< h1 類"pgc-h-right-arrow"的>順序</h1>
在一座高聳，複雜，器官沉重的城堡中，有一個暴力而專橫的國王。國王的房間裡有三幅畫 - 一幅他自己的肖像，一個美麗的牧羊女，一個掃煙囪的年輕人。一天晚上，這些畫中的人物有了生命，肖像中的國王将真正的國王流放到地牢，他愛上了牧羊女，愛上了戀愛中的牧羊人和掃煙囪的年輕人。在鳥兒的幫助下，兩人最終逃出了王宮。這座宏偉的城堡也因逃跑後的騷亂而成為廢墟。
《王與鳥》這部動畫以其精湛的制作、深刻的意義震撼了世界。這位法國著名動畫導演保羅·古利莫（Paul Gulimo）花了30年時間完成這部動畫電影，是法國動畫史上難以超越的經典，它使法國動畫享譽世界，也影響了許多動畫創作者。
要了解《國王與鳥》如何影響高尾和宮崎駿，甚至對紀布雷甚至日本動畫的影響，首先需要了解這部動畫的開頭和結尾及其與迪士尼動畫不同的特征。
<h1級"pgc-h-right-arrow">，固執的創作者和艱難的創作過程</h1>
1947年，導演保羅·古利莫爾（Paul Gullimore）和編劇雅克·普萊維（Jacques Plevi）開始合作制作《牧羊人與煙囪勞工》（The Shepherd and the Chimney Worker）（《國王與鳥》（The King and the Birds）的前身）。100人的制作團隊工作了三年，不到制作預算的80%，制作預算的透支和完成制作的時間都太遙遠了，以至于公司無法承受瀕臨破産的壓力，是以保羅無意中釋出了未完成的版本。這部電影在上映後引起了強烈的反響，并于1952年獲得了威尼斯電影節評審團的特别獎。
保羅·古利莫爾
雖然整體制作周期不是三十年，但保羅·古裡莫對這項工作的奉獻精神令人驚歎。保羅·古裡莫（Paul Gurrimo）将他所有的努力都投入到這項工作是否能達到他的理想效果上。
< H1級"pgc-h-right-arrow">II，"未來主義"動畫電影</h1>
《牧羊人與煙囪勞工》于1955年在日本上映，譯作《眯着眼睛的暴君》。上映後，引起了轟動，與迪士尼的動畫進行了比較。
《牧羊女與煙囪勞工》與迪士尼動畫的差別，一方面在于繪畫的數量和動畫效果，另一方面在于故事的形式和内涵。
1、繪畫數量及動畫效果
迪士尼以其全畫幅動畫著稱，即通過大量繪畫實作近乎現實的人物動作流。在1940年代和1950年代制作的迪士尼動畫中，匹諾曹畫了50萬幅畫，"小飛人"畫了200萬幅。
《小飛人》中飾演的角色很多，動作一絲不苟，這樣的場景不多畫很難達到想要的效果
《牧羊女與煙囪勞工》在近五年的時間裡，由180名動畫工作者制作的宣傳活動釋出，共近120萬小時，圖紙40萬張。
雖然這樣的畫作數量足夠驚人，但放在迪士尼動畫面前更為常見。但《牧羊人與煙囪勞工》（《國王與鳥》）中人物的動畫節奏抓得很足，具有緊迫感，也達到了真實人物動态的效果。
《國王與鳥》中的動态描繪非常重視對節奏的把握，展現出一種不同的節奏感
2、故事的形式和内涵
迪士尼動畫一般都是童話故事，并融入音樂形式，洋溢着歡快的氣氛。
20世紀50年代，日本正處于戰後重建之中，對社會複興的渴望和對文化的強烈需求。觀衆對迪士尼全力的動畫風格有一種審美疲勞，當時"牧羊人和煙囪勞工"的出現是一個光明的景象。诙諧生動的人物背後的諷刺故事，在讀完之後，可以引起無限的沉思，每個人物都有不同的象征意義，更發人深省。如此新鮮的動畫讓人們意識到，動畫不僅适合孩子看，也适合大人看。
《朝日新聞》曾評論說："這不是一部面向兒童的動畫，而是一部試播片，可以說是'未來主義'。
<H1級"pgc-h-arrow-right">III，"王與鳥"對宮崎駿的影響</h1>
在那些日子裡，日本的動畫，尤其是原創動畫，由于經濟發展滞後，市場不成熟，發展起來非常困難。
随着電視的普及，對電視動畫的需求越來越大。手擰巴的動畫制作方法有限，得以發揚光大，日本電視動畫人物隻有眼睛和嘴巴在動，還能用很多靜止的姿勢和特寫來節省成本。雖然日本的動畫制作正在蓬勃發展，但這種低成本、無動作的動畫也受到了很多人的批評。
