中國電視劇三大獎之一的白玉蘭獎經曆了去年的沉寂，終于在今年5五月末久違的拉開了評選的序幕，主流輿情普遍認為，它的獲獎結果可以代表過去一年裡中國電視劇的發展水準，是以入圍名單一出，果不其然在圈内外引發了種種熱議，“正午陽光和新麗赢麻了”“趙麗穎三提白玉蘭最佳女主”等詞條紛紛沖上微網誌熱搜。
近年來，内娛各大獎項的影響力與話題熱度可謂是節節高升，特别是有政府背書的華表、金雞、白玉蘭、飛天等專業獎項，演員隻要提名，就能刷出一波不小的存在感，如果獲獎的明星年輕、有流量，那更是等于在内娛打出了“王炸”，後續資源和個人口碑都将大幅度的提高。為何在不知不覺當中，獎項對演員的意義變得越來越重要了？那麼，今天就讓我們借此機會，來簡單的探讨一下這個話題。
入圍名單折射内容趨勢，演員生态悄然轉變
白玉蘭獎作為電視劇領域的三大獎之一，不僅僅意味着榮譽，一定程度上也對整個電視劇行業起到了引領和示範的作用，那麼，分析今年的入圍名單，總體折射出了劇集市場的哪些趨勢？
由于疫情的原因，原定于2022年6月舉辦的第28屆上海電視節順延至2023年6月舉辦，是以本屆白玉蘭評選範圍覆寫了2021年4月1日到2023年3月31日期間播出的劇集，入圍最佳電視劇的劇集數量從往年的十部左右增加到了22部。
包括《超越》《大決戰》《大考》《對手》《風吹半夏》《風起隴西》《功勳》《警察榮譽》《開端》《狂飙》《理想照耀中國》《理想之城》《夢華錄》《喬家的兒女》《人生之路》《人世間》《三體》《天下長河》《我們這十年》《我在他鄉挺好的》《縣委大院》《幸福到萬家》。
首先，在題材上，白玉蘭作為官方獎項對現實主義和主旋律仍舊“偏愛”，而入圍的這些作品，也在一定程度上指明了主旋律獻禮題材未來的發展方向，那就是在創作上延續精品化，探索多元化。
過去幾年，可謂是主旋律題材的井噴期，從不同側面刻畫中華民族實作偉大複興，展示時代動人風貌是國産劇集在這一階段的主攻領域，和過去一些主題先行，品質經不起推敲，或沉悶說教，無法和廣大觀衆産生共鳴的作品相比，當下的主旋律作品已經達到了思想性和藝術性兩手抓，兩手都要硬的階段，從入圍名單來看，豆瓣評分達到八分以上的作品比比皆是。
同時，主旋律題材跟當下年輕主流閱聽人審美接駁的過程中，也在不斷追求新視角和新表達，拓寬類型的邊界與次元。例如《幸福到萬家》，從一個普通鄉下女孩——何幸福的視角切入，展現了新農村人努力奮鬥，把日子越過越紅火的勃勃生機。
《警察榮耀》則把背景放在了一個平時接觸不到什麼刑事大案的小派出所，從一些雞毛蒜皮的小事中展現了群衆和執法人員之間的思維差異，讓觀衆可以更加設身處地的了解這個職業。
還有《對手》，作為一部現代諜戰劇，它創新并勇敢的沒有把主角設定成國安幹警，而是從反派的視角出發，用獨特的煙火氣、生活流叙事征服了不少觀衆。
第二，相比上一屆入圍作品一部古裝劇都沒有的情況，這一屆白玉蘭獎展現了“以主旋律為主，兼收并蓄”的态度，古裝、科幻、時間循環等題材都有所涉獵。
《風起隴西》叙事新穎，環環相扣，影像風格大氣古典，充滿中式美學，雖然播出時收視差強人意，但口碑依舊可圈可點。《夢華錄》則以一絲不苟，正劇化的制作态度讓觀衆看到了什麼是“古偶天花闆”。
《開端》《三體》則是代表了行業對新類型的成功探索。劇版《三體》因為劉慈欣享譽世界的原著，從立項開始就萬衆矚目，播出後不少網友對其極高的還原度給出了滿意的評價。《開端》則把“時間循環”這個國産劇中十分少見的題材，與人性、道德層面的讨論結合，和熒幕外的觀衆充分達成共情。
