這幾幅國寶為何令徐悲鴻傾倒

來源：解放日報

作為20世紀中國美術史上的重要人物，徐曉紅不僅在藝術創作和藝術教育領域做出了突出貢獻和深遠影響，還涉足了中國古代書畫收藏領域的獵頭。

徐的一生都曾涉足西洋畫、中國書畫，西洋畫對他影響較大。不過，徐曉紅仍然按照中國畫創作和收藏的習慣，在他的許多收藏中寫下銘文，也為朋友的古畫收藏題詞如跋涉而行。

徐的銘文使他與同時代的許多收藏家相距甚遠。雖然張大千、劉海粟等人的收藏非常豐富，同時參與創作，但很少有人會在畫作上留下銘文。這似乎微不足道，但非常重要。因為對于中國古代書畫來說，收藏印刷、銘文、書寫、裝飾這四個方面已經有機地融入了一個自成一體的專業體系，特别是收藏的諸多問題，是我們目前研究上一代收藏家時最重要的資訊資源。

1918年3月，23歲的許曉紅與北京大學繪畫法學研究院的同僚一起，在紫禁城文華寺觀賞古畫，并撰寫了文章《文華寺藏品》。從文字上可以看出，徐曉紅的産品評測方法整體上充滿了豐富的傳統書評和繪畫評價特點，尤其在措辭上展現得比較明顯，比如五代黃琦的鷹眼架構，精神統一，情真，雖然沒有錢，真誠非黃維墨還可以做《宋慧沖》《山水》卷， 渾秀.其當時的繪畫學校是"原創"等，展現了紮實的傳統書籍和繪畫教育。

此外，徐曉紅在對古畫的評價和繪畫上有非常明顯的特點，即許多西方畫在審美和技術上對古代中國畫的評價。雖然許曉紅在文中沒有直接說出他的評價标準，但憑借一定的西方繪畫經驗就能感受到。

徐曉紅特别喜歡金農的作品《風雨歸船圖》。在他看來，這幅作品是"中國山水畫的奇迹"，可以與宋凡光的《溪山旅遊圖》、《雪景寒林圖》和周晨的《華北圖》相提并論，被稱為"中國山水畫的四大支柱"。

徐世紅說："中國所有的寶藏，我最傾倒的，都是範中立的《西山旅遊地圖》......它的章節法則突然，讓人開玩笑！全貌，沒有失敗...另一幅作品為董源《龍居郊區地圖》設定了大彩。巅峰重疊，筆意與律的精華，不可思議。"

這兩幅作品的整體繪畫風格嚴謹而紮實，屬于北宋的典型風格，就内在特征而言，與徐曉紅對現實美學追求的尊重相一緻。

事實上，在學習西洋畫之前，徐在中文筆墨方面有更好的背景。在歐洲的八年中，他"一方面從宋園時代的繪畫傳統出發，另一方面參照西方學院學校的寫實造型技術，重建了中國畫的筆墨體系"。他的方法支援他的教育理念，并影響了他的古代繪畫和繪畫收藏。