再次看到奈良，小澤海報。
由何志美執導，賈章克、彭飛、吳彥軒、應澤主演的電影《再見奈良》大熱。影片是彭飛與演員穎澤的第三次合作，經曆了《地下香味》《米花的味道》兩部電影，都變得更加成熟，彭飛對影片的表達更加透徹，應澤也越來越希望在表演上取得更大的突破，以更好地塑造小澤第二代在日本的角色， 她提前學習日語，不斷完善表演。"我記得殺了青，不管是中國同僚還是日本同僚，大家都擁抱着哭了起來，因為氣氛太好了，我以後都不願意看到。即使語言聽不懂，我們也能了解對方在表達什麼，這是一種默契。英澤告訴新京報記者，他最大的收獲就是在外面有一位老奶奶："吳彥軒（在片中去日本找老奶奶的親戚）老師真的是一位特别好的前任，戲外我們經常接觸，現在每當我遇到任何困難，她都會毫無保留地幫我，給我很多建議。">>>《再見奈良》談去日本找親戚，彭飛導演說的更像是公路電影揭露
從零基礎學習日語開始的三個星期，非常折磨
影片《再次見到奈良》聚焦于戰後傳回日本的一群孤兒，講述了一段跨越60年的外國不流血母女的故事，很久沒收到養女的回複，陳奶奶不禁想念，她去了日本奈良， 在第二代喪偶的小澤和日本退休警察熊出發進行搜尋之旅。
在電影開場前十天，仁澤去日本體驗生活，她住在小澤簡陋的"家"，這讓她想起了在英國學習的歲月。對她來說，這個角色最難的部分是用日語表演。"當你在表演時，如果你一直在思考腦海中的台詞，你會對你的表現産生影響，如果你不能流利地說出這些話，你就會失去很多，"他說。另外，其他演員在我演戲的時候會把我帶進來，我必須明白自己在說什麼，給自己适當的反應，讓自己沉浸在劇情中，那是一種非常折磨人的表演體驗。Inze真誠地表達了她對參加《再次見到奈良》的真實感受，她需要完成一項幾乎不可能完成的任務：在零基礎的情況下，熟悉日語，畢竟電影的第二代寡婦小澤需要說一口流利的日語。
由Inze飾演的小澤在電影中能說一口流利的日語。
彭飛導演記得，拍片前張開嘴時，所有日本同僚都驚呆了："我們都知道她是一個非常勤奮的女演員，沒有日本血統，但經過三周的辛苦工作，他把所有的台詞都扛了下來，沒有一個口音，她對自己的表演要求太高了。當被問及在這麼短的時間内消化一種語言的秘訣是什麼時，英澤笑着說，最重要的是聽，白天聽，睡覺，背誦，反複練習，此外，她還要面對每天不斷換台詞的情況，經常在現場拿到最後的日語台詞： "整個拍攝過程壓力太大，線有變數，當它們承受很大的壓力時，需要暫時活的記憶，也需要熟練地表演，因為我不想影響拍攝的進度。"
Inze在電影中與Nakamura有很多日語對話。
制作Inze表演最緊張的場景之一是在酒室裡，她告訴退休警官吉澤，她的祖母尋找她的養女麗華，大量的日本台詞，以及緊迫的拍攝時間，她感到窒息："我們拍攝快12點了，我擔心我的嘴巴錯誤會影響祖母的休息， 但是我的祖母一直在鼓勵我，她握着我的手告訴我，'小澤别擔心，會把工作做好'，那一刻我的眼淚掉了下來，我看完這部劇最大的收獲就是有了一個奶奶，以後，任何拍攝如果遇到困難什麼的，我都會想起當時祖母的表情。"
不想再"輕"了，試着扮演一個火辣的女卡車司機
小澤是第二代遺孀，陳奶奶和她其實并沒有血緣關系，而是奶奶和家人，小澤的父親讓她在日本照顧養女麗華的奶奶，并帶着奶奶去找養女麗華。在Inze看來，奶奶的初次出現對小澤來說是一個闖入者，她需要在日本生存，但奶奶堅持尋找養女幾年的沉默，打亂了她所有的工作計劃，她無法了解和有些不耐煩。但在尋找的過程中，她漸漸體會到了他們之間深厚的母女關系，她在影片的後半部分甚至比奶奶更執着，一定要堅持尋找麗華。"因為吳彥軒先生的演技太過精湛，給我一種強烈的代際感，在拍攝《米花的味道》之前，我的很多情感表達都需要嫁接一些他們私下生活的感受和經曆，但這次不需要動用外力，隻需要真正沉浸在劇情中。因為彭飛導演對表演的要求一直很克制，記得有一出戲是雍渝正民老師飾演的聾啞人比畫麗華的下落，那場戲我帶得很深，不知道如何控制自己的感情，一直被掉光了，再加上雍瑜正民先生的表演太好了， 我和奶奶幾乎無法控制自己，在小澤，她感情在這個尋找過程中被壓抑了很久，其實她還沒有完全融入日本社會，她一直在反思自己的身份問題，她被排斥和委屈，當她知道自己可能再也找不到麗華時，她的情緒就完全釋放了。"
影片後半部分有很多情感上的戲劇性。
