新世界电影海报
新世界的世界根本不是一个好地方
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《新世界》被韩国媒体称为"韩国版无尽之路"，而国内观众也会有意无意地，比作"无限"——帮派内讧、二流一世诈骗、警察卧底......所有的元素也相当多。
（无限之路剧情截图）
相比于《无限之路》的精致、精致、文艺浪漫的氛围，《新世界》则更为复杂，没有所谓翻拍的痕迹。
大佬穿着艳丽，前后弟弟簇拥，出门足够排队，这当然类似于"无限之路"，但如刀、砍头、尸体等令人不舒服的血腥暴力场面，毫无修饰的展现在观众面前。
与许多强调快感和仇恨的日本传统黑帮电影不同，战斗和杀戮并不是《新世界》的卖点，打斗场面比以前更加克制。
日本电影《极端邪恶》的照片。
光着胳膊歪歪扭扭的脖子捶打着桌子干涸的咆哮声，一个字不合切掉黑帮大叔的小手指的脸，是日本黑帮片的"基本盘"，至于"几个人手持冲锋枪撼动敌对黑手党团伙"的爆炸场面比比皆是。
同样有趣的是，其中有很多中国元素：主角的中国身份，中国对话，以及传说中的延边刀人和中国黑客......
延边刀人在新世界
然而，在我看来，没有审查的轻松环境给了创作者很大的发挥空间，也给了观众足够的回味空间。如此黑暗的情节，在国内概率上不会被高估。
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《暗黑》是这部电影最大的创新：
从人性的角度来看，我们都喜欢"恶有恶闻，善有好消息"，即使主角因为某种原因误入歧途，也会走到悔改和痛苦的尽头去改变前者。
因此，编剧和导演很难尝试"主角变黑了，充满了反派"这样的设定，即使是出于票房原因。《新世界》是"对立面"，整部电影几乎没有"好人"。
但是，丰富的角色层次结构设计并没有使"恶人"成为Facebook：
丁青工作简朴，心狠手辣，好斗爆裂，但同时颇受内心兄弟的尊敬，李子成也是百人信任，绝对是好大哥，好领导;
李忠举，素有"只有我尊重"的称号，飞翔时，看不到任何人，但即使到了生命的最后一刻，依然保持着帮派老大哥的尊严;
看来无害的二等张守二，其实是一只聪明的老狐狸，暗暗配合警察，准备坐上渔民的利益，最后竹筐水一空如也;
至于其他几个只能看颜色的老家伙，从头到尾都是和鱼一样的角色，但心弯弯了一点还是相当多的。
影片中的警察角色完全违背了《魏光正》的传统形象：上层内部抛锅，中层领导不亲近人情，基层警察完全随叫随到，工具被用完了，丢弃了工具。
饰演警察的崔顺实，也是韩国电影人
他们的能力很难恭维：内部官网上的信息可以很容易地被卷入黑暗的帮派获取，精心安装的卧底特工可以很容易地被其他人发现和摧毁。
总之，警方的公信力在影片的结尾就受到了打击。
影片结尾，随着延边刀客轻松斩杀了两个知道自己秘密的老板，主角彻底黑化，告别了警察的身份。
而绝大多数观众关于两名警察的死讯，大概是拍了拍手说，快人群。
李子成
如果将电影的"新世界"比作游戏局，这些黑社会势力是"富有"的金钱玩家，被支配并控制着主动权。
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这里首先说了丁青饰演的黄正民老师：
丁青
丁青刚出现，李子成就带人去机场见面。大哥穿着西装，却穿着一双拖鞋，连一双继承了家煤矿土豪二代的形象，说话也没有正面的身材，买一副太阳镜还是山寨。
丁青、李子成
所以一开始，观众肯定会想知道：
这样的家伙，脑子（似乎）不够亮，手里那么多兄弟都被什么吸引住了。相反，李子成，穿着笔，对于他们的老板也是一张令人厌恶的脸。
而丁青似乎早就习惯了，即便"生气"也采取了前一方的弟弟"动手脚复仇"。
事实上，这正是这部电影的主题。
与警察的对峙，李子成面前的残酷砍头，以及停车场里敌人的行为，与我们面前嘻哈的形象形成鲜明对比，给观众带来了非常强烈的震撼。
尤其是影片后半段，受伤的丁青在电梯里与不止一个敌人展开了一场非常激烈的被困野兽之战。丁青的战斗力惊人，某种程度上体现了一种黑社会独有的个人英雄主义。
丁青的《最后一战》
当团伙陷入内讧时，只有丁青清醒，他对人群说，"你们在警察局"：
急于复仇的李忠举可能知道是计划，但仍然选择了"不回头路";
李子成一直被诟在鼓里，他脑子里只想着一件事，我什么时候可以走了;
张守基肯定不知道，否则不会选择配合警方;
至于其他的鱼角色，更不用说了。
躺在床上垂死的丁青选择自我毁灭，成为一个完整的李子进入：
一个看似愤世嫉俗的人物，在这一刻变得更加立体，观众可能会突然意识到，原来的老大哥竟然要有这样的品质。
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如果单看未被发现的素材，大陆比韩国多得多，很多现实生活中的案例甚至比电影还要恐怖。
但或许是因为审查制度和其他一系列原因，内地导演很难（或害怕）接触到这些黑暗材料，更不用说谈论所谓的人性作品的深度挖掘了。
影片的三位主演崔雨之、黄正民和李正才都是演艺界的强者（都拿了青龙影皇），无疑给这部作品加了很多分——配角的表演也不算太多，尤其是那些延边刀兵，给我留下了很深的印象。
饰演李在成的李在镕，也是韩国电影人
如此之多，以至于当我们看到一些韩国电影时，总会有一种"看到别人的孩子"的感觉。
但是，把大陆电影的整体质量扔给编剧、导演甚至演员是不负责任的。
在我看来，现阶段更重要的是，除了解决当今烂片的尴尬局面，还要给影视工作者在可控范围内更宽松的创作空间。
最后，影片的配乐质量也是一流的，音乐与故事的交集，尤其是丁青之死和李子成完全黑化了那一段（即片头音乐），无疑升华了剧情的主题。
也许即使在今天，也有不少人对韩国没有好印象，但一码一码，至少对于韩国电影来说，我们应该有一定的学习态度。
我们的文化和电影人才基础比他们厚得多，韩国没有理由如此大的差距。