4年後，新疆大型曆史題材原創舞劇《張薇》将在烏魯木齊大劇院首演。其實從今年開始就開始排練，短短幾個月，就完成了一部舞劇，對于執長來說，不僅是一次挑戰，更是一次體驗和學習。對此，新疆原創舞劇《張炜》常監演嚴紅霞、常監董華興和嘎蘇爾·圖爾森，感受頗為多。
俞紅霞，舞劇《張薇》執行導演：
國家級演員、編舞家，曾任南戰區陸軍部兵工兵團創意室主任，西安演藝團藝術總監。主要作品包括舞劇《媽祖》、《萬物》、《絲綢之路花雨》、《三條小巷》、雜技劇《天鵝湖》及舞蹈作品《飛天》、《蓮花之歌》、《蒂蓮》、《看雨》、《女兵素描》等，先後獲得"蓮花杯"全國舞蹈大賽金獎、五項國家工程獎。"文華"獎、"蓮花杯"全國舞蹈大賽表演金獎、銀獎等。
闫紅霞，舞劇《張薇》執行導演
"這是一個挑戰。
"很榮幸能接到這部舞劇的導演任務，張偉是絲綢之路的先行者，要解釋和表達這樣一個曆史人物，對我來說是一個挑戰。談起舞劇《張薇》，高瘦能幹的執行導演嚴洪霞，一雙清澈明亮的眼睛，寫得充滿了嚴肅和真誠。
雖然她之前執導過一些知名的舞劇和舞蹈作品，并多次獲得國家級獎項，但她并沒有創作過新疆題材，尤其是新疆曆史作品，這讓她感到有些陌生和壓力。
接到任務後，她不僅負責整個劇組的整體工作安排，還擔任了《壽節》《祭典》編舞的第二、三幕，工作量相當大。
"這兩個行為主要講述了張偉出生在西部地區的故事，一路走來，他傳播了中國文化和文明，并把很多東西帶回了中原，應該說，這兩個行為是張偉走在路上最困難的過程， 也是該劇的重要組成部分。尹紅霞說，劇中有很多戲劇沖突和沖突，比如張炜和渾努、張薇和渾奴公主的愛情，比如那種情感糾結和戲劇沖突沖突，如何與舞蹈交織在一起，準确叙事和表達人物的情感，對我來說， 是一個挑戰。"
"張偉和他的使命，在沙漠風沙極其艱苦的生活環境中，完成了使命。該劇不同于正常舞台的表演，而是設計了一個2米多高的旋轉平台，結合舞蹈和機械裝置，具有多元空間和舞台的變化，張偉的表演不侮辱使命，堅持不懈的精神和情感，無論是為演員編舞還是表演， 有一個困難。"幸運的是，演員們一起工作得如此之多，以至于她非常高興。
"演員們從早到中午排練，休息了一個小時，大家在排練室躺了一會兒，然後排練，特别辛苦，但每個人都很敬業，盡自己最大的努力，認真完成每一次排練，彼此非常和諧。我想，我們一起努力挑戰自己，這應該是傳遞張偉的精神。最後，尹紅霞動了說。
舞蹈劇《張薇》執行導演董華星：
青年舞蹈家，遼甯省舞蹈家協會理事長，山東省青年政治學院舞蹈學院客座教授，原沈陽軍區前鋒歌舞團二等演員。多次參加"桃李杯"、全軍藝術展和全國舞蹈比賽并榮獲一等獎、二等獎，多次受邀參加央視春晚、央視燈籠晚會，擔任主演編舞劇《美蘭芳》、《楚水壩山》、《快樂花山》《摘山》和舞詩《呼倫貝爾雪原》等衆多舞劇和舞蹈作品。
董華星，舞劇《張薇》執行導演
"這是一種體驗。
"我非常榮幸能與餘志淼和高山兩位總幹事一起學習，并了解張偉在絲綢之路沙漠中的曆史和艱辛。同時，兩位導演都非常嚴格，通過修改一些舞蹈片段和細節，我學到了很多東西。"董華興說。
