4年后，新疆大型历史题材原创舞剧《张薇》将在乌鲁木齐大剧院首演。其实从今年开始就开始排练，短短几个月，就完成了一部舞剧，对于执长来说，不仅是一次挑战，更是一次体验和学习。对此，新疆原创舞剧《张炜》常监演严红霞、常监董华兴和嘎苏尔·图尔森，感受颇为多。
俞红霞，舞剧《张薇》执行导演：
国家级演员、编舞家，曾任南战区陆军部兵工兵团创意室主任，西安演艺团艺术总监。主要作品包括舞剧《妈祖》、《万物》、《丝绸之路花雨》、《三条小巷》、杂技剧《天鹅湖》及舞蹈作品《飞天》、《莲花之歌》、《蒂莲》、《看雨》、《女兵素描》等，先后获得"莲花杯"全国舞蹈大赛金奖、五项国家工程奖。"文华"奖、"莲花杯"全国舞蹈大赛表演金奖、银奖等。
闫红霞，舞剧《张薇》执行导演
"这是一个挑战。
"很荣幸能接到这部舞剧的导演任务，张伟是丝绸之路的先行者，要解释和表达这样一个历史人物，对我来说是一个挑战。谈起舞剧《张薇》，高瘦能干的执行导演严洪霞，一双清澈明亮的眼睛，写得充满了严肃和真诚。
虽然她之前执导过一些知名的舞剧和舞蹈作品，并多次获得国家级奖项，但她并没有创作过新疆题材，尤其是新疆历史作品，这让她感到有些陌生和压力。
接到任务后，她不仅负责整个剧组的整体工作安排，还担任了《寿节》《祭典》编舞的第二、三幕，工作量相当大。
"这两个行为主要讲述了张伟出生在西部地区的故事，一路走来，他传播了中国文化和文明，并把很多东西带回了中原，应该说，这两个行为是张伟走在路上最困难的过程， 也是该剧的重要组成部分。尹红霞说，剧中有很多戏剧矛盾和冲突，比如张炜和浑努、张薇和浑奴公主的爱情，比如那种情感纠结和戏剧矛盾冲突，如何与舞蹈交织在一起，准确叙事和表达人物的情感，对我来说， 是一个挑战。"
"张伟和他的使命，在沙漠风沙极其艰苦的生活环境中，完成了使命。该剧不同于常规舞台的表演，而是设计了一个2米多高的旋转平台，结合舞蹈和机械装置，具有多维空间和舞台的变化，张伟的表演不侮辱使命，坚持不懈的精神和情感，无论是为演员编舞还是表演， 有一个困难。"幸运的是，演员们一起工作得如此之多，以至于她非常高兴。
"演员们从早到中午排练，休息了一个小时，大家在排练室躺了一会儿，然后排练，特别辛苦，但每个人都很敬业，尽自己最大的努力，认真完成每一次排练，彼此非常和谐。我想，我们一起努力挑战自己，这应该是传递张伟的精神。最后，尹红霞动了说。
舞蹈剧《张薇》执行导演董华星：
青年舞蹈家，辽宁省舞蹈家协会理事长，山东省青年政治学院舞蹈学院客座教授，原沈阳军区前锋歌舞团二等演员。多次参加"桃李杯"、全军艺术展和全国舞蹈比赛并荣获一等奖、二等奖，多次受邀参加央视春晚、央视灯笼晚会，担任主演编舞剧《美兰芳》、《楚水坝山》、《快乐花山》《摘山》和舞诗《呼伦贝尔雪原》等众多舞剧和舞蹈作品。
董华星，舞剧《张薇》执行导演
"这是一种体验。
"我非常荣幸能与余志淼和高山两位总干事一起学习，并了解张伟在丝绸之路沙漠中的历史和艰辛。同时，两位导演都非常严格，通过修改一些舞蹈片段和细节，我学到了很多东西。"董华兴说。
