禦柳如絲映九重
鳳凰窗映繡芙蓉
景陽樓畔千條路
一面新妝待曉風
如詩所言，喻繼高先生的繪畫藝術也是這般的典雅秀麗，雍容豁達，驚豔世人！其間既有宋元宮廷美學的傳承，又有時代賦予的審美要求。美不勝收，令人贊歎！而他的畫每一筆又都帶着人民藝術家的赤誠之心，他對祖國的一草一木都愛的深沉，愛的執着。
喻繼高，1932年出生，江蘇銅山人。1955年畢業于南京師範學院美術系，1957年參與籌備并調入江蘇國畫院，專門從事工筆花鳥畫的創作和研究。中國美術家協會理事、國家一級美術師、江蘇省國畫院副院長、江蘇省美術家協會副主席、中國畫研究院院委、中國工筆畫學會副會長、徐悲鴻獎學金委員會委員等職務。
1932年出生于江蘇農村的喻繼高，雖然家境貧寒，但這也磨煉了他堅強的意志的熱愛勞動的習慣。或許是在農村生活的緣故，他對花鳥魚蟲的感情異常的深厚，而藝術的種子也在他的心中生了根，發了芽。
在他十多歲時就開始接受繪畫教育的啟蒙，直到1951年考入南京大學藝術系才開始系統的學習繪畫。當時他的中國畫老師是傅抱石老師，在當時，他們這一批學生被稱為是最幸運的學生。因為在那之前的傅抱石老師隻教美術史論，從未教過中國畫創作技法。
1959年冬，省裡在傅厚崗政協禮堂召開文藝界重要會議，省市許多上司和文藝界知名人士都出席了大會。突然，傅抱石先生給喻繼高打來電話，要他準備好畫畫的工具紙張到會上來，原來會議間隙，許多畫家要畫畫。喻繼高帶着紙筆來到會場，陳之佛先生首先開筆，在四尺宣的右下角畫了一枝淡雅的臘梅。“接下來誰畫?”有人問道。傅抱石先生突然冒出一句:“繼高，你來!”
喻繼高以為自己聽錯了，在場的都是當時江蘇書畫界的頂尖人物，學生輩的喻繼高可不敢随便動筆。但傅抱石又鼓勵了他一次，喻繼高終于鼓起了勇氣，在臘梅下方畫了一株豔紅的山茶，傅抱石，陳之佛兩位老師都對他報以了贊許的笑容。
接下來，傅抱石在畫上添了一根壯碩的石筍，蔣仁先生畫了三隻八哥，著名書法家胡小石則以“迎春圖”為題寫下了落款。裝裱好後，這幅《迎春圖》長期被懸挂在政協禮堂，但到了文革期間，又蕩然無存了。很多年以後，喻繼高聽說，這幅畫被南京博物院收藏了，他特地去拍了張照片，放在自己書房中，作為自己和老師之間情誼的永久見證。
喻繼高從師範大學畢業後，便一直在美術行業工作，在1957年的時候他開始參加并被調入江蘇省國畫院，後被邀請加入到了人民大會堂《孔雀圖》的畫作的創作，以及為釣魚島國飯店《牡丹群鶴》的創作。
在這之後，他創作的許多作品被中國美術館、日本的名古屋博物館、菲律賓總統府等多地收藏，也多次參加畫展，舉辦個人畫展。他将自己的畫作帶到西方國家，向他們宣揚我們國家藝術的魅力和熱情。
他雖隻畫花鳥，但是他的畫與古代院體畫想要表達的思想是完全不同的，古代院體畫是恬淡悠遠的，而他的畫則是風流蘊藉、泱泱大度的，雖是對大自然的表現，卻又同時表現着自己對腳下土地的熱愛。畫雖無聲，在無聲處卻能感受到時代的心跳和對祖國的赤子之心。
喻繼高對繪畫的喜愛從幼年時就被激發了出來，在他成長的過程中他對繪畫的喜歡愈加強烈，他繪畫學習的過程中有陳之佛老師的言傳身教，還有傅抱石老師的的用心栽培。他的畫繼承了中國花鳥畫鼎盛時期雍容華貴的高雅傳統，吸收了“宋代院體畫”的營養，為花鳥畫開辟了清新典雅、溫馨生動、情趣盎然的新意境，形成了“繼高式”祥花瑞鳥風格。
他的畫相較于北方，顯得較為清淡，用精而細的線條勾勒出輪廓，以輕色進行填充，不同于重彩的“三礬九染”，如此筆法做出的畫作風格纖秀，也更加讓廣大人民群衆所接受。
喻繼高先生不僅作品典雅技法精湛，其高尚人品更是令人稱贊。他多年來為社會做好事、做善事數不勝數：銅山縣棠張鎮建立農民文化中心，他精心繪制五尺工筆中堂《松鶴長春》和條幅《梅花鹦鹉》相贈；喻莊修路，他捐款數千元；國小校缺少教具，又慷慨捐款1萬餘元；為魁山塔重建捐款2萬元，并動員企業家朋友滕尚福捐款10萬元；為喻莊國小捐款10萬元；捐贈給徐州市人民政府30萬元作品…