"雖然我以前做過很多舞劇的編舞，但這部給了我一種不同的創作理念，一種新的擴充，一種體驗。"董華興說。
董華星是第一幕、第四幕的導演，無論是人物的個性把握還是情感表達，無論是韓武帝登基的宏大場面，還是渾努鐵騎快奔騰的激烈場面，無論是文化武部部長還是宮女， 使每個舞蹈片段、每個舞蹈動作包括道具設計都符合劇情處理，符合人物性格，以及把握曆史情節和西方風格。在編舞中，董華星在反複思考和修改中體驗到了自己。
編舞在體驗中，演員也在體驗中，尤其是演員和女演員的表演特别出色。在董華興看來，他們配得上國家級的演員，每一次排練都非常認真和投入，每一次都是精益求精。特别是他們跳雙舞，一動作，一舉一看，反複奔跑，甚至他們一遍又一遍地含着淚水跳舞，那種激情和高标準的要求，讓我特别感動。
"有些演員有背痛，腳痛，脖子痛，受傷，還在排練。特别是，一直在高風險斜坡上跳舞的七人劇團，他們有點不守規矩，可能背部和腿部受傷。即使沒有受傷，每天排練也會出現腿痛的背痛。但他們還是跟着編舞，一遍又一遍地修改，盡其所能地磨練，這其實是對導演的認可。"
"通過不斷反思自己，否定自己，實踐自己，讓我看到曆史的光芒，看到自己的信仰，像張偉一樣，勇往直前，永不停步，攀登新的藝術高峰。這是董華興最大的感受。
加索爾·塔爾森，舞劇《張薇》的執行導演：
新疆藝術劇院歌舞團副團長，國家級主任。代表作有舞劇《愛上斯萊爾》、音樂詩《陽光下的舞步》、歌舞晚會《新疆好地方》和舞蹈《山鷹國》、《鐘女》等，先後獲得文化旅遊部宣傳部"文華獎"自治區"五項一工程獎""天山文學獎"。
加索爾·圖爾森，舞劇《張薇》執行導演
"這是一項研究"
"我和帕茲拉蒂·圖倫一直非常喜歡《太陽報》導演創作的新疆作品，從他作為導演的歌舞劇《溫暖的天山》到音樂詩《陽光下的舞步》，我們學到了很多東西。"加索爾·塔爾森激動地說道。
"以前，我們回到北方和南方，可以直接創作。這次不一樣，這是舞蹈劇的曆史題材，沒有民間舞蹈素材，隻能從有限的曆史記錄中提取舞蹈元素來創作，更重要的是，張薇這個角色具有重要的曆史意義。是以，這項編舞任務使我比以往任何時候都更難以創作。"加蘇爾·圖爾森說，不過，正是因為困難，更多的是激勵他，天賦極強，才能完成一次好的創作。
依靠新疆舞蹈藝術風格的曆史遺迹，考慮到當時這個地區人民的艱苦生活和樂觀幽默，以及他們自己良好的現代編舞理念，然後消化、吸收和創作，加索爾·圖爾森覺得這種安排和學習，是辛苦、痛苦，也是快樂的。
在排練中，讓加索爾-圖爾森難以企及的是他的《水箱舞》，今天又改明天，不斷試圖在肢體語言表達中尋找放下情感的地方。有些舞蹈片段，修改了七八次，隻基本找到了那種西方風格和感覺。反複的修改和排練，演員疲憊的眼神，讓他感到痛苦。
正是這個痛苦的過程教會了加索爾·圖爾森很多東西。比如被譽為"歌舞之鄉"的新疆的演員，善于表達情感舞蹈，更難塑造人物、中國古典舞和當代舞。加索爾·塔爾森（Gasol Tulson）帶領演員學習如何表演舞蹈叙事，如何塑造角色，以及如何表達内心情感。最後，他們收獲了很多，演員進步了很多，讓他們覺得生活能參與到這樣一場真正意義上的舞劇中，是一件光榮的事情。
作者：張英春 郭偉