介紹
Jeongmin Lee分享海盜作品的制作過程，本教程是有關建立逼真渲染角色（從參考收集到最終姿勢和渲染）的一般指南。我将展示在Maya和ZBrush中進行模組化和擺姿勢的總體過程。
海盜的 最終渲染
參考
第一次收集參考資料時，我确定了海盜角色最重要的細節，并對我的照片進行了分類（身體，頭骨，槍支，褲子等）。參考照片對于擷取所有污垢，劃痕和顔色變化的細節也很重要。
概念設計
然後，選擇我最喜歡的照片參考。将這些參考應用到我的海盜角色身上，以檢視它們的外觀。花時間繪制概念設計圖是一件好事。這個關鍵步驟可以節省您的時間，因為您可以提前計劃角色的所有細節。
人物概念設計與參考
解剖
我開始制作基本造型。即使角色穿着衣服，沒有參考也很容易得出錯誤的身體比例。最好從ZBrush提供的基礎網格開始，當改變結構差不多的時候，使用Zremesh為雕刻細節制作更好的拓撲。作為從事3D遊戲模組化多年的老司機，整理了不少學習資料，每天晚上都會開設遊戲模組化直播課，課程會講到3D Max以及Zbrush軟體的使用以及機械、道具、人物、怪物等模型的制作，想正兒八經學習技術的小夥伴，可以添加到我的3D模組化學習教程扣群：711135475。然後，我将模型發送到了Maya，開始在他身上制作衣服和道具。
改變身體比例和雕刻肌肉細節
細節
選擇特定的男性模特作為我的主要參考對象後，從不同角度收集了盡可能多的照片。我使用ZBrush中的透明度功能雕刻了基本形狀，并檢查以確定模型與照片對齊。
在建立基本形狀之後，我使用飛濺筆刷在皮膚和痣的結構上随機繪制凹凸感，以使他具有瑕疵感并打破結構的對稱性。使用紋理來繪制微觀細節，例如毛孔和細小的皮膚褶皺，而不是對其模組化。
然後，我用Fibermesh迅速處理頭發和胡須。Fibermesh是ZBrush中用于快速遮罩繪制頭發的出色工具，但對于在Maya中進行渲染或建立遊戲模型是沒有用的。
在面部添加細節
布料
我在Maya中制作了衣服，并在ZBrush中雕刻了褶皺。MD軟體也是創造衣服的另一個不錯的選擇。布縫對于顯示細節非常重要，是以我們應密切注意如何将衣服縫在一起。一種技巧是使“Lazy mouse”能夠更準确地放置接縫alpha。對于皺紋，我試圖在雕刻時考慮每塊布的面料和厚度的差異。
而且，如果其他道具（例如皮帶扣）壓在衣服上，則由于其皺紋既緊又松，是以需要更多的參考和關注。
用Alpha和Lazy mouse繪制接縫
造型道具
道具的制作過程與身體相同。我使用Drag Rect繪制了裝飾圖案，完成繪畫後，我将顔色轉換為蒙版，然後對其進行了膨脹處理。這樣，我可以保持相同的圖案厚度，并且可以随時生成相同的蒙版。完成雕刻後，我将模型導入Maya，并制作了皮套。
使用Alpha在槍上制作裝飾品形狀
Retopo和UV
我通常使用Maya和Topogun 建立更幹淨的網格拓撲。我從ZBrush導入了一個減面的網格，并使用Quad Draw重新拓撲。繪制較大的四邊形并在以後添加邊緣環的速度更快。重新調整身體和衣服的拓撲時，我不得不考慮動畫效果。通常，它需要更多的邊緣環，進而可以進行更多的動态運動，例如肘部，膝蓋，脖子和眼睛。同樣，當我決定最終的多邊形數量時，角色的輪廓是最重要的。如果輪廓很複雜，如布上的皺紋，則最好添加更多的布線。
繪制四邊形
頭發
我通常在Maya中使用Ornatrix或Xgen來烘焙頭發紋理，然後開始先放置大塊頭發，然後再放置較小的頭發。最好将頭皮紋理的顔色與頭發比對，這樣膚色不會形成太多對比。我通過不斷調整每個發片的角度，以避免露出薄的地方頭發邊緣。
将發片放在頭部和資産上
質感
我用Substance Painter繪制道具紋理，用Mari做皮膚，當然還有很多其他軟體都能實作相同的效果，使用Texture XYZ中的紋理投影了顔色和法線貼圖。
對于光澤圖，我複制了顔色圖，将其設定為灰階，并調整了亮度和對比度，直到看起來像皮膚一樣。由于汗水和油脂的原因，一些部位（例如前額和鼻子）更加光滑。
角色的紋理
姿勢
我也為姿勢使用了照片參考。我喜歡使用電影素材作為動作姿勢的參考。我使用ZBrush Transformation進行擺姿勢。
使用ZBrush變換姿勢
色彩校正和照明
我使用V-Ray進行渲染。在渲染過程中，我對紋理的顔色，飽和度和對比度進行了很多調整，是以每個道具和布料都會融合在一起。每個道具的磨損程度也應相似。