"虽然我以前做过很多舞剧的编舞，但这部给了我一种不同的创作理念，一种新的扩展，一种体验。"董华兴说。
董华星是第一幕、第四幕的导演，无论是人物的个性把握还是情感表达，无论是韩武帝登基的宏大场面，还是浑努铁骑快奔腾的激烈场面，无论是文化武部部长还是宫女， 使每个舞蹈片段、每个舞蹈动作包括道具设计都符合剧情处理，符合人物性格，以及把握历史情节和西方风格。在编舞中，董华星在反复思考和修改中体验到了自己。
编舞在体验中，演员也在体验中，尤其是演员和女演员的表演特别出色。在董华兴看来，他们配得上国家级的演员，每一次排练都非常认真和投入，每一次都是精益求精。特别是他们跳双舞，一动作，一举一看，反复奔跑，甚至他们一遍又一遍地含着泪水跳舞，那种激情和高标准的要求，让我特别感动。
"有些演员有背痛，脚痛，脖子痛，受伤，还在排练。特别是，一直在高风险斜坡上跳舞的七人剧团，他们有点不守规矩，可能背部和腿部受伤。即使没有受伤，每天排练也会出现腿痛的背痛。但他们还是跟着编舞，一遍又一遍地修改，尽其所能地磨练，这其实是对导演的认可。"
"通过不断反思自己，否定自己，实践自己，让我看到历史的光芒，看到自己的信仰，像张伟一样，勇往直前，永不停步，攀登新的艺术高峰。这是董华兴最大的感受。
加索尔·塔尔森，舞剧《张薇》的执行导演：
新疆艺术剧院歌舞团副团长，国家级主任。代表作有舞剧《爱上斯莱尔》、音乐诗《阳光下的舞步》、歌舞晚会《新疆好地方》和舞蹈《山鹰国》、《钟女》等，先后获得文化旅游部宣传部"文华奖"自治区"五项一工程奖""天山文学奖"。
加索尔·图尔森，舞剧《张薇》执行导演
"这是一项研究"
"我和帕兹拉蒂·图伦一直非常喜欢《太阳报》导演创作的新疆作品，从他作为导演的歌舞剧《温暖的天山》到音乐诗《阳光下的舞步》，我们学到了很多东西。"加索尔·塔尔森激动地说道。
"以前，我们回到北方和南方，可以直接创作。这次不一样，这是舞蹈剧的历史题材，没有民间舞蹈素材，只能从有限的历史记录中提取舞蹈元素来创作，更重要的是，张薇这个角色具有重要的历史意义。因此，这项编舞任务使我比以往任何时候都更难以创作。"加苏尔·图尔森说，不过，正是因为困难，更多的是激励他，天赋极强，才能完成一次好的创作。
依靠新疆舞蹈艺术风格的历史遗迹，考虑到当时这个地区人民的艰苦生活和乐观幽默，以及他们自己良好的现代编舞理念，然后消化、吸收和创作，加索尔·图尔森觉得这种安排和学习，是辛苦、痛苦，也是快乐的。
在排练中，让加索尔-图尔森难以企及的是他的《水箱舞》，今天又改明天，不断试图在肢体语言表达中寻找放下情感的地方。有些舞蹈片段，修改了七八次，只基本找到了那种西方风格和感觉。反复的修改和排练，演员疲惫的眼神，让他感到痛苦。
正是这个痛苦的过程教会了加索尔·图尔森很多东西。比如被誉为"歌舞之乡"的新疆的演员，善于表达情感舞蹈，更难塑造人物、中国古典舞和当代舞。加索尔·塔尔森（Gasol Tulson）带领演员学习如何表演舞蹈叙事，如何塑造角色，以及如何表达内心情感。最后，他们收获了很多，演员进步了很多，让他们觉得生活能参与到这样一场真正意义上的舞剧中，是一件光荣的事情。
作者：张英春 郭伟