服飾作為民族文化的一部分，與社會政治經濟及精神風貌息息相關。
由于唐朝的經濟發達，社會文明程度高，進而造就了唐朝服飾種類的豐富多彩，且風格多變開放。
唐劉昀《舊唐書·輿服志》曾記載:“既不在宮廷，而風俗奢，不依格令，绮羅錦繡，随其好尚。上自宮掖，下至匹庶，遞相仿效，貴賤無别”。
以此可見唐朝服飾文化上至皇宮貴族下到黎民百姓都呈現出一派欣欣向榮的景象，尤其是女性服飾發展蓬勃繁盛。
而不論在初唐盛唐還是在中唐，女性服飾形制都以襦裙服為主，通過對襦裙服的發展流變研究，能更好地探讨中唐女性服飾形制美。
初唐時期，襦裙服飾的形制特點主要為小袖窄衣，上身襦衫袖口窄細、領口較高貼身得體。下身長裙束襦，裙上到腋下，下至腳踝，端莊秀麗。
這種大方簡約的服飾形制由于國家剛剛建立，急需經濟複蘇發展。
而在農業社會，農業生産對人口數量的要求日益增多，女性承擔了一定的生産活動，是以為了友善活動勞作，女性上主要承襲隋朝傳統，流行窄小款式，多着小袖，也展現了初唐勤儉質樸的社會風氣。
并且在貞觀之治和永徽之治之下，政治相對清明，崇尚節儉，是以此時後宮服飾更多具有的是嚴肅、自然、大方、簡單的特點，衣袖裙擺符合窄細合身的原則。
白居易在《上陽白發人》講述了一位宮女的故事，詩中所說的窄衣裳就是初唐時期的小袖襦衣。
《步辇圖》中宮女服飾形制上身襦服袖口窄小、領口小而高，裹蓋嚴實，與之後的唐襦裙服飾大不相同。
在唐永泰公主墓石刻上，女子上身着半袖上襦，在《唐六典》《通典》也都提及了半袖上襦。
同時，受社會風氣的影響，初唐時期，襦的領口較小，衣領較高。
并且女子出行時，依從前代齊、隋舊制，用幂羅遮蔽身軀，使之不外露，不為外人所窺之，這種服飾形制反映了唐初社會保守的倫理觀念和男尊女卑的社會風習。
裙是唐代女性非常熱衷的下衣，制作面料一般為絲織品，用料極少，以多幅為佳。
2008年安陽市出土的隋青釉女俑，着窄袖短襦長裙，女裙裝腰節線較高，在腰部以上，有的高至腋下，外着襦或半臂，由絲帶纏繞固定，長裙拖地。
唐初這種緊身窄小的服飾設計不僅能夠拉長女性下半身在整體中的占比，凸顯女性身材修長，展現女性的翩翩風姿，同時也反映了唐初相對守舊的倫理觀念和審美觀念。
盛唐是大陸封建社會的鼎盛時期，政治經濟的發達為女性提供了更多的物質基礎去裝扮自己，儒釋道三教并行的文化包容性讓女性也有更多的選擇機會和自由，李唐王朝母系鮮卑族的血統也讓女性少了中國封建禮教的束縛。
此時的女性不僅再是儒家思想下相夫教子、三從四德的傳統形象，而是可以活躍在廟堂和江湖。如高陽公主、武則天、上官婉兒等等。
在大唐這種自由開放的社會氛圍下，女性可以更好地展示自我、張揚個性，在服飾上大膽嘗試，服飾形制開放祖露，展示着她們的自由與自信。
如周《逢鄰女》裡詩雲:“慢束羅裙半露胸”，歐陽詢:“二八花钿，胸前如雪，臉如花”等都是描述了盛唐時期女裙這種裝束。
另外，盛唐時期，女性出行“皆着胡帽，靓裝露面無複障蔽”。
唐初用幂羅和帷帽遮蔽身體的服飾形制在盛唐時期已經不複存在，女性可以把身體顯露于社會生活之間。
