新世界電影海報
新世界的世界根本不是一個好地方
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《新世界》被南韓媒體稱為"南韓版無盡之路"，而國内觀衆也會有意無意地，比作"無限"——幫派内讧、二流一世詐騙、警察卧底......所有的元素也相當多。
（無限之路劇情截圖）
相比于《無限之路》的精緻、精緻、文藝浪漫的氛圍，《新世界》則更為複雜，沒有所謂翻拍的痕迹。
大佬穿着豔麗，前後弟弟簇擁，出門足夠排隊，這當然類似于"無限之路"，但如刀、砍頭、屍體等令人不舒服的血腥暴力場面，毫無修飾的展現在觀衆面前。
與許多強調快感和仇恨的日本傳統黑幫電影不同，戰鬥和殺戮并不是《新世界》的賣點，打鬥場面比以前更加克制。
日本電影《極端邪惡》的照片。
光着胳膊歪歪扭扭的脖子捶打着桌子幹涸的咆哮聲，一個字不合切掉黑幫大叔的小手指的臉，是日本黑幫片的"基本盤"，至于"幾個人手持沖鋒槍撼動敵對黑手黨團夥"的爆炸場面比比皆是。
同樣有趣的是，其中有很多中國元素：主角的中國身份，中國對話，以及傳說中的延邊刀人和中國黑客......
延邊刀人在新世界
然而，在我看來，沒有審查的輕松環境給了創作者很大的發揮空間，也給了觀衆足夠的回味空間。如此黑暗的情節，在國内機率上不會被高估。
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《暗黑》是這部電影最大的創新：
從人性的角度來看，我們都喜歡"惡有惡聞，善有好消息"，即使主角因為某種原因誤入歧途，也會走到悔改和痛苦的盡頭去改變前者。
是以，編劇和導演很難嘗試"主角變黑了，充滿了反派"這樣的設定，即使是出于票房原因。《新世界》是"對立面"，整部電影幾乎沒有"好人"。
但是，豐富的角色層次結構設計并沒有使"惡人"成為Facebook：
丁青工作簡樸，心狠手辣，好鬥爆裂，但同時頗受内心兄弟的尊敬，李子成也是百人信任，絕對是好大哥，好上司;
李忠舉，素有"隻有我尊重"的稱号，飛翔時，看不到任何人，但即使到了生命的最後一刻，依然保持着幫派老大哥的尊嚴;
看來無害的二等張守二，其實是一隻聰明的老狐狸，暗暗配合警察，準備坐上漁民的利益，最後竹筐水一空如也;
至于其他幾個隻能看顔色的老家夥，從頭到尾都是和魚一樣的角色，但心彎彎了一點還是相當多的。
影片中的警察角色完全違背了《魏光正》的傳統形象：上層内部抛鍋，中層上司不親近人情，基層警察完全随叫随到，工具被用完了，丢棄了工具。
飾演警察的崔順實，也是南韓電影人
他們的能力很難恭維：内部官網上的資訊可以很容易地被卷入黑暗的幫派擷取，精心安裝的卧底特工可以很容易地被其他人發現和摧毀。
總之，警方的公信力在影片的結尾就受到了打擊。
影片結尾，随着延邊刀客輕松斬殺了兩個知道自己秘密的老闆，主角徹底黑化，告别了警察的身份。
而絕大多數觀衆關于兩名警察的死訊，大概是拍了拍手說，快人群。
李子成
如果将電影的"新世界"比作遊戲局，這些黑社會勢力是"富有"的金錢玩家，被支配并控制着主動權。
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這裡首先說了丁青飾演的黃正民老師：
丁青
丁青剛出現，李子成就帶人去機場見面。大哥穿着西裝，卻穿着一雙拖鞋，連一雙繼承了家煤礦土豪二代的形象，說話也沒有正面的身材，買一副太陽鏡還是山寨。
丁青、李子成
是以一開始，觀衆肯定會想知道：
這樣的家夥，腦子（似乎）不夠亮，手裡那麼多兄弟都被什麼吸引住了。相反，李子成，穿着筆，對于他們的老闆也是一張令人厭惡的臉。
而丁青似乎早就習慣了，即便"生氣"也采取了前一方的弟弟"動手腳複仇"。
事實上，這正是這部電影的主題。
與警察的對峙，李子成面前的殘酷砍頭，以及停車場裡敵人的行為，與我們面前嘻哈的形象形成鮮明對比，給觀衆帶來了非常強烈的震撼。
尤其是影片後半段，受傷的丁青在電梯裡與不止一個敵人展開了一場非常激烈的被困野獸之戰。丁青的戰鬥力驚人，某種程度上展現了一種黑社會獨有的個人英雄主義。
丁青的《最後一戰》
當團夥陷入内讧時，隻有丁青清醒，他對人群說，"你們在警察局"：
急于複仇的李忠舉可能知道是計劃，但仍然選擇了"不回頭路";
李子成一直被诟在鼓裡，他腦子裡隻想着一件事，我什麼時候可以走了;
張守基肯定不知道，否則不會選擇配合警方;
至于其他的魚角色，更不用說了。
躺在床上垂死的丁青選擇自我毀滅，成為一個完整的李子進入：
一個看似憤世嫉俗的人物，在這一刻變得更加立體，觀衆可能會突然意識到，原來的老大哥竟然要有這樣的品質。
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如果單看未被發現的素材，大陸比南韓多得多，很多現實生活中的案例甚至比電影還要恐怖。
但或許是因為審查制度和其他一系列原因，内地導演很難（或害怕）接觸到這些黑暗材料，更不用說談論所謂的人性作品的深度挖掘了。
影片的三位主演崔雨之、黃正民和李正才都是演藝界的強者（都拿了青龍影皇），無疑給這部作品加了很多分——配角的表演也不算太多，尤其是那些延邊刀兵，給我留下了很深的印象。
飾演李在成的李在镕，也是南韓電影人
如此之多，以至于當我們看到一些南韓電影時，總會有一種"看到别人的孩子"的感覺。
但是，把大陸電影的整體品質扔給編劇、導演甚至演員是不負責任的。
在我看來，現階段更重要的是，除了解決當今爛片的尴尬局面，還要給影視工作者在可控範圍内更寬松的創作空間。
最後，影片的配樂品質也是一流的，音樂與故事的交集，尤其是丁青之死和李子成完全黑化了那一段（即片頭音樂），無疑升華了劇情的主題。
也許即使在今天，也有不少人對南韓沒有好印象，但一碼一碼，至少對于南韓電影來說，我們應該有一定的學習态度。
我們的文化和電影人才基礎比他們厚得多，南韓沒有理由如此大的差距。