就目前情況來看遊戲模組化師的發展會比影視模組化師發展更好。
一個原因是行業來看，遊戲行業發展蓬勃迅速，人才需求量大。不管是手遊還是端遊，對模組化人才的需求都越來越大了。而影視模組化正處于起步的階段，制作成本高，一般用于廣告動畫模組化，而3D動漫電影發展緩慢，相比之下從事遊戲模組化要比影視模組化更好發展。
另一個原因就是遊戲模組化會更好上手一些，遊戲行業模組化師更偏向于技術性工作，隻要能操作軟體就可以達到一個比較不錯的效果标準。零基礎也可以學，在後期的項目中累積成長。而影視模組化更講究模型的精細和美型，是以對個人的審美要求是很高的。要求你在上手的時候就得有紮實的美術功底。
這兩個方向，有一定的關聯，但是也有很大不同。
從制作流程和工藝要求來說：
由于機器配置的局限性，遊戲模型在制作中是有很多限制的，比如面數限制、紋理尺寸限制、動畫幀數限制等等，常見流程都是次世代流程：簡模-雕刻-拓撲-烘焙，其目的，就是把高模的細節投射到低模上面，以實作低面數的情況下實作更多的細節。
而影視模型，不需要這個步驟，影視作品輸出的是序列幀，你大可以做很高精度的模型、用更清晰的紋理，不論是卡通模型還是寫實模型，他們都不會被機器配置問題所局限。
等你開始學習模組化，就會發現，面數低的是時候，不論是做結構還是繪制貼圖，似乎都還算比較得心應手，随着面數越高，就需要對結構把握的更加精準、對生物角色的運動機理、肌肉結構、各種材質的質感、的了解要很透徹才行，這些領域就開始逐漸偏向影視領域了。
這樣的功底，不是看幾本書就能做到的，需要你不停的去練習。
是以，遊戲模組化的入門更簡單，但是越到後面，想要追求更高的技術造詣和品質效果，你就會發現你得開始研究影視模組化。
相同之處在于：有人說影視模型就是高模，遊戲模型就是低模，這話隻說對一半。當你把結構機理和布線掌握到一定程度，會做影視模組化的人一般很容易上手遊戲模組化，因為對于影視高手來說，保留主要細節、簡化成一個低面數模型很容易。在布線上總是會有一些驚人的巧合、比如各種關節位置的布線規律、面部、手部的布線，不論影視還是遊戲，其實規律很相似。
其他我不想多說，因為我發現你問的問題是學max還是maya？
這個問題是在沒什麼好争執，問：我的第一輛車，是買奧迪呢，還是寶馬呢？我的回答是 什麼時候你學會用其中一個軟體了，你就知道這個比較沒有意義了。難道你跟追求駕駛樂趣的人讨論家用性？？跟追求成本效益的人讨論操控？沒法聊。
早年，大概07-08年，那時候用max的很多，因為學習資料多，而且就業很容易，比如室内設計、工業設計、遊戲美工等等，那個時候maya的學習資料太少，很多教育訓練機構也不教maya，但是，影視特效模組化大多是用maya制作的。我個人也更喜歡Maya，max我也會，看需求。
喜歡就先學，不用操心将來走什麼路，你要是學的夠好，功底夠強，可以兩者之間随便跳。現在讨論這個問題就好像是還沒報名就問老師，清華大學好還是北京大學好。實在沒法解釋啊，先按自己喜好去試，别抱着哪個容易，哪個不容易的心态看待這個東西，想學精一個技術，都不容易，功底不是一天兩天就能練出來的。
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