白玉蘭獎兩年一起評，評委會主席說不排除有“雙黃蛋”

2023年6月20日刊 | 總第3272期

昨天下午，第28屆上海電視節白玉蘭獎電視劇評委會主席大師班，在上海展覽中心如期舉行。評委會主席胡智鋒以“今年中國電視劇現象級作品觀察與思考”為題，進行了深度分享。

胡智鋒教授是上海電視節曆史上首位學者出身的電視劇評委會主席。以往，胡智鋒教授更多通過理論思辨、作品研評的方式，與電視劇創作者對話。如今擔任白玉蘭電視劇評委會主席，他會将怎樣的評價标準帶入評審環節？學者視野中的“好劇”與業界評價體系中的“好劇”又是否有分野？兩年一評将給今年的白玉蘭獎帶來怎樣的變數？

此次的評委會主席大師班，成為了一個很好的觀察視窗。

現象劇的“三高”

“一部劇能夠成為現象級作品，并不是因為單一屬性，而是各種複雜因素共同作用。我把它總結成‘三高’。”胡智鋒在演講中開門見山地總結道。

而所謂“三高”指的則是“高藝術品質、高市場價值、高話題度”。

具體而言，高藝術品質強調的是作品的藝術探索和創新價值，“要能在藝術史上，特别是影視藝術發展史上留名。”高市場價值，即是高收視率、高市場佔有率和高回報。高話題度指的是作品在特定時期引發行業和社會的廣泛關注，成為大家街頭巷議的話題，或者在專業領域激發相關讨論。

“從藝術次元、産業次元和社會次元三個次元去看，符合‘三高’的标準，就可以稱之為現象劇。”胡智鋒總結道。

在本屆白玉蘭獎評委首次集體亮相接受采訪時，胡智鋒曾經表示，“電視劇與其他文藝創作一樣，好的标準應符合‘三精’，即思想精深、藝術精湛、制作精良。與此同時，也應符合‘三高’标準。”

從覆寫次元上看，這兩套标準形成了有機補充，但在實踐層面又略有區分。“三精”的評價，主要依賴評委的經驗積累定性；而“三高”則還要參考播出資料和輿論表現。在分享對現象劇的觀察與思考時，胡智鋒教授也明确列出了作品的收視率、播放量和微網誌話題讨論數等具體資料。

由此可見，對劇集評價采用定性、定量相結合的方法論，應當在這一屆白玉蘭獎評委中達成了共識。

重點提及的6部劇

大師班上，胡智鋒教授重點提及了6部現象級劇集，分别是上一屆白玉蘭獎上大放異彩的《山海情》《覺醒年代》和4部本屆白玉蘭獎最佳中國電視劇入圍劇集——《人世間》《夢華錄》《縣委大院》《狂飙》。

對《人世間》成為現象級作品的原因，胡智鋒将其歸納為曆史感、溫暖感、藝術感三點。

其中曆史感來源于三個層面：五十年中國百姓生活史、曆經波折的家庭變遷史、各具特點的人物成長史。溫暖感則來源于“溫暖現實主義底色”和“深刻開掘人心内蘊”。藝術感則展現在藝術呈現至真、情感表達至善、思想意涵至美三個方面。

在闡述《人世間》的藝術感時，胡智鋒特地提到《人世間》中殷桃表演的一個細節：周楠在得知自己身世之後，和母親鄭娟當面對峙，并用“他”代稱養父周秉昆。“殷桃真是個好演員，她在這裡沒有動，而是看着兒子，然後抽了自己兩巴掌，即興的。對手的演員完全不知道，一下子被震住了。”“整個場面連導演都沒預料到，他沒有把每場戲都設計得很死……而是把演員包到這個情境裡，讓他們生活在其中。這樣哪怕是一場過場戲，依舊能拍得像重場戲一樣，令人震撼。”

由此可見，《人世間》在表演上的長闆，不僅深得觀衆人心，也深得評委心。

《夢華錄》是此次入圍白玉蘭獎最佳中國電視劇的唯二純網劇集（另一部是《開端》）。胡智鋒将其成為現象級作品的原因歸納為，傳統文化的當代性、古典雅韻的時尚感、社會情感的時空橋。

“最突出的是《夢華錄》對古典的時尚感打造。它把宋代的飲食起居、居所院落包括娛樂活動，都盡可能地展現在劇作裡，但又經過重新演繹和包裝……像劇中的茶、點心、茶具，甚至一個小扇子，都成了當下年輕人追逐的時尚。”他闡述道。

對于《縣委大院》，胡智鋒則從時代性、全景性、獨特性三個方面，肯定了這部重大主題創作的表達突破。

大師班的分享以今年的開年劇王《狂飙》收尾。談及這部劇，胡智鋒首先提到的是難點，尤其是反面人物塑造的難點。在内容呈現上，如何以合适的表現手段拓展尺度，也是《狂飙》的攻堅之處。另外，《狂飙》在直面真實問題、極緻藝術水準、均衡調性把握上的亮點，和輿情風波、倉促結尾導緻的槽點，胡智鋒也均在分享中一一指出。

今年的白玉蘭獎荟萃兩年劇集精品，算得上百舸争流。在大師班的互動環節，胡智鋒也明确回應，“今年的評獎情況相當複雜”“‘雙黃蛋’的問題，因為兩年（一起評）可能會難以避免。”

至于今年的白玉蘭獎将怎樣優中選優，讓我們且待懸念揭曉。

【文/鐵皮小鼓】