在童年之初，侯孝賢在旁白中說，在他出生的四十天，他的父親在廣州遇到了他的大學同學。
"他邀請我父親到台灣擔任他的首席秘書。
一有機會，阿蕭一家跟着父親來到了台灣。
對此，雍霄也開啟了叛逆的童年。
侯孝賢的目光
童年之初，奶奶呼喚"孝道"
當她打電話時，她離開了鏡頭，經過一群在大樹下涼爽中玩耍的孩子。
這是侯孝賢典型的長鏡頭，一般來說，總是給人一種平靜客觀的感覺。
但在他童年的過去，更像是他對過去的凝視。
侯孝賢于1947年4月8日出生于廣東省梅州市，四個月後全家移居台灣。
而這才在他生命之初停留了4個月，後來都變成了家庭的離别，滲透到了他的童年。
在童年的過去，我的祖母會對敖說，她會帶他回到大陸。
"我的祖母一直以為她可以去某個地方，回到她的家鄉，"侯先生說。
"沿着主幹道走，沒過多久，越過河壩，到梅江大橋，再走幾步到海灣下來"
父母也覺得在這裡住三四年會回去，是以家裡買的很便宜的家具，是以走路的時候丢人也可惜。
但阿蕭不明白回去的意思，能想到的都是孩子的事情。
每天在家外面跑步，和其他孩子一起玩彈珠，玩陀螺儀。
把獲勝的彈珠和錢藏在大樹下
侯孝賢道："我小時候，是我們家最瘋狂的事情。"
偷了媽媽的錢，沒過多久就躲在了房子的地下室裡，媽媽發現要把他打起來。
在影片中，除了被母親教導，在祖母的保護下，和父親一起通過了考試，阿蕭在家隻能做，隻能盯着看。
看着父親整天坐在那把椅子上，或者讀書，或者寫作。
看着我的祖母整天坐在一張小桌子旁折疊銀币，等待在國王神廟使用。
看着母親在外面忙得不可開交，偶爾跟父親提起家裡的人，家務。
一家人還不得不坐在一起，享受下午啃甘蔗的樂趣。
這是電影中家庭最親密的時刻。
侯孝賢說，影響他一生的是從小就有家庭氛圍。
從很小的時候起，父親就不和他們說話，總是離他們很遠，一個人坐着，怕肺結核。
這位母親因為生活壓力而兩次自殺，脖子上有一道長長的疤痕。
慢慢地，他們都接受了他們無法回來的事實。
有人告訴侯孝賢，你的電影很傷心。他回憶說，悲傷來自童年，母親的悲傷籠罩着整個家庭。
正是這種沉重的氣氛，讓他一有機會就逃跑了，也促成了這個叛逆少年。
片外，侯孝賢從早年搞笑，發展到後來在小村子裡開始拉幫派鬥毆、賭博。
"如果我沒有看過電影，我可能會從一個小混混到一個老電影，"他說。
在影片中，阿蕭從小混到大，都是幾個負責人。
在一個停電的夜晚，父親突然去世，母親撲向父親哭泣，這是阿蕭的第一次童年。
但我仍然隻能用我的目光面對這一切。
盯着後面
到1982年，侯孝賢已經拍了三部電影，下一部是來自風櫃的電影。
就在這時，楊德昌從美國回來，告訴他要拍一部電影要有意識的概念和方法。
他開始煩惱，突然失去了自己的視角，覺得自己不會拍電影。
這時，他的老搭檔朱天文把他丢掉了這本"自傳"。
他用一種突然開放的心态看着它。
在這本書中，他為自己找到了正确的角度——冷靜、遠距離。
侯孝賢連續拍了幾部自傳電影，從來到風櫃的人到來到風櫃的人。
風櫃裡的嬉皮士面孔少年
我母親的病床周圍有一個家庭
童年過去凝視着艾娃身體的哥哥
這些電影中的孩子們總是一半生活在發現新世界，一半生活在自己身上，一半生活在觀看和凝視成人世界的悲傷中。
相機始終可容納盡可能多的人。
延伸到童年家庭氛圍中的孤立、疏離、苦惱、困惑，慢慢被裝進了侯孝賢的長鏡頭。
後來，他說，這是生活的荒涼。
侯孝賢在文學作品中找到了自己的電影語言後，在電影中回顧過去變得很有趣。
在他的童年時代，他一直通過Ao的眼睛盯着他的家人。
從一個沒有心肺的小孩子，從遠處看着他的家人開始患病，卻不知道該怎麼辦。
最後，艾娃死在榻榻米上
收集艾娃屍體的人發現屍體已經變硬，開始潰爛，他狠狠地看了一眼哥哥。
"不孝順的孩子，他一定是這樣罵我們。
他填了一個答案，以回應他心中的凝視。
也正是在這個時候，阿蕭的叛逆随着那些對他心痛的人而消失了。
侯孝賢去世時年僅17歲。
他兩次大學考試都失敗了，離開了家。
"非常有意識地切斷城市神廟的生命。
叛逆的侯孝賢消失了。