就在上個月，小荷詩社裡出現了一場争論，社長劉杏麗認為，自己的《白色廣玉蘭》要好過雨未央的《空飯碗》，由于二者都提到了玉蘭花，是以也就有了可比性。
詩歌不僅是一種語言藝術形式，更是一種思想和情感的表達，并兼具鮮明的時代特征。就現代詩歌而言，究竟有沒有一個統一的标準，來判定哪些是好詩，哪些就不行。筆者試為大家分析之。
過去，新月派詩人曾提出三美（音樂美、繪畫美、建築美）的主張，但對于廣泛的現代詩歌而言，則顯得過于苛刻。我今把它總結為語言美，節奏美和形體美，另外再加上意境美和立意美，一起作為現代詩的評判标準。
就曲藝類節目而言，大家通常都是通過評委打分來确定名次，而對于詩歌這種無聲語言，我們是不是也可以按照類似标準，通過評分來判定它的優劣？
前面說到，關于詩歌的“五美”，但就像給作文評分一樣，我們也需要切入一個“卷面分”，這個卷面分就是基礎分，即把行文最基本的要素加進去，這樣也許就能大緻窺出一首詩歌的全貌。
比如，我們先設定這個基礎分滿分為五十分，即語言通曉流暢，沒有文法錯誤，沒有錯字别字，不跑題，作為一般作者的起步标準。語言美，即詞藻優美，生動形象，比喻貼切，十分；韻律美，即語調自然和諧，節奏感強，十分；形體美，即詩體結構得當，分節明确，大緻勻齊，沒有太過飄逸斜出的句子，十分；意境美，即作品空靈含蓄深邃耐品，十分；立意美，即作品高屋建瓴境界悠遠，十分。六十分及格，七十分為中品， 八十分以上優秀，九十分以上精華。
現在我們回頭再來看看這兩首詩。
1）白色廣玉蘭‖劉杏麗
辦公室門口那株廣玉蘭
獨自住在花壇上
每到五月
它便開又大又白的花朵
好像對着天空舉着它的飯碗
這時候必然要來一場細雨的
廣玉蘭花朵似乎在進行淋浴
時間停止了
一切都是靜谧的
而當雨季過去
我感覺那飯碗裡盛滿瓊漿
于是忍不住想找它幹杯
2）空飯碗‖雨未央
到宋莊追求夢想的藝術家們
從始，手裡拿着個空飯碗
就像玉蘭樹捧着望春花
美麗又愁苦
不一定有人給你丢銅闆
倒是盛滿了一碗風雨
拿空飯碗的人，不是人
是飲風食雲的仙
按照上述标準，二者基礎分和語言分均可得，但在韻律和形體上，都隻能給出五分。二者最大的差別在于意境和立意。前者叙述一般，隻能得到兩個五分，而後者，則完全可以得到八到十分，這樣差距就出來了。一個頂多優秀，另一個卻可以列入精華之列。
詩評人：華靈，原名梁成豪，男 漢族 1974年生，河南省南陽市卧龍區人。中國當代先鋒詩人，新銳作家，讀睡詩社專欄詩人。現為當地一名鄉村醫生。第一部詩集《情歌與哀歌》于2015年4月在河南中州古籍出版社順利出版，并于當年6月摘得中國詩歌會在北京舉辦的第三屆新詩人獎銀獎，8月又斬獲青島第二屆紅高粱筆會銅獎。第二部詩集《美女蛇》也正在籌劃出版中。