可見，盛唐時期社會思想開放，女性地位之高的時代現狀。
同時盛唐時出現的祖領，領口逐漸變大降低，初始宮廷嫔妃、歌妓多穿，但一出現後，深受官宦貴婦喜愛。
而女裙也随着襦服衣袖的加寬逐漸變得寬大，基本放棄了對女性瘦長身形的追求，裙型逐漸演變為圓弧形，但依然要求女性裙長拖地，不斷增加裙身長度。
這充分說明到了盛唐階段，女性服飾形制不再是原有初唐較為嚴肅的情況。
在形制方面追求華麗，不管是上襦、下裙還是帔帛，婦人們都想展現自己最華麗的一面，故服飾不僅僅要滿足于着裝的實用性，更要注重它的裝飾性。
盛唐很多詩句都描述了這種現象，如孟浩然:“坐時衣帶萦纖草，行即裙裾掃落梅”。
盧照鄰:“長裙随風管”這種大膽祖露的服飾形制，展現着盛唐時期女性豐腴、高貴、富态身體之美，也顯露着盛唐女性積極樂觀、蓬勃自信的精神氣質。
從唐初車服皆因隋舊女性服飾窄袖短襦到盛唐風流開放祖露再到中唐寬大肥松，唐朝女性服飾形制一步一步悄然流變。服飾作為民族文化的一部分，是社會政治經濟的風向标。
在經過安史之亂以後，大唐王朝進入中唐時代，此時國家經過戰亂，政治經濟動蕩，社會沖突突出，人們對女性服飾審美在繼承的同時又有了新的看法。
在長安韋氏家族成員墓室壁畫和周昉的《簪花仕女圖》中，幾位女性體态肥美，臉龐豐。
中唐詩人方幹的《贈美人》:“粉胸半掩疑暗雪”“常恐春雪胸前釋”"等都描述了盛唐女性特征，可見中唐在女性審美觀上對盛唐有所繼承。
而安史之亂因胡人叛亂，給大唐人民帶來了無盡的傷害與痛苦，造成了人們對胡人情感上的阻隔，在中唐，很多與胡人風和事物被反對和剔除，整個社會興起了對華夏傳統審美觀念的回歸與加強，女性服飾變得十分寬大。
女性服飾衣袖尺寸的瘋狂增長，使得唐統治者不得不下旨規定衣袖的尺寸。唐文宗曾下令衣袖一律不能超過一尺三，然“诏下，人多怨也”，由此可見，中唐時期襦服衣袖之寬大。
在敦煌莫高窟第9窟晚唐壁畫中，女供給人行列，描繪了幾位女性形象。
從壁畫中女性的華麗服飾看，應是官至二品的沙洲最高統治者的女眷們，她們都穿着錦繡寬袖長裙，其衣袖之寬大是唐前期的壁畫中不曾見到的，可見中唐時期女性服飾寬大誇張程度。
中唐人物畫家周昉在《揮扇仕女圖》中描繪了兩位宮廷婢女的服飾，其衣袖寬大，長長拖地，無法厘清裙擺與衣袖。
另外中唐女性服飾袒領形制不像盛唐時期一樣密集繁榮，襦的領口也逐漸縮小，同時中唐時期，半臂也不再流行。
沈從文先生在《中國古代服飾研究》中對半臂解釋道:“半臂又稱半袖，是從魏晉以來上襦發展而出的一種無領(或翻領)、對襟(或套頭)短外衣，它的特征是袖長及肘，身長及腰”。
半臂的衣領往往十分寬大，袖長一般隻到肘部，然而中唐時期，一般婦女已不常穿。
此外，女裙更加的肥闊寬大，更有甚者，裙子的形狀變為懸垂鐘形，将鞋襪擋的嚴嚴實實。
在那個時候女子所穿的衣裙往往是由絲帛材料組合拼接而成的，寬度可自由掌握設計，有的女裙寬度甚至可以達到3至4米，依此便可對中唐女裙的寬闊程度可見一斑。