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香蕉石梅竹地圖軸
圖中山石用充滿水的筆觸，寫出大量的縱橫抹去，洗淨簡潔，大氣厚實。石香蕉筆寫完後，美珠以白色素描雙鈎法輕墨中心素描，随着筆的豐富變化，互相映襯。作品右側有七首獨特的歌曲："冬天爛香蕉春一芽，牆上像笑老梅花。世界上的好東西誰都有，吃魚和采蝦。"落點錢"艾薇罵着老墨迹。
竹石軸（左）
圖畫到石頭的背面，立着墨竹幾根。寫竹筆意貫穿始終，葉子加，筆動。用充滿墨水和墨水的筆，把握着雨中竹石的濕潤形态，厚與光之間，相呼應，風極大。錢："紙邊的河不敢厚，窗外要蕭碧玲。兩極頂端沒有葉子，為什麼風裡充滿了空間？"
梅蓮花（右）
在畫蓮花以光墨為中心素描時，荷葉用濃墨散落一地，墨迹腑脯，任性，草是長而前去用風寫成的零感。畫中自命名的詩中寫道："願蓮花插頭，長杆搖桿插在中間流中。即使封面的西方鑄臉，封面的樹葉也不"這首詩與圖檔，表達自己不相遇的感受，是一部充滿情感色彩的作品。
墨葡萄
墨葡萄是徐偉最好的繪畫花卉主題之一。這種墨水葡萄畫筆墨流暢，用墨水大寫的意思來描繪，用墨水豐富非常多變，從上到下用玻璃墨水速度的藤蔓意味染色水果，看似放縱的筆墨和墨水用厚厚的墨塊将樹枝和果實連接配接在一起，具有獨特的平滑感。這幅畫的标題是："半條命已經成為一個男人，獨立書籍禁食晚風。筆底的珍珠無處可賣，閑置着野藤。"
雜亂無章
作為南京博物院18件館藏品中唯一的繪畫作品，徐偉的《雜交花圖》是将野草大寫成繪畫的典範。全圖長十幾米，彩繪牡丹、石榴、蓮花、桉樹、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、香蕉、李子、蘭花、竹子等共有十三種花果、油墨、油墨等。技術與運用，用筆兇猛狂野，像在看似和不喜歡之間，強調節奏節奏，充滿個人情感的宣洩，難怪謝志留先生在看完其"世界第一徐青托"的美譽後。
六分之五
徐偉的《花的六段》畫了蘭花、竹子、菊花、石頭、葡萄、牡丹，每段都有一個自題的七段。這幅菊花的照片很高，似乎還活着。徐偉的文字畫不僅生動地展現了筆墨和形狀，展現了它在花鳥、果蔬、動物、魚蟲、人物、風景等方面，其特點是他用筆墨的形象置身于強烈的思想感受。
鮮花開出八朵之一
"脫皮，才真"，徐未晟用墨水書寫繪畫，多用重筆、墨墨，随意自然，獨具魅力，開啟了明清水墨書寫方法的新途徑。這片花葉專屬的圖檔角落，厚淡的線條飛揚，背後有大量的塗抹和染色，右邊的文字幾乎填補了圖檔中剩餘的空白，其構圖獨一無二。
竹子地圖軸的香蕉石梅花竹軸
《花竹圖軸》在徐偉晚年應朋友的要求，體積巨大。以巨石為基底，既有墨鈎又無骨書寫，點綴着李子、蘭花、菊花、竹子、香蕉、牡丹、水仙花、蓮花、秋海獺、山茶花、香味、石榴、黃疸、繡球花、玉花、活潑。筆法力猛，層層膠墨色細膩，變化豐富。台詞書自命名為《十六朵花姑舞》："嘉賓強比畫十六種花，因為記憶中徐陵混雜的音樂在二十八年的時候不用擔心這句話，就做了一首歌，因為十六朵花姑姑跳舞的歌，糾結的頭也起到了陵墓本體的效果，與陵墓押韻。東鄰西雪莉難難，新屋栖息花迎接悲傷。蝴蝶應該是粉紅色的伴侶，牡丹也來自紅色建築。牡丹管領彈簧頭發，一個夥伴無窮無盡。管子挑選八個雙打，在紙上打開12月。誰不在乎關西，誰數着片刻看到小小的憐憫。侬為瞬間陰七七，我也巡遊了天空。朝陽燕年，誰能在同一張照片中。坩埚中的顔色不長，是以可以畫皮脂翻轉。花姑舞着石家祥，依然回到紙光。莫為弓腰歌，雙到近沙發床。"
牡丹香蕉石地圖
《小馬香蕉石圖》畫的香蕉、牡丹和湖石，都是用粗體墨水畫的，沒有做詳細的刻畫，這種水墨魅力氣勢，為徐的難得傑作。自稱："煉焦油墨穎洲石、香蕉灌木鳳尾魚"。筆尖是七七，深夏牡丹開着。另作标題："畫自己，飄白五，醉醺醺，瘋狂歌竹枝一個鼻涕蟲，書的左邊：牡丹雪看，香蕉雪王偉偉。霜兔千尖小孩子，楓管蕩蕩在春風面上。旁邊還有個小紙條："嘗嘗雪地裡的牡丹二。最後，問題："杜說：我支援創造受苦受難的孩子。"
六個雜亂卷
畫豆、竹筍、魚蟹等複雜，用幹濕的墨液濃稠光滑，自然光滑，充滿韻律，其最輕松的藝術風格也傳承到許多後世藝術家身上。題詞詩："一小塊小方塊的小溪和藤蔓，魚蟹瓜和蔬菜筍豆香。競争總是冷淡的，除了江南沒有這樣的小鎮。"
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