許多動畫師覺得動畫的初衷，當《牧羊人與煙囪勞工》的出現給了他們很大的啟發。
在接受采訪時，高先生說：
如果這兩位咖喱大導演沒有見過《牧羊人與煙囪勞工》，也許我們就不會看到它背後的吉伯萊式作品。這項工作對他們的創作生涯産生了微妙的影響。
1、喜歡同樣的固執
高智晟的第一部戲劇版動畫《太陽殿下的王子曆險記》與保羅·古裡莫制作的《國王與鳥》非常相似。
當時，東營公司正處于虧損狀态，高尾勳在大冢康生的介紹下作為"太陽太子殿大冒險"的監督，他将年輕的宮崎駿作為原畫家招募在腋下。由于擔心日本動畫和東營的困境，他們認為《太陽王子曆險記》是該公司最後一部戲劇版動畫，心中有一種難以形容的使命感。
劇本《太陽王子曆險記》原定于1967年初上映，隻有八個月大。然而，面對嚴重的人員短缺，他們繼續保持高品質的繪畫，緩慢的生産計劃直接導緻該項目于1966年10月終止。
時隔三個月後，《太陽王子曆險記》重新開機，經過一年的制作，整部電影終于在1968年1月完成。
Takao對動畫品質的奉獻與Paul Gulimo相似。他被批評為上層畫面過于複雜，應該靠近鏡頭增加靜止畫面，表面上要順應上層的意見，然後偷偷地把動畫放回去。雖然這不能說是保羅·古利莫爾對他的直接影響，但這些相似的經曆并不都是巧合。
當然，高木先生也對宮崎駿先生産生了影響。對動畫品質的一絲不苟、近乎的追求，也讓宮崎駿後來赢得了紀布雷暴君的美譽，這也是衆所周知的。
長相善良的"暴君"——宮崎駿
2、靈感之源
牧羊人和煙囪勞工的故事發生的主要地方是這座高大雄偉的城堡的垂直空間。
影片注重水準運動與垂直運動的結合，增加畫面的空間感，《牧羊人與煙囪勞工》這部作品開創性地将這種電影鏡頭感運用到動畫表演中，運用了大量的垂直空間運動。牧羊女和煙囪勞工在高大雄偉的城堡中逃離的鏡頭是經典的。
宮崎駿也強烈偏愛描繪高大、孤立的建築，如天空之城、移動城堡、油房等，這些在宮崎駿的作品中都令人印象深刻。《千與千尋》中油屋中複雜的結構關系，也很容易與《牧羊女與煙囪勞工》中的城堡聯系起來。這個一千個人從樓梯上往下看的鏡頭和牧羊女的逃跑是一回事嗎？
雖然不能說是刻意模仿，但很難否認《牧羊人與煙囪勞工》給了他靈感。
3、工作内容和深度
《牧羊人與煙囪勞工》對高尾和宮崎駿的影響在于，他們非常重視作品核心的深度，将動畫電影推向了更高的文化層次，不僅孩子們樂于看到，成年人也可以從中得到啟發。
雖然《牧羊人與煙囪勞工》表面上是童話故事，但它包含了反抗權力、追求自由的隐喻，人物具有各種象征意義，更适合成年人觀看動畫作品。
在這部作品的影響下，《太陽殿下王子曆險記》也不同于日本動畫之前的低童年風格，充滿了對戰争、勞工運動等複雜問題的思考。
宮崎駿曾經說過："《太陽王子》絕對是公衆對作品看法的改變。因為，通過這部作品，高證明了一件事，那就是動畫對人類内在力量的深刻刻畫。"
包括高玦勳背後的動畫作品，如耳熟能詳的《螢火蟲之墓》、《歲月童話》、《海狸貓》、《夜姬》等，雖然題材不同，但充分展現了高玉勳背後的作品人與人、人與自然與社會等關注的問題。
宮崎駿的作品也充分展現了這一點，他的作品揭示了對自然的熱愛，對戰争的反感，對于人類在面對誘惑時如何不忘記第一顆心等等，每一部作品都震撼了觀衆的心。
< h1級"pgc-h-right-arrow">結論：路标前進</h1>
高木和宮崎駿都受到保羅·古裡莫（Paul Gulimo）的《人的電影》（Movies for People）的啟發，在保留動畫原有審美價值的基礎上，注重人性本身，注重動畫作品的内涵和深度。
無論技術如何發展，動畫創作的基點都不會改變。優秀的作品是引導後來人們前進的路标，雖然不是親自講道，但可以被無形的魔法力量拖走。越來越多的人也受到承勳和宮崎駿的影響，在動畫創作的道路上不斷前行。
感謝這些執着的創造者。