作者：|魏曉林
一個小女孩在海面上奔跑。
暴風雨掀起了可怕的海浪，幾乎淹沒了螢幕前驚恐的觀衆。就在這時，一個粉紅色的身影躍了起來，在海裡快速奔跑。風有時會使她的裙子起皺，海浪不時地遮蔽她。她毫不顧忌，試圖找出她來自哪裡，對着鏡頭笑了笑。
懸崖上的金魚，終于遠渡大洋，沖向了中國的這一岸。
十二年後，吉蔔力經典作品《懸崖上的波姑娘》（又名《懸崖上的金魚》）在中國上映。上映後，該片已經取得了2000萬票房，甚至超過了許多新的國産動畫電影。事實上，這并不是吉蔔力的第一部國産翻拍片：2018年，1988年首映的《龍貓》票房收入為1億張;
厚重可愛的龍貓，老房子裡藏着煤團生物，森林裡的鬼公主，變成了一條英俊的年輕白龍，"吃得太多會變成豬哦"奇怪的小鎮......對許多人來說，"Gibli"意味着童年、夏天、愛情和夢想。自宮崎駿的《風之谷》于1984年上映以來的三十年裡，幾乎每部由紀伯來帶來的動畫電影都引發了一波關注和票房狂潮。
但2020年對吉蔔力來說可能是重要的一年。
那一年，相隔四年，紀布雷推出了工作室的第一部全長3D動畫長片《阿雅與神奇女俠》，由宮崎駿的Woiji執導，宮崎駿擔任策劃師。作為吉蔔力的第一部全3D作品，這部電影在盧米埃爾電影節首映，并于12月30日在日本NHK電視台上映。然而，紀布雷的"試水"3D的第一部作品并不為人所知，iMBD和豆瓣得分都沒有超過6分。
今年，《千千尋寶》保持了日本票房史上19年的第一，最終被影院版《捉鬼敢死隊》打破。有記者想請宮崎駿談談這種感覺，他坦言自己既沒有見過，也沒關心過，"我隻是一個退休的爺爺出去撿垃圾。
也是在今年，人們再次意識到吉蔔力的"替代"問題已經變得相當嚴重。2021年1月5日，宮崎駿迎來80歲生日，吉蔔力的另一位重要成員水木敏夫即将年滿72歲。
回顧紀布雷的上一部動畫長片《紅海龜》，與一家法國制片廠合作，已經平淡了四年，而上一部卻引起了軒然，也多次叫宮崎駿從風中撤退，也已經八年了。
雖然觀衆們還是熱切期待宮崎駿已經為三年的長片《你想過什麼樣的生活》做準備，但對于龍貓、狗狗和白龍等吉布雷的著名形象的誕生，前方的道路，依然像金子一樣綻放？
吉蔔力的輝煌歲月
在制作人鈴木敏夫眼中，龍貓成了宮崎駿的"敵人"。
"宮崎駿拍過很多電影，龍貓應該是迄今為止最受歡迎的角色，一直沒能拍出比龍貓更多的角色。這成了一個詛咒。在NHK于2019年發行的四集紀錄片《宮崎駿：夢想的十年》中，水木Mink說。
繼吉布裡的第一部作品《天空之城》大獲成功後，宮崎駿的《龍貓》于1988年與吉蔔力的另一位導演、勳孝雄的《螢火蟲之墓》一起發行。雖然這兩部電影的票房收入隻有80萬次，但當年幾乎拿下了日本所有主要電影獎項，而龍貓的形象更是火爆，不僅作為很多人認識吉布利的機會，也是未來"吉布雷"制片廠的标志性形象。
然而，龍貓的提議最初被該工作室的德國書店拒絕了。投資者認為，《龍貓》以日本和怪物為背景，不符合當時觀衆喜歡國外故事的潮流。在鈴木的輪到下，吉布利決定同時制作《龍貓》和《螢火蟲之墓》，每部都以60分鐘的合并形式制作。
兩部電影開拍後，宮崎駿和高雄這兩位動畫大師，雖然互相欣賞，但一直在暗中打架。據說宮崎駿邀請伊藤宏加入紀布雷，以便更好地表現孩子走路的步态，但宮崎駿和高木都希望伊藤加入他們的制作團隊。最後，制片人水木敏夫認為宮崎駿本人是本土畫家，是以他安排了高志的團隊。
此外，兩人連片長都要"競争"。高尾對制作要求極高，不僅将影片從計劃中的60分鐘延長到88分鐘，甚至到了影片上映時沒有完成制作。宮崎駿随後将主角改為二人姐妹，并延長了電影的時間。不僅如此，《龍貓》和《螢火蟲之墓》也"在同一舞台上演出"，1988年4月16日，同一天。
