作者：LIAR/Anitama 封面來源：電影：年輕的老闆是學生！》
"小老闆是個國小生！"電視版于2003年至2013年間發行20卷，銷量超過300萬冊，于9月22日結束，影院版于9月21日在日本正式發行。該動畫入選2018年6月的阿納西國際動畫電影節，正式上映時也獲得了很高的評價。
這部作品的監護是《千千躲藏》等吉蔔力作品的繪畫監理，原畫《高橋太郎》的導演《茄子與手提箱候鳥》也有着非常高的品質，"年輕的老闆媽媽是個國小生！"這是日太郎11年後的監督工作，也是他第一部劇場版作品。劇本由貓，利茲和藍鳥，女孩和戰車的吉田撰寫。
與TV動畫版不同，劇場版将原作的20卷部分壓縮為一體，并增加了原作中沒有的原創章節，塞滿了男人、女人和孩子都可以享受的内容。在影院版之前，動漫！動漫！，dmenu采訪了高尾日太郎的監督，詢問了作品的魅力，以及原作的分歧點等制作秘訣。
衆所周知，廣太郎是一位真正的自行車愛好者，而與原版的邂逅也是來自同一單車愛好者的顧東強烈推薦的，顧東是DLE動畫工作室的總裁，DLE也是制作公司之一，在策劃的時候，顧東想把這部作品交給高東負責。
高尾認為自己和兒童文學的機會不大，更不用說這是一個小女孩看作品，起初有些拒絕，但拿起原作後卻被原著深深吸引，并感歎"配得上暢銷作品"。原作第1卷有各種異想天開的想法，"能把這些元素放在一部作品中"，高瑜也被改編成原作。
最吸引酒店的這個大背景作為舞台，而在這樣一個本質的"酒店管理"主題中，巧妙地塞進了鬼魂這樣的奇幻元素，劇中與乘客個性的對話也非常有趣，而且時不時會催人淚下。這樣的主題在今天很少見，書中對隻有小女孩的描寫對高志來說尤其新鮮。還有很多，大人做不到，而站在國小生的位置上，可以跨越這條對話線，高偉也有這樣聰明的對話有着濃厚的興趣。
當談到将原版改編成動畫時，Takao自然認為它非常适合電視動畫。而顧東對高說："電視做，我支援。這部電影即将完成，但我要請你監督。"既然要做劇場版，從哪裡開始，會用什麼樣的配置，這才是顧東想看到的。聽到顧東的話後，高尾開始發愁。原著有20卷，這些章節應該如何選擇将整個故事串聯在一起，最後高高夫決定把重點放在原作最細微的部分，即女主角的成長，第一卷開始将20卷的成長表現成一部連貫的作品。
原作很少涉及"父母之死"這一重要元素，這主要是為讀者年齡考慮，而作為劇場版的作品，一部電影，它的對象層比原作大很多，而且很多看過原作的孩子現在都長大了，是以高緯決定把這個元素作為電影的切入點， 将克服父母的死亡進入英雄的小編織成長故事。
說到原作的魅力，是天真小織造的重大責任。如何将父母雙親去世的痛苦過去融入劇中，這種平衡極難把握。在試鏡時，高霆擔心是否會有原著讀者會問："這個觀點和原版是不是太不一樣了？幸運的是，抗議幾乎是"沒有破壞原來的印象"的聲音。高智晟也是自嘲，也許他們聽到的都是禮貌的話，畢竟在這個人面前不能說壞話。
高說，電視劇改編要更加忠實，畢竟要對原版的魅力篇章進行，隻有通過電視劇這種形式，而作為一部電影，隻能專注于這一點的成長。要寫一篇小織造成長的好故事，就要注意小織造與其他織布的關系。肉眼可見的是環境的變化，從小編織離開了熟悉的大都市，來到了鄉村溫泉街，通過店客、老奶奶等人的小編織眼光來展現她的成長。
在角色設計方面，高橋說，這主要是為了恢複八梶原有的插圖。但畢竟原作已經15年了，八埠的繪畫風格也在變，是以動畫風格會盡可能地接近原作風格的後半部分。雖然舞台是要保持過去的溫泉街，但時代為了迎合今天的觀衆而已經改成了現代。例如，溫泉街上的計程車和汽車已被改裝成電動汽車，沒有發動機，當然也沒有排氣管。還有一個隐藏的環境，這條溫泉街已經變得有些自給自足，地熱發電，可以在山高原上種植蔬菜和牲畜。是以，溫泉作為旅遊資源也已建立起來。
