这几幅国宝为何令徐悲鸿倾倒

来源：解放日报

作为20世纪中国美术史上的重要人物，徐晓红不仅在艺术创作和艺术教育领域做出了突出贡献和深远影响，还涉足了中国古代书画收藏领域的猎头。

徐的一生都曾涉足西洋画、中国书画，西洋画对他影响较大。不过，徐晓红仍然按照中国画创作和收藏的习惯，在他的许多收藏中写下铭文，也为朋友的古画收藏题词如跋涉而行。

徐的铭文使他与同时代的许多收藏家相距甚远。虽然张大千、刘海粟等人的收藏非常丰富，同时参与创作，但很少有人会在画作上留下铭文。这似乎微不足道，但非常重要。因为对于中国古代书画来说，收藏印刷、铭文、书写、装饰这四个方面已经有机地融入了一个自成一体的专业体系，特别是收藏的诸多问题，是我们目前研究上一代收藏家时最重要的信息资源。

1918年3月，23岁的许晓红与北京大学绘画法学研究院的同事一起，在紫禁城文华寺观赏古画，并撰写了文章《文华寺藏品》。从文字上可以看出，徐晓红的产品评测方法整体上充满了丰富的传统书评和绘画评价特点，尤其在措辞上体现得比较明显，比如五代黄琦的鹰眼框架，精神统一，情真，虽然没有钱，真诚非黄维墨还可以做《宋慧冲》《山水》卷， 浑秀.其当时的绘画学校是"原创"等，展现了扎实的传统书籍和绘画教育。

此外，徐晓红在对古画的评价和绘画上有非常明显的特点，即许多西方画在审美和技术上对古代中国画的评价。虽然许晓红在文中没有直接说出他的评价标准，但凭借一定的西方绘画经验就能感受到。

徐晓红特别喜欢金农的作品《风雨归船图》。在他看来，这幅作品是"中国山水画的奇迹"，可以与宋凡光的《溪山旅游图》、《雪景寒林图》和周晨的《华北图》相提并论，被称为"中国山水画的四大支柱"。

徐世红说："中国所有的宝藏，我最倾倒的，都是范中立的《西山旅游地图》......它的章节法则突然，让人开玩笑！全貌，没有失败...另一幅作品为董源《龙居郊区地图》设置了大彩。巅峰重叠，笔意与律的精华，不可思议。"

这两幅作品的整体绘画风格严谨而扎实，属于北宋的典型风格，就内在特征而言，与徐晓红对现实美学追求的尊重相一致。

事实上，在学习西洋画之前，徐在中文笔墨方面有更好的背景。在欧洲的八年中，他"一方面从宋园时代的绘画传统出发，另一方面参照西方学院学校的写实造型技术，重建了中国画的笔墨体系"。他的方法支持他的教育理念，并影响了他的古代绘画和绘画收藏。