2025年，南韓影院将無本土電影可看。
這不是危言聳聽，而是根據現實情況的理性推斷。近日有媒體報道，預計以2025年為上映目标的南韓本土電影數量為零。去年下半年開始，南韓電影就找不到投資人，頂級演員也不願出演韓影。各大制作公司目前公布的待映作品，均為先前已殺青或正在拍攝的項目。還有一部分未定檔的影片，被發行公司壓箱底，不肯拿出來。
這是一個十分尴尬的現象。就在去年，韓影又經曆了一段小輝煌。兩部韓影《分手的決心》《掮客》入圍戛納國際電影節，南韓導演樸贊郁更是憑《分手的決心》拿到了最佳導演獎。成熟的電影工業，外國優秀創作者入局，加之此前已經取得的成就，韓影看起來形勢一片大好，那為何會陷入“滅亡”的危機？
01 輝煌
韓影真正的危機，并不是從去年下半年開始的。實際上，2019年之後，韓影就一路跛行。
2019年，韓影開花牆内外都香，前有《極限職業》重新整理南韓影史票房紀錄，後有《寄生蟲》斬獲金棕榈獎、奧斯卡金像獎等國際大獎，兩部電影的觀影人次均達到“千萬”級别（《極限職業》1626.6萬人次、《寄生蟲》1031.4萬人次），實作國内外市場口碑雙赢。
《極限職業》
在南韓，電影統一票價，電影票房以觀影人次來計算，“千萬”為票房一大門檻。1000萬人次是什麼概念呢？
南韓全國人口約為5000萬（2022年最新人口總數5173.8萬），1000萬人次意味着全國五分之一以上的人看過這部電影。類比國内，同樣觀影人次的比例下，意味着14億人口的五分之一——近3億人次看過一部電影。若按均價35元一張的票價，那這部電影的票房可以達到百億——相當于《長津湖》上下兩部的票房。
近五年内的三部“千萬”電影中，兩部在2019年上映。各種意義上來說，2019年都是韓影的巅峰。
《寄生蟲》
02 跛行
局勢在此後的三年内急速逆轉。
2019年南韓電影票房前30名，南韓本土電影占了19部，有14部過了損益點（盈虧平衡點）；2020年為21部，但隻有10部過損（盈利）；到了2021年，這兩個數字分别下降到11部、3部，且票房最高的《摩加迪沙》僅有361.9萬人次。
2022年，南韓本土電影在全年票房排名前30中的數量上升到17部，但也隻有8部過損，《犯罪都市2》觀影人次過千萬斷層第一。
但在國際舞台上引人注目的影片卻并未在本土收獲相比對的反響。《分手的決心》觀影人次190萬，将将盈利；《掮客》觀影人次126萬，未過損。
“徒有虛名”，不能果腹。在我們都稱贊南韓電影沖出亞洲席卷世界時，現實給了南韓電影人沉痛一擊。
03 内憂
細細掀開韓影的痛處，能清楚地看到内憂與外患的雙重夾擊。
汪海林說過，如南韓、意大利、伊朗這種千萬人口級的小語種電影，隻能走文藝片路線；這個世界上，隻有美國、中國、印度可以拍大工業電影。這與創作水準關系不大，而是與龐大的市場和億級的觀衆有關。
南韓正在充分印證這一點。5000萬的人口總數，不斷加速的老齡化，不斷減少的出生人口，都注定南韓本土電影蛋糕底盤受限，且無法越蒸越大。
經濟下行，觀影人次下降，但電影制作成本居高不下。在可預見的未來，韓影拍一部虧一部，直到再沒人拍韓影、南韓電影市場萎縮到再也支撐不起産出大片為止。
事實上，今年年初已顯現此種趨勢。今年以來，南韓本土電影票房全部虧損，票房成績前二均為外國電影——《鈴芽之旅》和《灌籃高手》。南韓影迷爆發了“抵制韓影”運動，認為票價貴，且無品質過硬的影片；制作公司卻經過近兩年的虧損，不願讓利。雙方僵持不下。
因為觀影人次斷崖式下滑，看不到盈利希望，制作公司甯願将影片壓箱底，也不願拿出上映。多家制作公司正在觀望OTT（流媒體）平台，希望能“院轉網”——起碼保個本。
04 殖民
上文提到的OTT（Over the Top，流媒體），正是導緻韓影無路可走的外顯因素。
目前，國際OTT平台在南韓占據主要流媒體市場。2021年3月根據南韓市場調研機構Embrain的一項網上調查顯示，1,000名19-59歲在南韓擁有任何數字裝置的成年人中，有72.3％使用Netflix；CJ娛樂旗下的TVing、背靠三大電視台的Wavve緊随其後。
這與2020年Netflix出品韓劇《鱿魚遊戲》全球爆火密切相關。到了2022年，迪士尼旗下的Distney+在南韓網民中逐漸占據一席之地，但Netflix使用者仍然斷崖式領先。前一陣子頻繁上熱搜的韓劇《黑暗榮耀》，也是他們的手筆。
用美劇質感包裝、重塑本土内容，Netflix在南韓産出了《鱿魚遊戲》《王國》《甜蜜家園》等跨越地域和語種的優質劇集。影視創作者們看到了外國流媒體平台投資韓劇的成功，紛紛入局。許多金融圈投資者表示，目前沒有投資商投資南韓電影，投資韓劇的倒是挺多的。
《王國》編劇金銀姬曾表示，“Netflix不發表意見，隻給錢。”導演金成勳也說，對方隻會回報“西方文化圈看到會怎樣認為”。現在，Netflix已經成了南韓業界合作的首選平台管道。
《王國》
不得不說，這是一種新穎的“電影殖民”：韓劇漸漸成為網飛的代工廠，韓影則在自己的土壤上快被外國流媒體平台“趕盡殺絕”了。
05 野心
就國内而言，目前則隐隐呈現出不同于南韓的兩種态勢。
一種是與南韓相反的“網轉院”。愛奇藝、騰訊視訊、優酷、芒果TV縮減網絡電影，轉而投資、參與制作院線電影。
另一種則是電影人轉戰網劇。馮小剛2020年嘗試了《北轍南轅》，前一陣子《回響》也以不錯的口碑收官；張藝謀也宣布今年9月将參與自己的第一部網劇《英雄聯盟》。
但這隻是一種正常的跨界，盡管國内的院線電影前幾年曆經危機，如今也問題重重，但形勢正在逐漸好轉。
令人感歎的是，去年樸贊郁在戛納電影節上拿獎時，大家都稱贊南韓電影人的“野心”終有所成。在南韓本土電影式微的将來，這份野心會随着韓影一起消失嗎？
【文/時一】