事實上，宮崎駿和高尾先生之間的關系，也是敵人和朋友，早已被津津樂道。年輕時，兩人都受到法國動畫師保羅·古裡莫（Paul Gurimo）和詩人兼編劇雅克·普列維爾（Jacques Pleville）的影響，對動畫美學有着相似的想法。吉蔔力創作後，兩者的創作取向逐漸分化，形成了吉蔔力動畫的兩大風格。
"他（宮崎駿）對高木先生非常欽佩，"鈴木先生在他的書《工作中的樂》中回憶道。高尾先生是他的前任和競争對手，對于宮崎駿來說，他有時是一個愛情混血的人。在制作膠片副鏡頭時，宮崎駿先生經常問我，'鈴木先生，高尾先生會不會對此不滿意？"一個六七歲的男孩。"
作為吉蔔力工作室兩大創作的核心，宮崎駿與高志的合作始于東營時期的《太陽殿王子曆險記》。原導演高壽麗在公衆視野中，将隻在社會上待了兩年的宮崎駿提升為電影的背景設計師和原畫。後來，兩人合作拍攝了《煙囪勞工與牧羊女》、《阿爾卑斯山女孩》、《三千裡尋母》、《紅發女安妮》等電視劇。
在世界著名戲劇中，高智晟強調"現實主義"的特征已經開始顯現。在《紅發少女安妮》中，他甚至用十分鐘的視訊來還原現實生活中10分鐘的茶歇。之後，他開始将"日本"視為故事的舞台，而不僅僅是描繪外國故事。
同樣在1979年，宮崎駿的第一部電影《盧邦三世之城》（The City of Lubon III Cariostro）上映，并取得了巨大的成功。在一次采訪中，宮崎駿說："對我來說，如果我去掉和阿波（高玉勳）的關系，就沒有辦法談論動畫了。"
但兩人的創作風格差異，也讓沖突逐漸凸顯出來，這在兩人合作的吉蔔力凱山作品《風之谷》中得到了淋漓盡緻的展現。宮崎駿在策劃《風之谷》時，多次邀請高尾擔任制片人，但被拒絕了。宮崎駿還對鈴木敏夫說："我把所有的青春都獻給了高尾先生，但一無所獲。最後，在鈴木的催促下，高先生同意擔任《風之谷》的制片人。
這部電影在上映後取得了巨大的成功，吸引了92萬的觀看次數，《朝日新聞》發表了一篇關于風之谷的社論，創造了社會熱潮。不過，高霆對工作并不是很滿意。他認為，從制片人的角度來看可以給電影100分，但從朋友的角度來看隻能給30分，因為"從未來的角度反映現代社會"，宮崎駿做得并不好。
在評論家看來，高尾是"日本動畫産業中有價值的現實主義，每個人都通過自己的作品，關注日本社會的現實，也展現了普通人的生活和美好生活。另一方面，宮崎駿通常更關心如何充分利用他的動畫并塑造一個無與倫比的幻想世界。
在高霆的作品中，《螢火蟲之墓》、《歲月童話》和《我的鄰居山田君》中，聚焦于普通人的生活，叙事平淡瑣，畫面簡單，極具文學性或散文氣息，甚至在《我的鄰居山田君》中，也完全采用了"四柱漫畫"式的繪畫手法， 場景設定，圖檔背景幾乎全部省略。
吉布裡的工作室作品風格與高智晟相似，也有望由伊藤宏執導的嶽志成的《聽見海浪的聲音》和《側耳聆聽》。不過，王月之并不是紀伯來工作室的一部分，而隻是與它的短期合作;
從《風之谷》開始，宮崎駿的導演作品增加了越來越多的奇幻元素，逐漸成為吉蔔力工作室最負盛名的導演。宮崎駿和高雄的"傳統"也成為吉蔔力工作室的靈魂，讓兩人全身心地投入到動畫中。
不僅如此，兩位大師都在不斷努力超越他們以前的工作。
1997年《鬼公主》中，采用宮崎駿的畫面形式并不擅長，也是第一次面對"生死攸關"的哲學命題，在制作過程中曾引起質疑。但影片上映後，大獲成功，有評論家認為，這是宮崎駿最深刻的作品，影片對東方哲學的完美演繹，在内涵、複雜和廣度的深度上，都實作了宮崎駿的自我超越。
《千千搜尋》的上映，可以算是《鬼公主》的進一步超越。這部電影不僅作為動畫電影獲得了第52屆柏林電影節最佳影片獎，還橫掃了包括安妮獎和奧斯卡金像獎在内的數十個獎項，成為日本動畫史上的一座紀念碑。這部電影不僅在于繪畫上的卓越，每個角色的細節動作都是現實的寫作，也是日本電影界首次使用DLP高清成像技術的作品。在這部作品中，世界再次看到了宮崎駿不朽的想象力。
