"李偉小說的空間是輕松的，而且因為日常性質，它更加深刻。這是著名作家賈平草給南京小說家李偉的短篇小說集《嘈雜的日子》的閱讀推薦。在江蘇鳳凰文學出版社近日出版了《嘈雜的日子》一書後，《傅進的儲蓄》、餘一鳴等文學名人也及時跟進閱讀了快速評論。
"讀李偉的小說，不妨看看'好玩'這個詞，'先生，"如果寫作不好玩，就不會有那麼多人蜂擁而至。如果小說本身并不好玩，我們能判斷他是否偏離了對文本屬性的某種'準确追求'嗎？"
餘一鳴認為，李偉的新穎力量是紮實的，語言或緊湊或空洞，細節互相，是一幅全新的畫面。"短篇小說的好處不僅僅是書面文本的張力，而是它背後生命的積累，這就是李偉的全部意義所在。
遼甯師範大學文學院教授、著名文學評論家張學軒寫了一篇深度書評，試圖揭開李偉短篇小說的密碼。
你在周末讀什麼好書？紅星新聞紅星書評，今天推薦了李偉和他的《吵鬧的日子》。
紅星書評
觸摸我們生活中令人心痛的世界
—— 李偉《吵鬧的日子》讀筆記
張學軒
一個短篇小說能有多少叙事空間，留下細節或細節？細節能否構成短篇小說叙事的豐富主體或推進器，有力地推動叙事，帶出故事、人物、意義，包括語言等變化？
在非常有限的叙事空間中，發現或探索生命的活力和神秘感并呈現可能性是極其困難的。但我總在李偉的筆文中看到，觸動了我們這個時代最敏感、最令人不安的人性、精神、心理生活，當然沒想到他竟然表現得如此細膩，沒有漏洞，小心翼翼地融入生活的質地，自由自在地為所欲為。
我一直很欣賞卡佛的小說理論，什麼能造就小說的張力呢？也就是說："在某種程度上，由于具體陳述的聯系方式，這構成了小說的可見部分。但同樣重要的是被省略的部分，那些隐含的部分，這些東西表面下的平靜和光滑的景觀。我有不必要的鍛煉，我想寫那種低能見度的小說。（摘自雷蒙德·卡佛的《大教堂》）
在這裡，"能見度"主要強調作者對生命世界的呈現、意義和複雜性，即文本叙事的内在張力。它不僅是考察讀者的審美能力，也是衡量作者表達能力的高标準之一。隻有展現生命和人性的複雜性以及必要的深度，才能在海平面上建立"冰山理論"、"八分之一"和"八分之七"這樣的文本結構關聯。
李偉一直在探索人性必須面對的精神"難"和現實的"難"。"由于世界同時開始崩潰，無論是外部還是内部，任何形式的外部和解都是沒有意義的。從這個角度來看，人性深處的喪失，如果是由于精神、信仰、靈魂的喪失而無所發，那麼，就不應該把一切都歸咎于時代和現實。
在這方面，悲觀情緒可能有堅實的基礎。當然，時代和現實，在一定程度上給人們的心理、精神、人性帶來了負擔、沉重和困惑，但如果從另一種尋求靈魂幸福出發，他們也為人們的心靈承擔了太多的自己的"罪孽"和責任。是以，人們的幸福是沒有道理的，我們必須時刻扪心自問。或許，現代人類社會的發展，我們不得不再問一遍"我是誰？"究其最終的問題，因為每個人都需要找到生命和存在的靈性'上遊'，必須解決'為什麼存在'最根本的問題。
而李薇的《周五晚上該怎麼辦》呈現了青春期後的孤獨，心理空間越來越大的壓力觸發了精神上的空虛。一代人灼熱，依然在現實下浮現的壓垮靈魂無處放置幻覺。當周末來臨時，在現代生活的背景下，什麼樣的休息，還是短暫的情緒調整？在"他"的故事中，過去的慣性和"設定"，與同居女友約會後，幻覺和空虛蜂擁而至。生活一片混亂，無法拾起老夢。"那個冬夜，他并不感到孤獨。那時他有一點愛，有點幻想。五年後的冬天，他變得一無所有，愛情早已不複存在，幻想被庸俗的生活沖進了深淵。現在，他變成了一個像冬夜之風一樣的人，在城市的街道上徘徊。"