這部溫泉街在老師的原作中是以馬溫泉為原型的，高瑜還去馬溫泉取材。然而，發現除了地形之外，在那裡找不到完全相同的原型。畢竟，原版是在伊豆附近拍攝的，原型是由馬溫泉制成的，因為在那裡可以看到大海。
"春之屋"也是現實中的原型，是京都曆史悠久的酒店。有一位年輕老闆的妻子擅長茶道，身材驚豔，對客人來說也不遜色。高尾去商店取材，但因為匆忙，沒能在那裡住一晚，當天就回到了東京。當他們回來時，老闆的妻子親自送給他們禮物，并給他們裝滿了小袋子。Takao還注意到，當她噴水時，她将鞋帶一個接一個地綁起來，以免它們被水濺到。
高尾還聽說，酒店受到了宮崎駿的高度評價。宮崎駿和皮克斯的約翰·拉塞特（John Lasseter）在酒店拍攝《風起了》（The Wind Is Up）。拉塞特因為他不習慣盤腿坐着，是以在晚餐時間也是坐直的，這次老闆給了他一條毛巾來蓋，這一招感動了拉塞特。聽說了這件事的高尾，也覺得不可能去那裡。
最重要的是，在坎頓半島上有一家名為"醫院第一"的酒店，店主的妻子寫了幾本書。在劇中，送給Theoda Mingyin的陰餐（為了祈禱旅行者安全而提供給居家的人的一餐）是基于老闆的母親寫的書。
在構圖的起草中，高雄也非常關注一些細節，比如不能踩到邊榻榻米，進入房間，臀部不能面對凹面，歡迎客人時不能正面敬禮。此外，凹槽前的榻榻米不能彼此成直角。因為在儀式上無法面對客人，是以在劇中原本小編織給嘉賓的儀式，小賣部會對她說這裡！"為了不踩到榻榻米的邊緣，是以在玩法上也是走3步，垂直走5到6步。
在和服畫中，高說在"風"的時候畫得更多，是以習慣了，但袖子還是很難畫出來的。例如，卷起袖子時采用折疊方法（下擺），因為腰部位置和體型不同，折疊方法也不同，有時使腰部看起來太長等等，總之，對于繪畫來說特别困難。
說起宮崎駿，其實當年的《茄子安達盧西亞之夏》也是宮崎駿親自把原著漫畫交給高橋的，"你讀吧，讀吧幫我！"這讓他動了動心去制作動畫。雖然宮崎駿是高尾的恩人，但在高尾眼中，他也是老師。
在《茄子安達盧西亞之夏》中，高橋的頭銜寫在宮崎駿監督的"第一弟子"身上，高橋自己回應說，這不是這件事，我不是"第一弟子"。高尾解釋說，吉布裡工作室沒有學徒制，吉蔔力本質上是一家為宮崎駿制作電影的公司，是以宮崎駿是紀布雷的"國王"。
宮崎駿說，"聽一些人的意見拍電影"，其實能給他的建議很少。"畢竟，每個人都不能張開嘴。
宮崎駿說是的，但他認為這是錯誤的，雖然他會主動說"歡迎反駁"，但他會問你，"那麼你最好想出一個更好的主意"。它吓壞了所有人。即使"沒有好主意，簡而言之，讓我們把它放在桌面上"，他面前的演講者仍然太少了。"
最後，高智晟認為，當今世界正處于一個重大轉折點。正是因為世界變化如此之快，隻有當你看到像這樣的傳統作品時，你才會松一口氣。另外，人物以小編織為主導，完全遵循原有的繪畫風格，非常可愛，希望你能看到的時候能注意到，隻有動畫才能展現小編織的活動。
<h5>引用</h5>
動漫！動漫！："如果你是學生！《春之屋》——湯崎先生、高壽太郎先生是制作秘訣的高手
dmenu Painting：新崎的反面？高尾已經公開新作品15年了
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