著名畫馬大師徐悲鴻曾在采訪中說：“畫馬沒有固定的造型，而真正賦予馬生命的是畫家本人，我隻是經常觀察馬的造型，才能下筆如有神。”
古代畫家們畫的馬有何獨到之處，造型複雜但體态俊美，用線簡單卻空間感十足，造型生動仿佛縱橫馳騁，讓馬在畫紙上有了另一種别樣的美感，原來馬還可以這樣畫。
工筆和線線描是古代畫家們畫馬的重要技法，在當代畫馬，為了以馬為主題，都在圍繞馬而創作，古代畫家為了塑造馬，以馬為主，并不會刻意去渲染和誇張，而是記錄和刻畫馬在一瞬間的美，造型生動且美感十足。
馬在古代有很高的地位，在很多的傳世名畫中都能見到馬的身影，或着重刻畫、或獨為主題、或幾筆帶過，馬的身影在畫中經常出現，還有一個非常重要的原因是，馬在古代作為軍功，出行方式的工具，是以出現的頻率很高，而有幾位帝王非常喜歡自己的馬，讓宮廷畫師專門為其作畫，于是就有了我們今天看到的躍然紙上的如此神駒。
古代畫家畫馬，體态是刻畫中的重中之重，或縱橫馳騁、或仰頭嘶叫、或嬉戲打鬧，帝王們為彰顯自己愛駒，動态造型成為了畫師們刻畫的重點，看似平面，在畫師們的筆下，用不同的線條和染法勾勒，成為傳世之作。
在人們的影像中，馬就是徐悲鴻的大寫意畫法，磅礴大氣中的神态刻畫，馬的精神是最為主要的刻畫 ，但在古代畫家的筆下，馬是文化的代表，在曆經幾代帝王的流傳下，畫上的印章額提撥讓這些馬畫也一度成為了無價之作，今人看到古代畫家們筆下的馬後，原來馬還可以這樣畫。
馬在古代地位很高，也是軍工和身份的象征，一般平民家庭是沒有馬的，隻有達官顯貴和軍工是擁有馬的，而馬的生命是有限的，為了能讓馬的一直陪伴在自己身邊，于是帝王們會讓畫室為其專門作畫，其中李世民為了紀念自己在打江山過程中的12匹馬，在當皇帝後安排禦用畫室為其作畫，流傳至今。
馬的畫法多種多樣，近代畫家們的馬都偏向于了精神，而文化的氣息很少展現，看完古代畫家們筆下的畫，你是否覺得馬的畫法不同，但始終都是美感和文化的展現，原來馬還可以這樣畫。