在《千千尋》之後，宮崎駿繼續在《哈爾的移動城堡》和《懸崖上的波孩》中嘗試不同類型的電影。回到鈴木敏夫開頭的《龍貓是宮崎駿的對手》這個評價，以及後半句："宮崎駿真的希望能演出一個超越龍貓更好的角色，這也是為什麼我們要付出這麼多心血來打造寶女這個角色的原因。"
在四年的制作期間，時年近70歲的宮崎駿堅持每天畫12個小時，最終，影片積累了超過17萬份手稿，是"千千尋"的1.5倍。而在形象的描繪中，懸崖上的波孩颠覆了動畫世界必須改變水中的顔色的常識，隻為使波孩更像波孩：
在吉布利的衆多作品中，不變的是導演在每個人人生階段對生活的思考和關心。"宮崎駿特别像斯皮爾伯格，或者好萊塢導演諾蘭，"著名影評人梅雪峰評論道。他們一直介于群衆與自我之間，介于天真與深度之間的鋼絲繩，最終得以幸存，讓成千上萬的觀衆收獲了奇觀，感動了。最後除了感動之外，還有另外一種東西，在無聲的影響下，讓大家去思考，去回憶。"
正如宮崎駿在紀錄片中所說："我是電影的奴隸。不喜歡那樣做，注定隻做這部電影，自己把一切都要拍成電影。"
而這，或許，就是吉蔔力長壽的魅力所在。
紀伯來的未來願景：轉向3D？
《時代》雜志曾将宮崎駿評為世界上最有影響力的人物之一，并評論了他堅持二維手繪："就像水滴在長滿苔藓的岩石上，就像黎明時分穿過大海的火車。"
自上個世紀創立以來，吉布利的每一部作品都被稱為頂級制作的2D動畫，"我也試過3D電腦動畫，用電腦可以複制，也不需要畫很多畫，但是沒有幸福感，或者鉛筆畫就好了。宮崎駿曾經說過。
無助的3D動畫正在肆虐。2013年，迪士尼3D動畫《冰雪奇緣》《屠宰》在日本票房，三首歌曲在紅白歌節舞台上亮相，并榮獲第38屆日本電影學會獎（日本奧斯卡）最佳外語片。這是動畫電影首次獲得這一榮譽。
傳統的2D動畫已經受到打擊。面對新技術，許多日本動畫工作室使用"三浮雕二"技術，同時在使用3D技術的同時保留了手繪的特點。由于角色的表情符号處理接近2D動畫，是以看起來很自然，給人的印象是"與3D完全不同"，就像"錫德尼亞騎士"和"寶石王國"一樣。
宮崎駿也曾嘗試用3D技術制作一部名為《打破毛毛蟲》的十分鐘短片，但作品隻會在日本的紀布雷工作室博物館獨家展出，宮崎駿也沒有計劃完全使用3DCG技術來制作動畫長片。在時代大潮之前，紀布雷的"傳統手工作坊"，一直是經典2D手繪的代名詞。
直到2020年。
那一年，宮崎駿的《長崎烏然》宣布，紀布雷的最新作品是一部用3DCG制作的全長動畫長片。
這部名為《绫與神奇女俠》的作品由宮崎駿執導，改編自《哈爾的移動城堡》原作者戴安娜·韋恩·瓊斯（Diana Wayne Jones）的同名小說，講述了一個小女孩在不認識她的"惡魔的女兒"的情況下，開始與一個心懷不滿的女巫生活在一起的故事。
雖然該作品曾入圍"戛納2020"電影榜單，也有宮崎駿、紀伯來的光環，但預告片釋出後，國内不少網友評價3D模組化有些僵化，頗有"恐怖谷效應"的感覺，質疑為什麼吉布麗《楊短而長3D》？其他人則認為，盡管吉蔔力在3D中的"第一次嘗試哭泣"并不像預期的那樣令人驚歎，但它仍然應該肯定吉布利從舒适中跳出來的勇氣。
但更多的注意力集中在這部作品的導演宮崎駿身上。他會是挑釁阿伯利的最佳人選嗎？
宮崎駿在拍《懸崖上的波浪》時已經快70歲了。雖然仍然精力充沛，但不再像手一樣年輕，讓他隻能用軟鉛筆畫畫。而在2013年，當宮崎駿宣布他将使用《風起雲湧來》作為他退休前的最後一部作品時，關于誰将在"後宮崎駿"時代接替紀伯倫負擔的争論從未停止過。在外界眼中，2014年紀布雷宣布解散的動畫制作部門可能是"繼任者無人"的某種象征，多次宣布宮崎駿退卻面對紀布雷如此尴尬，并不斷"反轉"。
"原則上，高尾先生和宮崎駿先生撤退時，就是吉蔔力先生的末日。
