走進蕭紅的童年

走進小紅的童年

呼蘭江傳記一讀

由開明出版社出版。小紅的書。這是小紅的巅峰之作。它讓人想起我童年的家鄉呼蘭江城。閱讀呼蘭江傳記，走進蕭紅的童年。

作者介紹

蕭紅（1911-1942），原名張納英，黑龍江呼蘭縣，中國現代著名女作家，中華民國四大才華橫溢的女性之一。

1930年，由于封建家庭包辦婚姻的不滿，19歲的小紅離家出走，搬到哈爾濱、上海等地，進而開始了她流浪悲慘的生活和艱難的精神跋涉。

1933年，蕭紅發表了他的第一部短篇小說《王敖之死》，從此走上了文學創作之路。《生死之地》是她的傑作。

《呼蘭江傳》是蕭洪的巅峰之作，通過對東北家鄉各種人物和生活畫面的記憶，沖擊社會的黑暗現實，尋找精神歸屬感。娴熟的記憶力，抒情的散文風格，重而輕的文筆，在當時的文學界獨樹一幟，為小紅赢得了"30年代文學之神"的美譽。

工作總結

《呼蘭江傳》以自傳的方式，散文式的筆觸，讓人回想起"我"故鄉的呼蘭江城。

前四章聚焦小鎮的自然風光、單調的灰色現實生活、迷信的民俗、"我"的童年。雖然沒有一緻的故事線索和典型人物，但讓我們真正感受到，痛苦的生活，折磨，一個接一個的生活;圖出，古老的中國農村，扭曲了病态的社會現實。

最後三章，筆下筆描摹三個人物：無辜的重逢兒媳婦，奇有兩個叔叔，勇敢的馮歪嘴。作者無情地鞭打愚昧保守、麻木不仁、無知謙遜的人，贊美善良樸實、敢于追求幸福和光明的人，尤其是馮的頑強生命力，讓人們感受到呼蘭江城無盡的希望。平靜、悲傷的筆觸，隐藏在作者對家鄉的複雜感情中。

文學特色

呼蘭江傳記，"回憶式"的巅峰，打破了傳統小說的格局，具有顯著而獨特的散落文化特征。正如毛敦先生所說，《呼蘭江傳》不像是一部意義嚴謹的小說"，因為它沒有貫穿全書的線索，沒有完整的情節集，而是散亂的、敬虔的，有"比'像'小說更'吸引人'"的：它是一首叙事詩，一幅色彩斑斓的風土畫， 一連串凄美的民謠"。

作者用他的血清和詩意的語言，沉重而輕盈的筆觸，自由地穿插在童年和成年之間，夢想和現實之間，記憶和現在之間，使小說仿佛在抽泣，極具感染力和表現力。使用口語和口語，更增強了語言描摹功能，使人們可以輕松進入作者創作的情緒，感受一般社會人性的定制繪畫。

同時，運用了兒童的視角，也是本書的一大亮點。這種獨特的叙事視角為我們呈現了一個清新、别緻的世界。無論故事多麼沉重和悲傷，作者都可以用這種"越軌筆"做出情感評價，寫下影響成人視角的客觀事實，進而達到獨特的藝術效果。

看完後的感覺

說實話，我不喜歡那種沉悶、灰色、冰冷的情緒基調。因為這種語氣，給人一種痛苦的抑郁，無處發洩沉悶。然而，細膩的筆觸，充滿情感，強烈的畫面感，也深深地吸引了我。在痛苦中掙紮，我讀完了這本書。

讀完後，一顆心就不能平靜下來。

我感到了痛苦。蕭紅的童年故事，發生在1915年左右。這一時期，第一次世界大戰剛結束，袁世凱政府就簽署了"21"關于死亡權和屈辱國權的法案，使得國情不卑，更是老百姓不談生活。新文化運動的興起，恰恰是新舊制度、新舊思想、新舊文學激烈碰撞的時期。由于長期的封建禮儀主義，呼蘭江城的人民，已經變得無知、麻木不仁，無法接受新事物。在封建禮儀的毒藥下，一場悲慘的悲劇在精靈們不知不覺中上演。是以，像小紅一樣，我很痛苦。

我感到很開心。對于小紅來說，傍晚欣賞火雲，在房子後面的花園裡種花椰菜花，冬天去探索儲藏室，開心，從馮的嘴裡買粘蛋糕是快樂的。總之，哪裡有爺爺，小紅就幸福了。

我感到孤獨。除了她的祖父，沒有人關心她。父親的冷酷，奶奶和母親的無情，她得不到這些親人的愛，她的心是孤獨的;是以，小紅的童年是孤獨的、孤獨的、無助的。

書中印象最深刻的是重逢兒媳的悲慘經曆。12歲時，她本應健康、活潑、無憂無慮，但她被過早地賣給了子女撫養費。失去了家人的關心和愛，已經窮到足以做到兒媳團聚，還要辛苦勞作，忍受婆婆無端的責罵，甚至以"治病"為理由，遭受不人道的折磨，至死......她是封建禮儀的受害者。

與那個時代的生活相比，我們應該幸福得多。當時，街頭有灰色，生活是灰色的，整個社會都不是半色......那裡的人們活着是為了活着，有時甚至是為了死。

看看我們現在的生活，街道是彩色的，生活是有顔色的，整個社會是豐富多彩的......我們生活是為了創造更大的價值，為了享受生活，為了不斷提高自己的生活品質，為了不斷滿足自己精神世界的需要。

我們生活在一個充滿陽光、充滿愛的新社會，感受到無限的幸福。與團聚兒媳相比，我們應該懂得珍惜當下，要努力，為自己的生活塗上一層濃墨重彩，為社會的發展貢獻自己最大的力量。