"我认为世界是一个非常大的地方，很多事情都不是二元的，没有简单的答案，也没有一个中心思想。
"当我开始拍电影时，我被问到了很多问题，其中一些让我感到惊讶的事情是，它仍然是封建的吗？"
这时，英泽并没有闪过，然后又回到了一个和平的状态。她一脸温柔英伦，第一次见面，谦逊有礼，甚至有点害羞。但当谈话开始时，她的表情清晰而坚定，不时露出她性格中尖锐的一面。
她列举了各种各样的批评：比如，有人嘲笑，你明明受过这么好的教育，当女演员不是很不墨守成规的时候，毕竟"玩"不是光荣的事业;
因泽烦恼、愤怒、纠结，"其实这是困扰我的大问题，也许我长大的环境可能太开放了，我感到相当惊讶。她不再轻易说话，也不向别人解释。
当她反思和消化时，结论很简单 - 这不是她的错，所以尽量避免被它左右。她愿意和媒体谈论这些困惑，希望反过来会影响到别人，"我认为我们应该保持更加多元化和开放的心态来面对很多事情。
因泽
在电影界，Inze是一个非常特殊的存在。或许对于很多普通观众来说，她不太可能出现在商业作品中，缺乏"女明星"的存在感。但在文艺电影领域，她早已成为国内外电影节的常客，是影迷们新宠的女神。
Inze成为一名演员，最初是因为一次"叛逆"的事故。
直到25岁，她一直在精英阶层接受教育，对踏入演艺界一无所知。她于1990年出生在北京西区的一个院子里，毕业于著名的英国女子学校，在伦敦政治经济学院获得社会政策和犯罪学学士学位，并在那里攻读哲学研究生课程。
毕业后，她本来打算去一家投资银行工作，如果没有发生，日子会持续得如此光明。然而，她发现金融机构的工作很无聊，并渴望迎接新鲜而有趣的挑战。
在一次聚会上，她遇到了北京电影学院的一位老教授，听对方聊起了摄制组的日常生活，并产生了对"异世界"的向往。
接下来剧情的发展，仿佛在注定失败，难免有好运气来把握。英泽把自己的简历贴到了蔡的工作室，但不是因为他是蔡的粉丝，而是因为他想去一个国际工作室。她对制作电影一无所知，她把它们发布在制作中。阴阳错了，她遇到了蔡亮副主任彭飞。
25岁以后，英泽开始与彭飞导演长期合作，处女片《地下香》入围威尼斯国际电影节威尼斯日单元，随后出演《稻花香味》、《看奈良》，先后在上海、东京等国际电影节上亮相。
在今年8月的首届青春影展上，应泽是最"变幻莫测"的演员，在三部电影中，打造出三个完全不同的女性形象："山河小书"，她经历了失去儿子江南裁缝的痛苦，面对冷酷，情感克制;在《飞向南方》中，她是卡车司机的女朋友，脾气暴躁，骂骂咧咧，"雨打香蕉"，她是瞥见"小三"，和中年医生同事有关系。
这些色彩斑斓的银幕人物，都是英泽去年辛苦了一整年"肝"出来的结果。尝试承担不同的角色，突破，不要重复，这正是她正式决定走上职业女演员之路，带着他们约定的目标。
她是怎么选择当演员的？她经历了什么样的困惑，她完成了什么挑战？这是因泽尔的自传。
《山与河叙事》的戏剧
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大学毕业那段时间我特别迷茫，我觉得从小到大身边都是一样的人，环境一样，感觉很无聊。
我是一个喜欢新鲜感，不喜欢过正常生活的人。也许是因为我在很多地方长大四处走动，在不同的国家、城市定居，如果在一个地方重复了很长时间，会觉得很烦人。
其实我从小就很想去国际组织，所以本科选拔是社会政策和犯罪学，研究生本来计划去美国学习法律，先在金融机构锻炼。
但直到我去投资银行实习，我才真正不喜欢坐在课堂上，想要一种不同的生活方式。
巧合的是，在一个朋友的聚会上，我遇到了NordStation的一位老教授和一些做电影的年轻人。我与他们取得联系，感觉自由，我的生活每天都不同，或者我会尝试。
起初，因为我有投资银行的经验，我觉得生产管理相对对应。但是我真的有接触，我觉得还是喜欢创造的，因为做管理，其实和我做投资银行的性质没有太大区别。
我在现实中很害羞，我不好意思和陌生人一起吃饭。我特别害怕公开演讲，我会紧张半天。
但是我的第一部电影《地下熏香》，演出的时候，大家都盯着我，其实有点害怕的感觉不是，不知道为什么。
《地下熏香》剧情
其实我和彭飞导演的审美特别不同，他喜欢日本、台湾那种审美的感觉，我更喜欢欧美、库布里克等等。
彭飞导演让我学习，一是他对作品的敬畏，对艺术的追求;
拍摄《稻花的味道》时，彭飞导演背着肩膀去云南边境度过了一年。他的热情和专注绝非易事。而他从不抱怨，无论遇到什么挫折，我都没听过他说一个人的坏话，或者说一句郁闷的话。
也许有些创作者的性格会比较古怪，很正常，会有点高大，有点难以相处，有些怪癖。但彭飞是一个特别有责任心的人，一切都要承担。他总会给身边的人带来好消息，坏消息要自己承担，第一时间总会发现自己的问题。
《米花的味道》