2005年初，宮崎駿、高木和鈴木民富成立了一家獨立公司"公司紀布雷工作室"，鈴木敏夫重申："紀布雷是創造精彩作品建立一個系統，而不是一個可持續的企業。
2018年，享年82歲的高智晟去世。這對吉蔔林和宮崎駿來說是一個巨大的打擊。"我一直以為Paku-san（綽号gao Yuxun，或Apo）會活到95歲。在Paku-san死後，我以為我沒有多少時間了。宮崎駿在告别儀式上說。
2021年1月5日，宮崎駿慶祝了他的80歲生日。據媒體報道，從2017年開始，他一直參與制作動畫電影《你想過什麼樣的生活》，意在1937年的同名小說改編動畫作為他創作生涯的結束。鈴木在電視上說，宮崎駿決定回來為孫子留下一份工作。通過這部電影，他想告訴他的孫子，"爺爺要去另一個世界，但他把這部電影留給了你。"
觀衆從未如此深刻地意識到，宮崎駿與吉蔔力的合作将越來越少。這也使得"誰将成為吉蔔力的下一個人？"再一次，這是關注的焦點。
2008年底，在《懸崖上的蟒蛇》大獲成功後，宮崎駿提出了"紀布雷五年經營計劃"，其中前三年将由新導演美林宏昌和宮崎五郎開張，推出《借東西反派阿麗埃蒂》、《從玉梅開花山坡》兩部作品。
兩位新人的表現都令人印象深刻："借東西的小個子，Arietti"以92億日元登上日本國内票房榜首，導演Mirren Hongchang被視為宮崎駿的最佳繼承人，前景光明作為宮崎駿繼《大地與海之戰》之後的第二部動畫長片，《夢梅的綻放山坡》在關注度和口碑上都超過了之前的作品， 為年度電影觀衆帶來清新而悶熱的微風。
但這兩部作品都帶有宮崎駿的影子。他曾擔任兩部作品的編劇，并經常介入導演工作，後者被評為"典型宮崎駿的理想女性"，"更像是高木和宮崎駿的優點的集合"。
2013年，在執導了《回憶》中的瑪尼之後，美林宏昌宣布要離開紀布雷，與制片人西村一鳴成立了一個政策工作室。他承認自己在吉布利工作了20年，吉布利對他的影響已經深入骨髓。2018年，米林宏昌推出了《瑪麗與神奇女俠》，但作品上映後，雖然有"吉布裡"光環，但在中國的票房口碑上已經遭遇了滑鐵盧，最終隻有2000萬票房。
宮崎駿長期以來一直被認為是"生活在父親的陰影下"，他留在了紀布雷，并嘗試了他父親較少參與的領域，即3D動畫長片。在最近的一次采訪中，他說工作室沒有未來繼續下去，隻是模仿宮崎駿。他指出，在法國舉行的内容博覽會上，隻有日本仍然堅持手繪動畫。面對已經成為全球主流的3DCG，他認為吉布裡有必要嘗試一些新的東西。
事實上，早在20世紀90年代，宮崎駿在《逾時太空堡壘7》OP 3DCG片段中就讀了幾遍，立即要求負責制作的電影全力加入吉蔔力的CG工作，不少動漫迷将這則轶事視為宮崎駿積極擁抱新事物的争論。此外，《塔塔君敏坤》在微網誌上提到，吉布裡很早就開始接觸數字技術制作動畫，宮崎駿最早的可追溯3D作品，是日本電視台92年來推出的電影片名制作。
（圖檔來源：TatajunMinkun）
但制作手繪漫畫可能更像是一種感覺。宮崎駿被問到："既然CG已經進入了鼎盛時期，為什麼不做CG呢？""
宮崎駿回答說："我在街上遇到一個木屐店老闆，他說雖然很多木發店都關門了，但并不是所有的都會關門，總會有一兩個會留下來，堅持到現在，相反，更多的客人來這家店，是以我們不想放棄用鉛筆畫畫。"
今天，這一願景似乎随着老一輩人而逐漸消失。2022年，吉蔔力主題公園将向遊客開放。人們在乎，這個路邊的标志蹲在龍貓身上，飛翔的貓和貓在空中，小女巫騎着掃帚送出童話般的國王大會加入更多新的合作夥伴？
但他們内心深處更關心的是——吉蔔力會繼續承載下一代的愛和夢想嗎？
引用
南龍瑞.高毓勳劇院動畫的内在與藝術價值.北京電影學院學報， 2019（09）： 120-128.
太容易了。宮崎駿的幻想世界第一旅（J）。北京電影學院學報， 2003（03）： 67-73-77.