白玉蘭獎對這些作品的表彰，既鼓勵了創作者繼續拓展創新意識，也推動了整個行業的“百花齊放”，這或許才是一個專業獎項最大的意義。而除了劇集獎項的歸屬，哪兩位演員能夠拿下視帝與視後，為自己的演繹生涯再添榮耀，也是白玉蘭獎的重要看點之一，從今年提名最佳男女主的人選，和觀衆對此産生的輿論回報來看，當下内娛的演員生态正在悄然發生着改變。
市場與閱聽人期待精品，青年演員與獎項“雙向奔赴”
不出意料，入圍名單公布之後，最受關注的就是憑借《風吹半夏》提名的趙麗穎，可以說本屆白玉蘭獎的一半話題都由此生發。
能成為網友們讨論的熱點，當然要得益于趙麗穎“85花”頂流的身份。以楊幂、趙麗穎等為代表，從電視機時代開始走紅，人手幾部“爆劇”的“85花”們，叱咤風雲十幾年，哪怕一直打“安全牌”，吃從前積累下來的老本，江湖地位也依然難以撼動。
不過随着年齡的增長，在古偶流水線上打轉的日子總有過不下去的一天，此外，90後、乃至00後的小花們也開始紛紛發力，92年的周冬雨早已經拿下了三金大滿貫，01年的張子楓前不久也拿下了華表獎影後，“後浪”們如此兇猛，“85花”們也終于到了必須積極謀求轉型的階段。
而對于她們來說，轉型的手段就是參演現實主義題材的正劇，趙麗穎的《幸福到萬家》《風吹半夏》，楊幂的《謝謝你，醫生》，倪妮、劉詩詩的《流金歲月》等等……
而這種離開舒适區的轉型是否成功，流量和演技在“85花”身上能否并存，一直飽受觀衆的争議，也成為了她們揮之不去的痛點，是以現在的“85花”格外需要像白玉蘭這樣的主流官方獎項來背書，增加演技被認可的底氣，證明自己已經順滑的轉型成功，或者至少走在邁向成功的道路上。
趙麗穎作為“85花”中被公認離主流獎項最近的人，這次她如果能夠拿下這個大獎，演藝事業也将再度更新，屆時“85花”會從大家幾乎是齊頭并進，來到“一超多強”的格局。
其實不光是“85花”，縱觀近兩年的内娛生态，哪怕不太敏銳的人也應該能察覺到，從粉絲、觀衆輿論，到演員本人，大家對獎項都越來越重視了，這背後自然是緣于當下内容市場的一系列變化。從廣電加強調控，大量扶持主旋律與主題厚重的正劇，到視訊網站“見風使舵”，把更多的資源向精品劇傾斜，再到觀衆審美逐漸提升，劇情懸浮的偶像劇越來越難擷取他們的認可。
政策、平台、閱聽人的這些改變，都意味着年輕演員想要在職業道路上走穩走好，就必須要擁有更多具備口碑效應的“硬作品”，而且，大家也發現，“業務能力”這個東西畢竟是衆說紛纭、見仁見智的，如果能有一個主流獎項背書那就最好不過了，将會給演員本人帶來巨大的加持，證明了行業與觀衆對其的認可。
以朱一龍為例，榮膺“金雞獎”影帝之後，他已經是無可置疑的“85生”第一人，不論是項目資源還是商業價值，都有了顯著的提升，就連此次憑借《叛逆者》入圍白玉蘭獎最佳男主角，除了他在片中的表現十分出色之外，也很難說沒有“金雞封帝”的“複利效應”。
總而言之，面對“獎項”的誘惑，不論是85後、90後，還是00後，大家都在有意識的“卷”了起來，例如楊幂，自掏腰包請表演老師，不計較番位姿态低調的進組張黎執導的諜戰題材劇《哈爾濱一九四四》，足可以看出她的野心，面對大家更高的要求，她選擇主動走出舒适區，積極去挑戰更複雜、更有難度的角色。
值得一提的是，從去年開始，縱觀電視圈還有電影圈各大獎項的結果，鼓勵演技出衆的年輕新生代的勢頭愈發明顯。比如打敗徐峥、沈騰拿下金雞影帝的朱一龍，85後飛天獎影後熱依紮，還有不久前成為華表獎最年輕影後，也是首位00後影後張子楓。
年輕人渴望榮譽和認可，主流獎項也在逐漸“年輕化”，這或許算是一種良性的“雙向奔赴”，畢竟獎項存在的意義，就是希望演員們不斷精進演技，不斷突破自我，是以相比頒給已經聲名在外的老戲骨，頒給青年演員顯然會對他們産生更強烈的激勵效果，如果大家都能以此為目标你追我趕，不斷為觀衆帶來更好的作品，内娛必然會走入健康的“正向循環”。