爛尾劇集年年有，但像《他是誰》一樣，讓編劇都忍不住嗆聲的卻鮮少見。這部豆瓣開分8.2分收官如今卻僅剩6.0分的劇集，因“爛尾”争議太大，編劇直接微網誌發聲表示自己隻認領前八集，不對該劇“爛尾”背鍋。如果真如編劇所說，要麼該劇在劇本沒完成就匆匆開機，要麼後續劇本全部換人重新操刀，不管是哪種狀況，作品“爛尾”都不意外。
對于電視劇來說，作品的成色首先取決于劇本。一個好劇本，在後續拍攝中有可能因為制作費用、導演審美、演員演技、後期剪輯等原因不斷減分，最終品相一般。但一個爛劇本、或者說沒有創作完成就匆忙開拍，不管搭配怎樣的導演團隊、制作班底和演員陣容，都不可能呈現出高品質品相的成色。
特别是在以口碑取勝的懸疑劇領域，作品高度依賴于故事本身，一旦劇情掉線，對于作品而言無疑是場災難。《他是誰》并非首部因“爛尾”讓人扼腕的作品，從《破冰行動》到《掃黑風暴》，從《以家人之名》到《下一站是幸福》，這些豆瓣開分8分+以上的作品，都在開篇驚豔之後口碑持續滑落。
這些作品的“爛尾”，何嘗不是國産劇這幾年在自我探索中跌過的“坑”。
爆款劇爛尾觸目驚心，《他是誰》跌幅達27%
下圖為近幾年豆瓣開分8分+，收官時跌幅達到10%以上的劇集。跌幅最大的為《下一站是幸福》，從8.1分直接跌破及格線，如今隻有5.9分。與《下一站是幸福》降幅不相伯仲的為《他是誰》，豆瓣評分堪堪停在及格線。排名第三的為懸疑劇《回來的女兒》，從8.2分跌至6.2分。
從題材分類來看，這些跌幅較大的劇集以懸疑劇為主，7部作品裡5部均為主打男性閱聽人的推理、刑偵劇。其中《破冰行動》《掃黑風暴》和《他是誰》均為由真實社會案件改編的作品，有着較高的關注度。《唐人街探案》和《回來的女兒》則是主創陣容強大的劇集，同樣有着天然關注度。
從熱度表現來看，這些口碑一路下滑的作品，網播指數都在80+。其中《掃黑風暴》和《破冰行動》更是熱度出圈，火爆全網，是當年的現象級作品。而《以家人之名》和《下一站是幸福》也是都市愛情劇領域的爆款之作，收視率和網播熱度均表現優異。
在這些作品的熱度發酵軌迹中，劇情推進至口碑崩塌的節點前，已經積累了基數龐大的閱聽人，而口碑崩塌引發全網吐槽之後，部分口碑粉棄劇的同時，也吸引了不少前來圍觀的路人，是以“黑紅”效應下，這些作品熱度依然保持在爆款級。
從演員陣容來看，在這些作品裡，兩部都市愛情劇的男主都為宋威龍，在《以家人之名》裡和譚松韻搭檔演繹了一出“兄妹之戀”，在《下一站是幸福》裡和宋茜合作上演了一出“姐弟戀”。
而其他五部懸疑劇幾乎都是實力派演員挑大梁。《破冰行動》裡有吳剛、王勁松、任達華飙戲；《掃黑風暴》裡孫紅雷、劉奕君、吳越等都是演技精湛的戲骨；《回來的女兒》裡張子楓、王硯輝和梅婷均為演技備受認可的實力派演員；《唐人街探案》裡的邱澤和張鈞甯也是演技線上的演員。還有《他是誰》，也有戲骨張譯主演。
上述實力派演員的精彩演繹，讓這些作品站在了較高的口碑起點上，但僅憑演員的努力顯然不夠。而這些優秀演員在故事開篇将觀衆期待值拉滿之後，後續劇情疲軟帶給觀衆巨大的心理落差，導緻不少網友“情緒化地”給出差評，讓原本就岌岌可危的口碑一落千丈。
這些口碑爛尾但影響力卻達到爆款級的劇集，分别踩中了觀衆的那些審美雷區？
親情變愛情毀三觀，為“虐”傷人設得不償失
客觀來說，《以家人之名》和《下一站是幸福》口碑滑落之後，豆瓣評分在同類作品裡并不算低。在都市愛情劇領域，高口碑作品少之又少，觀衆對這類作品的口碑預期并不高，及格就行。比如，2019年的爆款之作《親愛的，熱愛的》，其豆瓣評分為6.6分，這部作品在播出期間一直備受推崇。
而《以家人之名》和《下一站是幸福》開播于2020年，正是都市愛情劇開始走向口碑的節點。從内容來看，《以家人之名》加入了很濃厚的親情元素和年代懷舊元素，劇集開篇就成功喚起了觀衆的懷舊情懷，将觀衆的期待拉到最高點，觀衆甚至期待這是一部可以對标經典韓劇《請回答1988》的作品。
而《下一站是幸福》主打的“姐弟戀”在故事開篇同樣不落俗套，快速推進的愛情程序和密集的撒糖，同樣帶給觀衆強烈的驚豔感，劇迷們滿心期待這部作品可以和《經常請吃飯的漂亮姐姐》相媲美。