當"他"談及前女友時，常見的無助和重新面對困惑，卻得不到絲毫的情感和心理補充和緩解，一絲記憶立刻觸發了兩者的無限感受：為什麼愛情和婚姻能随風飄蕩？也許，即使生活中的一點點錯位，也會對脆弱的心靈造成巨大的傷害。也許我們會為他們再想一想，並決定是信心是有意義的，而不是當下的孤獨。
我還是不明白，我們在一起很好，從不混在一起，你說分手就分手了，好像一點也不難過，一點也不懷舊。
什麼如此悲傷，懷舊。一天早上，我醒來時，腦海中有一個聲音說："我們完成了，是以我決定和你分手。我非常有信心，我們前世所擁有的一切已經決定了。
如果一個人在周末感到無聊或極度尴尬，特别是如果他或她"聽"了前女友坦率的、宿命論的陳述，我們應該對生活做出什麼樣的判斷和了解呢？消極、低調的生活狀況和氣氛，孕育着一種毫不掩飾的荒涼。當他們談論這種情況時，他們是如此放松，以至于他們不這麼認為。李偉的小說，有意無意地揭示了生活中隐藏的人性的黑暗，揭示了生命關鍵時期可能面臨的危險區域。
作家所呈現的人性與生活世界，不可避免地帶有作家"個性"的烙印，依然無法脫下自我、自信、自以為是的任性關系。但這種"人格"應該是作者"隐身"、"忘恩負義"的異質體驗的展現，因為我們無法确認個人體驗，這是人類體驗中超然的審美體驗。
縱觀李偉的短篇小說，雖然我們無法回避作家人格傾向的"隐形"存在，但李偉的小說有着奇特的寬度，蘊含着人性和生活的微妙與豐富。因為一個人自己的經曆，隻有根植于另一種人格中，人性，孕育着"忘恩負義"的生活重建，才能進入超越自我的層次。
說實話，李偉的小說在叙事層面上并不細膩細膩，而是依靠整體的結合力和個體的沖擊力，獲得對生命和人性的滲透。我覺得《吵鬧的日子》結尾的叙事，似乎是對李偉小說中人物、故事、記憶、時間和人性的精神品質的隐喻，這些都是基于哲學思維的：
尖叫猶如夜空中的流星，照亮了謝東敏腦海深處的許多場景。這個場景情節是一個光感負片，謝東敏的心裡是一個暗室。這些負面因素堆疊在一起，在東敏的腦海中，很難說出事件或情節的順序。他隻能依靠記憶，下意識地憑空去把握，會把一些難忘的事情簡單快捷地回憶起來。需要注意的是，在這些消極的記憶中，東敏看到了白發、白眼球、黑臉。一旦原來的事實落入記憶中，就會和現在一樣，但也會保持對立。
特别是最後一句話，"一旦原來的事實落入記憶，就會既原樣，又保持對立面"，這就像是對李偉小說寫作的宿命論描述和判斷。"原創事實"成為他短篇小說整體面貌的不穩定因素，雖然不能收斂，但可以成為叙事中堅實的硬核。
我覺得李偉是一個懷疑論者，是一個浪漫主義、有境界的小說家，他敢于熱衷于精神體驗的極端情緒，沒有太多庸俗的顧忌，我堅信那些故事一定有自己曾經沉浸在青春的"負面"。雖然，文本呈現了對現實的興趣、興趣和審視的"精準"，不可避免地有偏見，但李偉的模式絕不是狹隘的，他有自己的想象方式，也有叙事的耐心、忍耐，他不會掩蓋生活、現實和人性的秘密，而是可以"落入記憶"過去的濾鏡， 冥想和"挽救"起來。（作者為遼甯師範大學文學院教授、導演、著名文學評論家）
李偉
作家介紹
李偉，江蘇省徐州市，詩人、小說家、編劇、《青年》雜志主編。先後出版了近百萬字的小說，詩歌兩百多首。出版了三部小說，小說集《嘈雜的日子》、詩集《摘燈夜線》和《陸揚英語小說集》。曾獲南京文學藝術獎、紫金山文學獎等。
編輯：喬雪陽
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