進入性能行業對Inze來說也是一個錯誤。她出生在非科爾賓，在演戲之前都在投資銀行實習，第一個夢想離表演很遠，畢業後，她發現自己内心叛逆，突然覺得自己不想坐在辦公室裡，想改變一種生活方式。巧合的是，她在準備拍攝電影時遇到了身邊的朋友，她也想投履歷嘗試做制作，她也就是通過這個機會在法國見面拍攝《地下熏香》的彭飛。彭飛認為自己非常适合當演員，而Inze則以演員的身份開始了自己的人生。英澤爾說，雖然她的家人最初對她的表演持保留态度，但看着她多年來的進步越來越鼓勵她繼續成為一名演員。
上下圖是一部"地下香味""米花的味道"劇。
在《再次見到奈良》的項目中，還有另外兩部電影曾邀請她參演，她推了出去，她說她隻是想把這件事做到極緻，并越來越認為演員應該永遠充滿敬畏："我不确定是否真的是從事演員的工作， 然後從《米花的氣味》，到現在的《看奈良》，再是幾部戲，開始對這個行業有一些想法，如果我想拍這部劇，我真的可以用很多精力和時間去做這件事，在選擇了一件事情之後，我希望能夠在我的能力範圍内做到最好。在談到她未來的計劃時，她說她不想重複自己更多的新角色和挑戰："去年我拍了幾部不同類型的電影，甚至有一個特别熱門的卡車司機，我真的很期待它，因為它與我以前的輕量級螢幕角色如此不同。（笑聲）"
面試：
大村先生認為我的日語線上
新京報：與彭飛導演已經是第三次合作，這次參展是出于老友情還是對劇本的興趣？
因澤：是的。因為我們曾經非常默契地一起工作，現在，我們已經成長了很多，變化是相當大的。回想起來，拍攝《米花的味道》的時候完全不同，就像彭飛在場面上呆了一年左右，我也提前幾個月去，有很多溝通設計，打磨劇本，我們碰到對方，絞盡腦汁地讨論該怎麼做，準備時間也很充裕。但這次拍攝《再見奈良》之前并沒有太多的交流，彭飛知道我對日本孤兒的曆史了解不多，給我寄了很多書，每本都準備了自己的，獨立去了解電影背後的曆史。
新京報：你和大村先生這樣的日本資深演員有很多對話嗎，你會緊張嗎？
Inze：一開始很緊張，畢竟我不擅長這門語言，他就是這樣一個高素質的演員，在拍攝初期也沒有機會做日語劇本閱讀，需要流利的溝通在現場拍攝，在村裡的老師們都很有耐心， 也給了我很多鼓勵和支援，我第一次說日語的時候他很驚訝，因為我真的是零基礎，但他覺得挺線上的（笑），第一次玩完後我漸漸放松下來。
再次見到奈良。
新京報：你在片中飾演的國際學生很真實自然，怎麼做呢？
英澤：除了利用自己以前的一些出國留學經曆，還讓自己沉浸在當地人的生活和感受中，當時我在英國學習，這次經曆會讓我更自然地達到出國留學的狀态，不過我也會去了解更多的劇情， 比如我拜訪了許多孤兒後裔的家庭，看看年輕一代的地位。加上影片的背景是2005年，我會參考那段時間的采訪或網絡素材，讓自己更投入到劇中。
新京報：怎麼看劇末三個人一起走，你喜歡這個結局嗎？
Inzer：我更喜歡這個半開放的結局，它有更多的可能性，對每個人都有不同的了解。我個人的了解是，有可能每個人都不言而喻，奶奶可能已經猜到了殘酷的真相，但她不願意刺穿。不說休息也是一個好願望，一切都還充滿希望，三個人繼續前行，生活也要繼續。
新京報：最後一部電影是一個開放式的結局，你有沒有想過小澤之後在日本的生活？
Inze：就我個人而言，我認為她會繼續住在日本，即使經過這麼漫長的尋找之旅，但生活會繼續下去。我可能是一個比較悲觀的人，喜歡媽媽玩的"米花味"，很多人問我媽媽是去還是留下來，我想她一定會去的。雖然你生活中發生的事情對你做了一些改變，但并不能改變你一生的軌迹，很多現實的問題會和以前一樣，你必須面對，是以小澤會繼續走之前的道路，但心情卻不一樣。
新京報：這次在日本，最令人印象深刻的演員是？
應澤：楊俞正民老師的敬業精神，讓我很震驚。他在片中飾演的聾啞人，隻有一天的劇情，但為了演這個角色，他提前戴了很長一段時間的耳機，然後把自己放進了聾啞的狀态。拍完戲後，他還開玩笑說，他失去了很多交朋友的機會，因為他想扮演的無路可言，即使還沒有開始拍攝或者融入群裡，他開始不與人交流，試着用筆寫信交流，他真的隻用一天的戲劇就能做到， 人們欽佩。
雍铢正民在片中飾演一個又聾又啞的角色，他的奉獻精神深受應澤的欽佩。
新京報記者 周慧曉萬
編輯：黃嘉玲 郵件 吳興發
來源：新京報