但這兩部作品中後期的表現，又開始落入以往國産都市愛情劇的俗套。《以家人之名》在主角們成年之後，讓沒有血緣關系卻勝似親人的三兄妹進入愛情主線，盡管後續劇作鋪墊出合理的情感程序，但從親情轉變為愛情的初期，大多數劇迷都無法接受。一方面，是觀衆對親情演變為愛情的不滿，另一方面，是年代戲份結束之後懷舊濾鏡也随之消退，雙重落差下，觀衆這才發現，這部作品已經泯然衆人矣，完全撐不起國産都市愛情劇高口碑的門面。
某種程度上來說，《以家人之名》是加入了親情、懷舊元素的都市愛情劇，這種嘗試對于拓展題材邊界來說有着積極的意義。遺憾的是，加入的親情元素和愛情主線之間融合得并不讨喜，這樣的效果也為後來的作品帶來了警醒。
而《下一站是幸福》則是另一種極端嘗試，将都市愛情劇中最華彩的部分“前置”，快速推進男女主戀愛程序之後，再設定沖突，讓愛情降溫。這樣的嘗試原本無可厚非，但在41集的體量下，這對CP顯然需要經曆“漫長”的降溫虐戀過程，于是主創們設定了讓女主和男二談戀愛的過程以撐起故事篇幅，但顯然，前期密集的撒糖讓觀衆對這對CP嗑到上頭，隻接受1V1的愛情模式，一旦女主或男主有其他情感經曆，會帶給劇迷強烈的情感背叛感，是以女主人設在中後期嚴重崩塌。
如果這部作品和《經常請吃飯的漂亮姐姐》等劇一樣，隻有16集的時長，作品在緊湊的劇情裡隻需要完成愛情的進展，根本不需要強加各種沖突，那麼故事還是會好看。但遺憾的是，在國産劇以基數論價格的市場環境下，這樣一部投資巨大的作品想要收回成本并盈利，顯然不可能隻拍16集。某種程度上來說，這部作品的爛尾，在當時的市場語境下，也是一種必然。
好在這兩部作品之後，都市愛情劇在對口碑的探索上有了新的突破，比如今年相繼出現了《去有風的地方》《愛情而已》等豆瓣評分超過8分，同時熱度也達到爆款級的作品。
談情說愛折損劇情，人物降智毀所有
和都市愛情劇不同，懸疑劇一直都是高口碑大戶，以高口碑帶動熱度出圈，幾乎成為懸疑劇開發的公認路徑。《白夜追兇》《隐秘的角落》等劇，更是成為高口碑爆款的創作樣本。但《破冰行動》《掃黑風暴》《他是誰》等劇，顯然與此前主打圈層閱聽人的類型化懸疑劇不同，這三部作品的閱聽人定位并非圈層閱聽人，這也意味着這三部作品不僅要讓懸疑劇迷喜愛，還得打破這類作品的觀看壁壘，覆寫更多觀衆群。
《破冰行動》是以2013年廣東省“雷霆掃毒”12·29專項行動為原型，還原“第一制毒村”特大制販毒案件始末的作品。該劇的出品方裡有央視，聯合攝制方更是有公安部宣傳局、公安部禁毒局、廣東省公安廳等官方機關。
《掃黑風暴》是根據中共中央政法委篩選的真實案例改編，以全國掃黑除惡專項鬥争為背景，所有劇情素材都取自真實案件，包括孫小果案、操場埋屍案、湖南文烈宏涉黑案、海南黃鴻發案等轟動一時的案件。
《他是誰》和《破冰行動》一樣，第一出品方為央視，該劇同樣取材于多個具有重大社會影響力的真實案件，不少網友從該劇劇情扒出了和甘肅白銀連環殺人案、香港雨夜屠夫案、南大碎屍案等相似的諸多細節。
某種意義上來說，這些在央八播出的懸疑劇，盡管在内容上高度類型化，但其屬性更接近寓教于樂的主旋律劇，再加上央視的平台屬性，注定了這些作品要兼顧更多元的閱聽人口味，才有可能将劇的影響力最大化擴散。
為了打破題材壁壘，《破冰行動》和《掃黑風暴》不約而同地在劇裡加入了愛情線，盡管戲份不多，但和主線并不緊密。愛情戲份的加入，沖淡了故事的爽感，成為這兩部作品的一大槽點，讓原本可以8分+的作品，最終豆瓣評分沒能達到優秀線。
當然，讓懸疑劇口碑崩壞的還是人物降智、邏輯出現BUG，比如《回來的女兒》和《他是誰》，這兩部開篇都讓人驚豔不已，開分均在8.2，收官時卻堪堪停在及格線左右。《回來的女兒》故事開篇，所有人物都複雜神秘。但随着劇情進入中後段，角色們相繼“降智”，烘托到極緻的懸疑氣氛也就變得故弄玄虛起來。槽多無口的《他是誰》最大的問題是邏輯BUG，前期看點密集的高能劇情，在中後期疲軟無力。
可見，加入愛情戲份或許會稀釋掉懸疑劇的高口碑，但隻要故事本體足夠紮實，依然能保持不錯的口碑。但角色和劇情出了問題，整個作品口碑都會崩壞。
在當下，口碑爛尾或許不會直接影響劇集的商業表現，但會消耗台前幕後主創們的觀衆緣，也會損耗觀衆對國産劇好不容易建立的信心。在國産劇精品化的當下，我們或許更應該思考，如何将創作重心放在保證劇集整體水準，而非用驚豔的前幾集“欺騙”觀衆。