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我很佩服妈妈，她很独立，不会太在乎我，不会强迫婚姻。
我的家人非常自由和开放，就像几代人一样，不互相干涉，做自己的事情。举个例子，比如像影视剧经常展现的家是矮小的，吃着吃着，盯着对方，问你今天在做什么，我们家没有这样的事情，我们忙于自己的事情，会有一定的距离感。
说实话，当我回来真正开始拍电影时，我遇到了很多怀疑，不是来自我的家人，而是来自我的环境。
也许在我的环境中，做演员不是一件很体面的事情。特别是我拍了一部文学片，有些人会觉得太小众，以为你在拍电影？
"米花的味道"，人们说你为什么打扮成这样，为什么打扮成老了，"再见奈良"，说你的头发太低，太露出额头。但其实我们是在2000年代的日本拍摄，当时日本的发型特别流行，我觉得作品应该有点专业。
当我去参加聚会时，我真的经常这么说。然后我就不谈论我在做什么了，因为一旦我这样做了，人们就会开始围绕着你说话。
其实这些话让我吃惊，还是封建社会吗？我夸大其词，但这对我来说是一个大问题。
这是我们文化的一部分，我们习惯于做出很多判断，我对你有好处，你应该做什么。正如我的科学是犯罪学一样，我也被质疑为什么你应该学习这个。但我不认为这门科学必须做任何事情。我认为我们应该保持更开放的心态，面对很多事情。
有时我会动摇。我的家人是我特别强大的后盾，他们非常支持我，让我忽略别人说的话，觉得我在做一些非常有意义的题材。
相反，我的家人要求我做一件事，尽我所能，不一定是世俗意义上的成功，而是尝试。
再次见到奈良
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作为演员，我面临的挑战是，我仍然与人有一定的距离感，不是说很近，很热。
很多人会这样告诉我，就像《山与河》导演王燕德会告诉我的，你看已经拍了一年了，我们并不熟悉。也许当他来找我做某事时，我总是会站出来，我觉得这是基本的尊重，不会和他一起玩，但他可能会觉得太正式了。
我觉得这是一种习惯，从小，我就不是特别适应那种女孩子互相讲笑话，或者更强调隐私。我的家人也是如此，都有自己的空间感。
当然，我与人沟通没有任何问题，但可能还存在一些障碍，比较习惯于理性思考，难以释放情绪情绪。
我需要不断探索内心的感受，挖掘自己的体验感受，找到共同点，还需要导演、对手演员的一些灵感。
可能感觉不像看电影，但《山与河的故事》其实对我来说是一个很大的突破。
穆里尼在剧中扮演我的侄女，我们之间有很强的化学反应。医院走廊里有一幕，我拥抱了她，没想到会有那么大的影响。我刚看剧本的时候，就告诉导演，是流产手术，太常见了，并没有让我感动多少。但是在真正拍摄的那天，我拥抱了她，我们都哭了，哭得太多了，以至于我们不能再往下走。
这种情绪爆发在我之前的表演经历中很少见。
导演王一德很敏感，演员的视野很好，也会营造氛围。我们第一次见面时，我们感觉像一个家庭，很难得到。我在小组里玩得很开心，我们非常情绪化，这也对节目产生了影响。
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我一直关注犯罪学中的具体案例。一个案例是关于一群年轻的澳大利亚人，他们从小就从事贩毒活动，最终来到了印度尼西亚。印尼政府把他们关了起来。但他们并不是真正的恶意屡犯，他们只是觉得这很有趣。
国际社会一直在向印尼政府施压，这些年轻人在监狱里得到了平反，帮助了很多人，做了很多有用的事情，而且无罪，各方舆论都希望他们出局。但结果，印尼政府出于政治原因枪杀了他们。
结合我在学校学到的东西，很多事情都不能分辨绝对对错，其实都是为政治服务。例如，突然之间，毒品犯罪率在某个地方上升了，也许是因为这个政府想打击毒品。
我不认为很多事情是二元的，没有一个简单的答案，或者一个中心思想。世界特别大，要保持开放的心态，接受更多的元东西。
在欧美发达国家，虽然很多人看起来相当自以为是——但实际上整个社会都很扎实，很多人都是定期的，在某些方面相当传统。
但中国感觉充满活力，任何事情都有可能发生，甚至我认为中国年轻人在世界上非常有竞争力。
如果将来有机会当导演，我会对国际政治和社会关系这个主题更感兴趣。我自己也曾试图写一部关于一个跨国家庭的剧本。
其实以前，我对艺术电影了解不多，阅读量很低，没有那种发自内心的爱，当时只是想改变生活方式。
直到我拍完《米花的味道》，我才开始看很多电影，真正爱上了电影的艺术。我本来打算出国攻读艺术专业毕业生，然后也许可以制作自己的电影，但是因为我赶上了疫情，我放慢了脚步，想了很多事情，我不认为我准备好了。
刚有一些艺术电影来找我，我觉得当专业演员，积累更多的时间，很好。