如果說向家鄉捐款是出自鄉情，那麼向異鄉捐款捐畫則更多喻繼高數十次：赴北京畫畫，分文未取；為香港特區政府義務繪制作品；為數十位失學兒童捐款；為衆多孤寡老人捐款；南京大學百年校慶，喻繼高捐款數萬元，同時捐贈四尺工筆花鳥畫一幅；他為各地希望國小捐畫捐款不計其數，國家、省、市有關部門多次向其頒發獎狀、獎牌、獎匾和證書；他為徐悲鴻研究會成立捐畫，為國家十運會、第三屆城市運動會、抗洪救災、殘障人士事業、第六屆文化藝術節捐畫……
八十年代初期，香港影視大亨、著名愛國實業家邵逸夫先生關心祖國的教育事業，首批捐贈1億港币給國内十所大學，其中南京大學獲1000萬港币。去香港領取贈款之前，南大上司一緻認為應該帶一件能夠代表江蘇特色的禮物回贈，想到南京是中國畫的重陣，于是就請喻繼高先生繪制一幅精美的作品。當校上司登門說明此意時，喻繼高一口答應。經過精心構思，繪制了一幅5尺工筆重彩的中堂《松齡鶴壽圖》。
學校得到捐款後，考慮到喻繼高是位著名畫家，作品的市場價格自然不菲，袁傳榮副校長親自來到喻繼高家中，感激地說：“喻先生這次幫了我們學校的大忙，這幅畫需要多少錢您盡管說。”
“我一分錢也不要。香港的邵逸夫先生能夠無償地捐款給母校，作為南大的畢業生，有着幾十年黨齡的老黨員，捐幅畫，為母校做點貢獻難道不應該嗎？”喻繼高委婉拒絕了學校的美意。
喻繼高雖然經常做善事，卻從不向别人提起自己的善舉。他覺得我們國家這麼大，人口這麼多，難免會有這樣或那樣的災難發生，而國家又一下子拿不出這麼多錢來解決，作為一名新中國成長起來的藝術家，奉獻一點愛心，以自己的一技之長回報社會本是應該的。
建設和諧社會過程中，需要在藝術家中間倡導“德藝雙馨”。同時，一個德藝雙馨的人民藝術家，一定會得到廣大人民群衆的擁戴。一個勤奮創作的人民藝術家，一定會得到廣大人民群衆的喜愛。
喻繼高的畫作，是把自然界的美尤其是花鳥美，用思想和技巧加以“轉化”，用丹青真實生動潇灑秀逸地描繪在載體上。現為中國工筆畫學會副會長、江蘇美協副主席、國家一級美術師的喻繼高，絲毫未為聲名所累，仍在工筆花鳥畫的路上不斷求索前進。從他的畫作《瑞鶴迎春》《杜鵑山雀》《秋荷白鹭》《櫻花小鳥》《白鴿紫菊》《可愛花蔭》中，不僅看到了繁盛豁達、泱泱大度、惟妙惟肖的“形”，也看到了豐實歡樂、典雅秀麗、生機勃勃的“神”，甚至聞到了花香，聽到了鳥鳴，感受到了融融陽光和畫家親近自然的赤子般愛心，使人不由自主地進入到了心曠神怡的詩意境界。
當今社會下很多畫家的心态都很浮躁，而喻繼高則是特例，他用50年的時間去鑽研技法，雖是從傅抱石先生和陳之佛先生，但他并未因其老師的名聲而心浮氣躁。他将畫作賦予了生機，将自己所看到的事物描繪在了畫上同時也描繪在了觀看者的心裡。
喻繼高曾說：“一個國家、一個民族，如果沒有讓世界震驚的藝術，那麼這個國家、這個民族是可悲的；如果有了震驚世界的藝術而不能加以繼承、保護和發揚，同樣是可悲的。”他将民族大業作為的信仰，數十年來向西方傳輸我們的民族藝術，隻為将我們的民族藝術發揚光大，他的這份執着于忠誠感動着無數觀看過和喜歡他畫作的人們。全國政協主席李瑞環為他親筆題寫道：“一片真情寄丹青”，這便是對喻繼高做出的貢獻給予高度的評價!
喻繼高先生将他所看到的事物融入自己的内心，再通過作畫将其所見、所感表達出來，賦予這些花鳥草木以新的生命，新的意義。他常懷一顆赤子之心，關心人民，關愛生活。他的作品中一情一景、一意一境，構造出了一個真、善、美的世界，令人神往，令人陶醉。
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