拍電影時，我遇到了很多懷疑，不是來自我的家人，而是來自我的環境。
也許在我的環境中，做演員不是一件很體面的事情。特别是我拍了一部文學片，有些人會覺得太小衆，以為你在拍電影？
"米花的味道"，人們說你為什麼打扮成這樣，為什麼打扮成老了，"再見奈良"，說你的頭發太低，太露出額頭。但其實我們是在2000年代的日本拍攝，當時日本的發型特别流行，我覺得作品應該有點專業。
當我去參加聚會時，我真的經常這麼說。然後我就不談論我在做什麼了，因為一旦我這樣做了，人們就會開始圍繞着你說話。
其實這些話讓我吃驚，還是封建社會嗎？我誇大其詞，但這對我來說是一個大問題。
這是我們文化的一部分，我們習慣于做出很多判斷，我對你有好處，你應該做什麼。正如我的科學是犯罪學一樣，我也被質疑為什麼你應該學習這個。但我不認為這門科學必須做任何事情。我認為我們應該保持更開放的心态，面對很多事情。
有時我會動搖。我的家人是我特别強大的後盾，他們非常支援我，讓我忽略别人說的話，覺得我在做一些非常有意義的題材。
相反，我的家人要求我做一件事，盡我所能，不一定是世俗意義上的成功，而是嘗試。
再次見到奈良
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作為演員，我面臨的挑戰是，我仍然與人有一定的距離感，不是說很近，很熱。
很多人會這樣告訴我，就像《山與河》導演王燕德會告訴我的，你看已經拍了一年了，我們并不熟悉。也許當他來找我做某事時，我總是會站出來，我覺得這是基本的尊重，不會和他一起玩，但他可能會覺得太正式了。
我覺得這是一種習慣，從小，我就不是特别适應那種女孩子互相講笑話，或者更強調隐私。我的家人也是如此，都有自己的空間感。
當然，我與人溝通沒有任何問題，但可能還存在一些障礙，比較習慣于理性思考，難以釋放情緒情緒。
我需要不斷探索内心的感受，挖掘自己的體驗感受，找到共同點，還需要導演、對手演員的一些靈感。
可能感覺不像看電影，但《山與河的故事》其實對我來說是一個很大的突破。
穆裡尼在劇中扮演我的侄女，我們之間有很強的化學反應。醫院走廊裡有一幕，我擁抱了她，沒想到會有那麼大的影響。我剛看劇本的時候，就告訴導演，是流産手術，太常見了，并沒有讓我感動多少。但是在真正拍攝的那天，我擁抱了她，我們都哭了，哭得太多了，以至于我們不能再往下走。
這種情緒爆發在我之前的表演經曆中很少見。
導演王一德很敏感，演員的視野很好，也會營造氛圍。我們第一次見面時，我們感覺像一個家庭，很難得到。我在小組裡玩得很開心，我們非常情緒化，這也對節目産生了影響。
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我一直關注犯罪學中的具體案例。一個案例是關于一群年輕的澳洲人，他們從小就從事販毒活動，最終來到了印度尼西亞。印尼政府把他們關了起來。但他們并不是真正的惡意屢犯，他們隻是覺得這很有趣。
國際社會一直在向印尼政府施壓，這些年輕人在監獄裡得到了平反，幫助了很多人，做了很多有用的事情，而且無罪，各方輿論都希望他們出局。但結果，印尼政府出于政治原因槍殺了他們。
結合我在學校學到的東西，很多事情都不能分辨絕對對錯，其實都是為政治服務。例如，突然之間，毒品犯罪率在某個地方上升了，也許是因為這個政府想打擊毒品。
我不認為很多事情是二進制的，沒有一個簡單的答案，或者一個中心思想。世界特别大，要保持開放的心态，接受更多的元東西。
在歐美發達國家，雖然很多人看起來相當自以為是——但實際上整個社會都很紮實，很多人都是定期的，在某些方面相當傳統。
但中國感覺充滿活力，任何事情都有可能發生，甚至我認為中國年輕人在世界上非常有競争力。
如果将來有機會當導演，我會對國際政治和社會關系這個主題更感興趣。我自己也曾試圖寫一部關于一個跨國家庭的劇本。
其實以前，我對藝術電影了解不多，閱讀量很低，沒有那種發自内心的愛，當時隻是想改變生活方式。
直到我拍完《米花的味道》，我才開始看很多電影，真正愛上了電影的藝術。我本來打算出國攻讀藝術專業畢業生，然後也許可以制作自己的電影，但是因為我趕上了疫情，我放慢了腳步，想了很多事情，我不認為我準備好了。
剛有一些藝術電影來找我，我覺得當專業演員，積累更多的時間，很好。